在(🌈)所有的电影里，安(🔡)东尼奥尼的(🎙)声音(🛤)是最让我痴(🏌)迷的。很想(🏀)写一篇长长(📙)的影评，记录周六(🌘)三部(📹)电影的迷人之处(🙃)，但我太累了(🌂)，也没(👨)有时间。随着(🐞)日子的流逝，我感(🏘)觉到(🛍)一种紧迫感，那是(💼)因为我逐渐(🕝)意识到并(👳)不想对(🅾)影片(🥡)有一(📻)个富有洞见(👸)的影评式分析，只(🎫)是想(🧗)简单诉说看完电(🥙)影后愉悦的(🍷)激情，而时间是最(🏚)会扼(🍶)杀此类精灵的。总(♟)之，它们应当(🍑)更潦(🦉)草地出现在(🏴)我的影评(🤨)里。

我该怎么(💗)形容安东尼奥尼(🚿)电影(🥊)的声音呢，不妨先(🅿)谈谈其他的(🛅)几部(👵)片。在《奇遇》里(🏥)，我一定为小岛上(🚃)的寻(🤵)找感到过某种震(🧖)颤，乍一看，可(🥇)能会说那(🏧)些天际(🖍)线，那(⛄)些海(🛣)平面，还有嶙(😕)峋的石块曲线，有(🛩)种眩(🥠)晕感，它们在构图(✅)和调度上的(🍩)确至关重要。但唯(🔂)有那(🍗)个有节拍，甚至有(🐍)点儿魔性的(🥓)海浪(🏳)声陪伴，才让(✡)我真的相(😞)信：也许下(🥄)一秒这些人真的(👢)要掉(🤨)到海浪里头；在(🔱)《夜》和《蚀》里，让(🔪)我忘(🚉)不掉的是鞋(🥩)跟踩在地面的声(🍏)音；(🈚)《放大》最有意思，几(🏺)乎所有人都(🔘)会为结尾(😹)的是否(🚦)存在(🔡)说上(👌)两句，但吸引(📜)我的不是这些，远(✍)在最(🏼)后的画面出现之(🥟)前，这个问题(🌍)已经强烈袭来了(⤴)——(♓)听听那个网球被(🍸)击打的声音(😹)！现实(🎋)世界的网球(👨)声不会以(💅)那种强度（(🙆)相对于其他声音(⛷)）和(👳)频率出现，这个节(🔰)奏，以及声音(🚆)的质(🥂)感已经说明(🏁)了一切。

但无论如(📸)何，安(🦊)东尼奥尼的声音(✅)永远是出发(🎇)于最基本(🔔)的现实的—(🎮)—绝(🚉)对不可能有(🔳)在远处，或是墙背(⛸)面的(😾)人，说话响度与前(♊)景中的人相(🐞)差无几。但用句俗(🔇)套的(👿)话讲，他是超越现(🏬)实的（天呐(👙)，写出(👝)来俗的想吐(⛸)）。在《过客(❔)》里，很容易注(👙)意到开头那个电(🐉)风扇(👷)的声音，也许这包(🕷)含了某种心(🌺)理隐(⬆)喻，但它首先(🥧)作为听觉元素让(😽)人感(🖊)到适切。下一幕，来(🤭)到酒店前台(🔼)，那个烦人(⛩)的电风扇消(🍲)失了(🍒)，但空间中仍(🤙)存在另一个持续(🍺)的干(📥)扰，频率更高但响(⬇)度低了不少(🔊)，画面里最终能看(📍)到音(📄)源是摆在后方柜(👿)台的另一个(💼)小型(💸)电风扇，我格(🤠)外需要这(👃)样的变奏以(🏞)适应不同的空间(❗)与进(❌)展。在阿巴斯那里(📦)，也许有个更(🈷)美妙(🎱)的画外空间(📰)经由声音建立，但(🔯)安东(🚥)尼奥尼甚至连画(🏥)内空间都需(🎱)要声音真(🚠)正建立。每一(🛹)个空(⭐)间都有无数(🚟)种方式得到观察(⛷)，创作(🤭)者对空间所包含(🆘)灵魂的提取(🌜)态度反映在声音(💌)的剪(🌅)辑上，我借由画面(🤐)看到它们，但(〽)唯独(🎚)通过声音才(💘)进入它们(📥)。

也许电影的(🤡)色彩和声音一样(🤶)，具有(👥)更简单的特性。《放(🌛)大》中的色彩(🔮)格外(👐)妖艳，这不仅(✅)仅是指那些模特(🔓)所穿(💈)的服装，连最简单(🍥)的红色与绿(🌫)色都是如(🚈)此。最让我惊(🗂)奇的(🍦)是那个公园(🏵)，当男主在公园中(🉐)拍照(🌂)时，我突然意识到(🏹)自己不知道(🕟)上哪去找一个有(❔)这种(👶)特质的公园，这特(💷)质是由颜色(🔢)赋予(🅰)的，绿色形成(🚆)的节奏感(🗳)很强烈，那个(🌪)段落是整部电影(🔻)里我(⤵)最喜欢的。如果说(🥢)解读家们在(🐃)《放大(✳)》中能找到一(🗳)些所指与颜色对(🐥)应的(🕖)话，那么《过客》里的(🤴)颜色将更加(🚧)“普通”，隐喻(㊙)的意味儿更(🎒)低，却(🚤)仍保留着单(㊙)纯的视觉刺激以(😫)使我(🔟)们直接理解，它们(📏)不再像《红色(😘)沙漠》海报里的颜(🍺)色那(🚨)样，尖锐地似乎都(🏔)有些刻意了(♑)。

他也(🌯)有着一种最(🖌)受我喜爱(🎪)的调度方式(👨)，奥逊威尔斯那种(🙁)景深(🈁)镜头功力也许很(😱)强，但每个人(👶)物只(🙂)是像螺丝钉(🥐)一样出现在他们(📐)该出(🏥)现的景别，发出他(💌)们该做的动(😆)作，这也许(📲)让我觉得对(🔨)画面(⛹)中的人物有(🏑)些缺少感情了。另(💣)一个(🐕)意大利导演费里(😶)尼，人物会如(🌚)跳舞般接近又跳(🚚)出，最(🔥)后遗落下一个孤(🚋)独的人儿（(🏦)这倒(😛)让我觉得费(🎃)里尼是爱(🙎)这角色的）(⏰)，但他们是经历过(😕)热闹(🖥)喧嚷的。安东尼奥(➖)尼的人物从(🤴)一开(🕰)始就不和谐(🦖)，而且他们绝不居(🏩)于自(🌖)己应该在的位置(🤓)，永远在逃避(🦁)，这样会开(🤮)辟出更大的(❔)画面(🔷)空间，也使得(🕳)动作——或者用(🔦)现在(🚔)常被提及的“姿态(🐗)”——不再是(🥛)木偶般缺少灵魂(〰)的目(♊)的执行工具，而拥(⬅)有情感内化(👯)——(😒)尽管连动作(😚)本身也常(🏕)常在逃避。

也(🚨)许让大多数观众(🐘)着迷(🦐)的是安东尼奥尼(🏜)电影中的空(🐬)间，确(🌏)实，我也爱它(💮)们，我本想就此对(🐡)比一(💼)下维斯康蒂的空(💆)间建立方式(🏍)，但现在是(🥅)什么时候，已(😽)经12点(🎖)多了吗？好(🛑)吧，我仍然想简单(🐃)写写(🥗)。之前不记得在哪(🌧)里听人说他(📐)喜欢看电影中角(🥨)色走(🏔)路的样子，这些镜(🤕)头几乎是导(⛄)演的(🏹)签名，我明白(🎼)这种感觉(🚯)，但安的电影(🐥)里走路还意味着(👷)空间(😩)（当然也可能是(🗣)小跑，甚至开(🐶)车啦），他在画面(🎩)视觉中加入了如此多(😄)环境的要素，那些(💊)几何式（仅(🌧)用这一个(🉑)词是严重不(🐲)能概括的）的图(🕛)像在单个画面中已独(🐜)立表意，然而还是(⚡)经由角色的(🅰)运动才将他们串(🔰)联起(🦔)来，但我要马上反(🤳)驳我的上一(🗿)句，因为我只是在(💾)每一个场(🌿)景强烈地经(⛎)历了这个空间，我(😛)对整(🛺)个空间仍然一无(🏨)所知，它们并(🌸)没有被真正串联(👈)，我只是重复地经历、(➰)经历，到了最后，除(🔃)了整个空间(🚣)，电影的其(📮)他所有部分(🛋)倒是都被圆满感(🚯)知了。这一点在《夜》里也(🚟)许最为明显。

哎呀(🌘)，老维斯康蒂(🔺)，没有太多时间留(🏓)给你(🛵)了，我首先是想为(🕚)一种轻浮的(🤺)态度向你道歉。在(😔)看完《白夜(💪)》后，我把这个(🎩)既不那么现实主(👉)义，也(⚓)不那么类似《豹》的(🅰)片称为转型(🙃)期电影，但这是十(⛲)分不公平的！没有人是(👻)生活在转型期内(🐵)的，我们现在(📹)永远不知(👷)道目的地在(😹)哪，以一种上帝式(💅)的姿态评判是可憎的(💖)。当下就是当下，彼(🔐)时的你也许(💕)也意识到现实主(🏆)义不(🔗)再完全有效，转而(🦂)开始了自己(🏾)的实验，或者说，仅(🕒)仅凭直觉(🏅)开始了创作(🖕)。这部《白夜》的空间(🍑)布景(🏦)，别人看来可能有(😯)些粗制滥造(🏭)，但你也许正刻意(🎂)为之，你在探索心中的(🙅)情感是如何建立(🤡)起空间的，幻(🤧)梦是如何(✒)给空间带上(🍚)色调的，视觉元素(🚴)又是如何以舞蹈的形(👙)式呈现出来的，你(🙅)多擅长拍舞(🍴)！

《北斗七星》里你的(🌛)改变(🐯)令我震惊，不得不(❔)猜测那些年(📔)究竟发生(😋)了什么(♟)真正触动(🎃)到你心房的(😻)事。开头的那种速(🕸)度，让(😀)我想起了《妖夜慌(🌏)踪》。现实的东(🌹)西仍存在于你的(🌁)电影里，但它们或多或(🗝)少带上了失落的(㊙)调子，我最喜(🥣)欢里面的(👋)风，它们伴着(🙈)那些表现主义光(📇)线几乎要把你的心与(🔇)里面蕴含的全部(🥫)感情吹出来(🐁)。也许在未来，你的(🐥)空间(⛏)不再这么粗粝黑(📇)色，而显得庄(🕦)严，但那或(😋)许正是(💡)《豹》中公爵(🦅)因为衰老脆(🍯)弱而不得已为之(🛄)的节(💂)制...

现在太晚了，我(🗓)感觉难过，如(🛂)果这会儿还不睡(⛴)觉，一道深渊就会逐渐(🚹)在我眼前清晰起(〽)来，就像我看(🌴)它它看我(📌)那样简单。这(➡)不仅仅是因为明(🐞)天要上班，或许正是因(🐧)为上班，谁知道呢(🌍)。我明明已经(🤱)结尾，又开始盯着(👘)卫生(➰)间里一条该死的(🏰)毛巾，真烦人(😞)，毛巾有什(🖕)么好看(🈯)的！也许现(😧)在出门，就能(🍖)遇见楼下垃圾桶(⏪)旁边(🌓)那只简州猫了，但(🙌)我太累了，我(🛰)想睡觉。哎，未来，未(〽)来！