法证先锋1粤语剧情简介
别说(🥖)他只是想(💆)要(🔡)巨型(😀)丧尸(shī )的(🍛)晶(😰)核(hé(🦂) )，那个理由(🎠)，鬼(🍀)才会相信，她永(🥤)(yǒ(🤧)ng )远(yuǎn )都不会忘(🐴)记，刚刚那个让她(🍾)(tā )莫名(míng )觉(jiào )得(💄)温馨(xīn )的背影。
队(🍾)长，离这(zhè )里不(bú(🍓) )远(yuǎn )的地方(fāng )，聚(🥙)集了大量的丧尸(☔)(shī )，它(tā )们(men )没有靠(🤓)(kào )近，但也没有走(🌛)远。老五的(de )声音很(🐔)(hěn )轻也很沉重。
韩(🧒)雪想(xiǎng )了想，她真(🧘)的(de )有好久，没在梦(⏫)空间好好呆(📟)(dāi )一(🧦)会儿(ér )了(🍦)。
她(👐)觉得(🦋)有些熟悉(💖)，但(💐)也(yě(🍼) )没有深(shē(🍺)n )究(🤩)，毕竟找到那个(🈯)背(🍁)影才是(shì )重要(😇)(yào )的(de )。
丫的，这哪里(🍇)有什么侧脸(liǎn )呢(🚰)？她(tā )也是真(zhē(🗜)n )心的醉了。
韩雪眸(🏧)子(zǐ )就像(xiàng )一(yī(✍) )把杀人(rén )的利剑(🚒)，冷冷的看着(zhe )女丧(🚝)尸(shī )，在女(nǚ )丧尸(🤠)同样看向她的时(👀)(shí )候，一(yī )道精神(🎁)(shén )力，便向它的眉(🚨)心射(shè )了过去(qù(🎨) )，还是(shì )那面(🐭)墙，只(🖐)见她嘴角勾(🏀)起嗜(🎈)(shì )血的笑(🗯)(xià(👮)o )容越(⏳)来越大。
姐(🏄)姐(🚷)，我早(👦)就(jiù )醒了(🍘)。她(🔞)又不是小猪，怎(🛰)么会睡那(nà )么久(🦃)(jiǔ )。
韩雪眼睛一直(🔍)盯着那个背影(yǐ(😢)ng )，几(jǐ )个(gè )人说的(😭)(de )话，她也听的很清(🐺)楚(chǔ )，心(xīn )里(lǐ )隐(🤷)隐有(yǒu )种失落的(🚚)感觉，这个(gè )背影(📑)的(de )主人真(zhēn )的是(✒)丧尸吗？
用力瞪(💑)(dèng )了一眼(yǎn )那只(✉)女(nǚ )丧尸，自动忽(❣)略它更(gèng )加狼狈(⛅)(bèi )的样子(zǐ(🛵) )。
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《法证先锋1粤语》常见问题
跑者(👑)将(🐍)人生押注在十(😵)秒里，动画也在(🗓)那(🍄)十秒里势要(🚛)改变观众眼前所(🎥)见的一切，比(🤥)赛(🐙)结束，一切煽(🛒)动(♒)性的东西戛然(🙆)而止，这绝非单(🗝)纯感动的体验，它拒绝把角色(🧙)心(😑)象世界剥开(😶)。是(🛃)的，如果说同(👤)为(🧗)独立动画出身(🦕)的新海诚动画(🐭)由不同角色的(🐸)内面，通过宛如(📸)对(🌶)唱一样的台(🌥)词(🔱)互相交织组(👼)成，观众相信主角(🙌)（我）笃定(🥓)了(🏿)与他者能最直(🏕)接地连结、笃(💧)定(🗿)世界的一切(😮)，然后观众成为共(🎠)享同一种感(🐢)受(🕌)的共同体，那(🥛)么(🔰)岩井泽健治在(📼)转向商业制片(⛸)第一作、用转描技法制作的(👗)《百(🤦)米。》则希望观(🌲)众(😒)更主动地探(📄)索(🌬)，找到属于自己(🕞)的那个“我”。以及(🦕)新海诚因为他(🍁)是“动画民科”，通(😙)过(🧣)静止的层与(🥂)层(💣)之间的作用挖掘世界的深度(👴)，岩井泽明显有(🥚)着压倒性的动(💗)画素养，他相信(🌲)动(🤨)画要动，不需(🦒)要内面、仅靠纯(🤓)粹的动就能(😮)连(🏯)结世界，《百米。》正(🦗)是这样一部只(💌)有表层面孔的(🐫)动画，且是充满杂质的面孔。
转(🔂)描(🚳)与纯手绘动(🕐)画(💾)不一样的是它(🕊)一定是绘画（(🚇)手的劳作）与(😃)摄像机（机器(🤓)）的共同作业(👕)。转(🐎)描动画有着(⛏)“我(⬅)”与世界的戏剧，这里的“我”是指(🥟)由构成动画的(🤧)线的原生质（(😊)protoplasm），正因为原画(🆒)师(🐿)之手的劳作(🏥)，这种拒绝僵化的(🦉)变化具备个(🎦)人(🚆)性，但这种个人(⚫)性总会被摄像(😎)机下客观世界(😵)的物质与逻辑引导、诱惑，而(🥍)原(👱)画师之手又(🛣)把(👳)线的质感紧紧(🥢)地把握在自己(🐖)笔下，对现实的(🥢)物质与逻辑进(✈)行抗衡。体育故(🐜)事(🏢)也是这么一(⛵)回(🛤)事，我们为之热泪的种种运动(🗓)的人生，实际上(🥘)是人用身体投(🤬)身到世界，与世(😿)界(📚)交流、抗衡(🤽)，甚至可能被世界(🕝)撕裂的戏剧(⛩)一(🥑)样。
于是，转描动(🌩)画里的手与机(🕧)器的共作（这(🔻)种共作也可以当做在互相撕(🤢)扯(🔕)），以永远不(🐴)和(✋)谐、不精确的(🤕)样子在动画的(🌁)表层留下了种(📶)种杂质，比如看(🎦)着像是扁平的(🆔)脸(📌)却有着不相(😵)协(🏰)调的过于立体的运动，比如有(⏰)的动画师手艺(📃)跟不上现实世(🚙)界的运动，导致(🤩)角(📚)色动得“不像(🐭)人”，但在《百米。》里，我(🧙)更愿意把这(✴)些(🌪)杂质称为现实(🎗)对动画面孔留(🍘)下的伤痕。当跑(🖖)者在起跑线各自准备时，衣服(🚴)的(📃)折痕比纯手(🖊)绘(🍱)动画要来得更(🍨)密集；倾盆大(⛵)雨让跑者身上(⬛)出现不断蠕动(⏩)的光泽，宛如现(🕛)实(🐬)在抚摸动画(🅿)的(🦂)肌理——这部动画毫不在意(⚪)让信息量变得(🐤)排山倒海——(㊗)也是这个长镜(🏺)头(😝)里，在开始赛(⛽)跑那决定人生的(💁)十秒之前，框(🍠)里(🕡)的一切人和背(🗨)景的线都在运(🔐)动里抖动，我们(🐀)第一次如此清晰地看见人与(♋)世(🎻)界的相互作(📡)用(💏)力，这正如鱼丰(🎄)漫画总是表现(🎏)出谵妄的价值(🤦)观一样，究竟是(🏒)世界影响了人(🅱)，还(🍧)是偏执狂在(⛲)动(🈁)摇世界，我们无(💨)法确定何者才(🎐)是现实，或者说(🐳)，即使转描动画(🌸)也不存在所谓(♏)的(➗)确凿的现实(🌎)性吧。因为角色从(🎞)不说出心里(🔹)话(🎚)，直到富坚被现(👿)实压垮崩溃，线(🐡)条也跟着紊乱(🔲)，他哭的样子着实令人心疼之(🐞)余(🤽)也让人忍俊(🐧)不(📝)禁。
是去年喜欢(✳)的动画之一《猫(✳)妖小杏》刚好也是转描动画，它(🤔)同样有着来自(🤞)现(🔣)实的杂质，比(🍦)如(😽)该片采用现场(🥐)收音的方式，电(🐩)影的“声腔”有着(🍈)超出画纸之外(😋)的空旷，然而这(📄)是(🤮)一部需要抑(🎐)制住单纯靠手作(🤴)来想象运动(🎀)的(📲)动画，因为少女(🍵)对世界感到无(🔙)聊，她面对会说(🖥)话的猫这种超自然生物也毫(🎪)无(🌯)想法。形式在(📑)故(🧙)事引导下，转描(🚵)动画将现实里(🛤)的那些习以为常的“噪”与“动”带(🏗)入动画后，现实(😡)性(🔁)被动画给均(🎥)质(🐡)化，留下了不和(💑)谐的扁平的表(🥥)面。《百米。》的杂质(🚥)留下了凹凸不(🥘)平的面孔，个人(🌐)与(🐪)世界、动画(🍚)与现实、手与机(📲)器对运动的(🧙)想(🔵)象力不断彼此(👙)抗衡，几乎要冲(🆑)破平面的画纸(🍵)、画面、银幕。要说动画哪些(❔)地(🍬)方不是转描(🌼)的(🆒)话，几乎就只有(😚)跑步的时刻，在(🥉)标枪打响后，跑者对爆发力与(🐓)全力以赴的迷(👽)恋(👞)直接冲破现(📶)实(💧)，画者无法参照(📝)现实，只能发挥(😥)自己的想象去(🍰)描绘速度。这就(🔡)是这部动画所(🏩)描(🈴)绘的体育运(😝)动，画者无疑也是(♍)选手。
我觉得(🚅)岩(🤧)井泽这次联合(🐹)动画师小岛庆(🌡)祐确实在一般(🆖)的日本商业动画体制里带来(🏊)了(🤰)此前没有的(💠)东(📚)西（或者说是(😀)“杂质”），动画师(🦗)出身的押山清高在去年上映(🏌)的《蓦然回首》里(🐈)缩(🔑)小了动画电(📂)影(🗽)的制作规模，利(🐂)用小团队的体(⚪)制尽可能保留(🛑)原画师的人工(🌲)性，这种体制宛(🎽)如(🎰)希望洗净日(🕺)本动画的工业属(📲)性，我觉得押(🕙)山(🔦)应该希望观众(🧤)能注意到那些(👗)“动”里蕴含着手(⛷)的劳作，通过一种隐秘的“元动(🚴)画(🕢)”，在这部以画(♊)画(🌤)为题材的动画(🔮)里，利用动画之(👌)“动”让人意识到这是画，然后想(🐚)到不同的笔触(🥢)各(🐎)有主人，并为(🏽)这(🚣)种人工的物质(🏭)性感动。若借用(🔋)土居伸彰的说(〰)法来说的话，那(🥊)就是《蓦然回首(🙀)》的(🖍)局限性在于(👎)对动画的定义只(📳)看到了帧与(🎓)帧(🛑)之间，动画还有(🌋)“帧之彼端”的可(🥔)能性，即观众的(🍺)自我意识。面对《百米。》凹凸不平(🚂)的(🥒)面孔，我们却(👐)无(🉐)法以一种动画(🔪)教养判断它的(🍀)好与坏，只是在极速一百米里(🗨)，观众看到的不(👄)只(🎱)是绘画与手(📮)的(📱)劳作的奇迹，动(🔍)画在逃避现实(🖌)之前先要注视(🧙)现实，只剩下速(🕎)度的世界里我(🗿)们(🗺)可以选择看(🧀)清“我”自己的面孔(🥢)。
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