在所有的电(🍣)影里(🎩)，安东尼奥尼的声(📌)音是最让我(🎞)痴迷(🤪)的。很(🏒)想写一篇长长的(🍱)影评，记录周(🎟)六三部电影的迷(🕟)人之(🥦)处，但我太累了，也(🕚)没有时间。随(📼)着日(🤫)子的流逝，我(😭)感觉到一种紧迫(⬅)感，那(⛰)是因为我逐渐意(🎚)识到(🍽)并不想(🅱)对影片有(🈺)一个富有洞(⛺)见的(💭)影评式分析(🥖)，只是想简单诉说(🐇)看完(♟)电影后愉悦的激(🚵)情，而时间是(🚷)最会扼杀此类精(😿)灵的(📯)。总之，它们应当更(🏋)潦草地出现(🌬)在我(🐾)的影(🖇)评里。

我该怎么形(🚡)容安东尼奥(🕙)尼电影的声音呢(😨)，不妨(🚾)先谈谈其他的几(🍍)部片。在《奇遇(🛒)》里，我(♋)一定为小岛(🛥)上的寻找感到过(📦)某种(🏔)震颤，乍一看，可能(🥎)会说(🦊)那些天(👐)际线，那些(🥞)海平面，还有(⏮)嶙峋(🤓)的石块曲线(🤑)，有种眩晕感，它们(🚲)在构(🧀)图和调度上的确(🏾)至关重要。但(🍻)唯有那个有节拍(✍)，甚至(🌧)有点儿魔性的海(🐩)浪声陪伴，才(🖼)让我(✖)真的(🐝)相信：也许下一(🥧)秒这些人真(♿)的要掉到海浪里(💕)头；(♋)在《夜》和《蚀》里，让我(〽)忘不掉的是(📽)鞋跟(💪)踩在地面的(🦕)声音；《放大》最有(😫)意思(🀄)，几乎所有人都会(🚡)为结(📓)尾的是(🍄)否存在说(🚎)上两句，但吸(🤟)引我(🔅)的不是这些(🅾)，远在最后的画面(🥃)出现(📀)之前，这个问题已(🎢)经强烈袭来(💼)了——听听那个(🤦)网球(🎙)被击打的声音！现(🕴)实世界的网(📤)球声(🤔)不会(🍉)以那种强度（相(😸)对于其他声(🎱)音）和频率出现(🆚)，这个(🐋)节奏，以及声音的(🚙)质感已经说(💒)明了(🏝)一切。

但无论(🍊)如何，安东尼奥尼(🤦)的声(🔟)音永远是出发于(💨)最基(😙)本的现(🚹)实的——(💋)绝对不可能(👤)有在(⏫)远处，或是墙(🦅)背面的人，说话响(🦗)度与(🚛)前景中的人相差(🦍)无几。但用句(🍎)俗套的话讲，他是(🍦)超越(💞)现实的（天呐，写(♒)出来俗的想(🌨)吐）(🏷)。在《过(🐢)客》里，很容易注意(🛣)到开头那个(🦎)电风扇的声音，也(🐭)许这(🕓)包含了某种心理(🏅)隐喻，但它首(🐈)先作(🦌)为听觉元素(😦)让人感到适切。下(🤨)一幕(🛏)，来到酒店前台，那(🌉)个烦(⛰)人的电风扇消失(👘)了，但空间中(🌋)仍存(🔚)在另一个持(⭐)续的干扰，频率更(🐶)高但(👢)响度低了不少，画(🏒)面里最终能(👄)看到音源是摆在(🆘)后方(🗽)柜台的另一个小(👌)型电风扇，我(🔐)格外(🌠)需要(🧕)这样的变奏以适(🌙)应不同的空(🤰)间与进展。在阿巴(🤱)斯那(➗)里，也许有个更美(🆓)妙的画外空(🐡)间经(🏽)由声音建立(😷)，但安东尼奥尼甚(🈺)至连(🧠)画内空间都需要(🤸)声音(🏝)真正建立。每一个(📉)空间都有无(♿)数种(🏺)方式得到观(🛺)察，创作者对空间(🥜)所包(🥌)含灵魂的提取态(📔)度反映在声(♓)音的剪辑上，我借(🤗)由画(🐈)面看到它们，但唯(👗)独通过声音(🐡)才进(🔶)入它(🔰)们。

也许电影的色(🚤)彩和声音一(🏆)样，具有更简单的(🌷)特性(🌩)。《放大》中的色彩格(😰)外妖艳，这不(🏯)仅仅(💝)是指那些模(🥛)特所穿的服装，连(🕤)最简(🏀)单的红色与绿色(✡)都是(👊)如此。最让我惊奇(🚎)的是那个公(🐖)园，当(🥘)男主在公园(👛)中拍照时，我突然(🎙)意识(🐅)到自己不知道上(🌊)哪去找一个(🌫)有这种特质的公(⛱)园，这(🌹)特质是由颜色赋(➗)予的，绿色形(🌞)成的(🍇)节奏(🚷)感很强烈，那个段(🚒)落是整部电(😉)影里我最喜欢的(🎌)。如果(🔈)说解读家们在《放(🍑)大》中能找到(⛪)一些(😟)所指与颜色(🤛)对应的话，那么《过(🤒)客》里(✅)的颜色将更加“普(🥪)通”，隐(🍇)喻的意味儿更低(🍏)，却仍保留着(🕋)单纯(🏎)的视觉刺激(🥦)以使我们直接理(🐥)解，它(🐜)们不再像《红色沙(👯)漠》海报里的(🔛)颜色那样，尖锐地(🔸)似乎(🔒)都有些刻意了。

他(♒)也有着一种(🗑)最受(🔍)我喜(🍾)爱的调度方式，奥(🐓)逊威尔斯那(🗓)种景深镜头功力(🌠)也许(🔗)很强，但每个人物(🈴)只是像螺丝(💆)钉一(🐝)样出现在他(🧠)们该出现的景别(😛)，发出(🥊)他们该做的动作(👑)，这也(🚻)许让我觉得对画(🤱)面中的人物(⏭)有些(🐎)缺少感情了(🆘)。另一个意大利导(🎚)演费(👫)里尼，人物会如跳(🈳)舞般接近又(🥝)跳出，最后遗落下(♟)一个(💼)孤独的人儿（这(👪)倒让我觉得(🛍)费里(💾)尼是(🎱)爱这角色的），但(🏄)他们是经历(🍠)过热闹喧嚷的。安(🌂)东尼(🦔)奥尼的人物从一(🤕)开始就不和(👺)谐，而(😺)且他们绝不(🚿)居于自己应该在(🤰)的位(🔹)置，永远在逃避，这(🍜)样会(🐷)开辟出更大的画(🕦)面空间，也使(🗞)得动(🍒)作——或者(💕)用现在常被提及(🍋)的“姿(⏰)态”——不再是木(🚶)偶般缺少灵(📡)魂的目的执行工(🛢)具，而(🐊)拥有(⏮)情感内化—(🎻)—尽管连动(📍)作本(😜)身也(💮)常常在逃避。

也许(🧑)让大多数观(🕠)众着迷的是安东(🙊)尼奥(😆)尼电影中的空间(🎈)，确实，我也爱(🚞)它们(📿)，我本想就此(👶)对比一下维斯康(⛺)蒂的(💱)空间建立方式，但(😗)现在(❤)是什么时候，已经(📅)12点多了吗？(🤣)好吧(🚈)，我仍然想简(🦏)单写写。之前不记(🔄)得在(🐓)哪里听人说他喜(🚿)欢看电影中(🛡)角色走路的样子(⏩)，这些(🚹)镜头(🎽)几乎是导演(👡)的签名，我明(🐃)白这(😞)种感(🍙)觉，但安的电影里(🚵)走路还意味(🌽)着空间（当然也(👝)可能(😒)是小跑，甚至开车(🌞)啦），他在画(🔣)面视觉中加入了(🐺)如此多环境的要素，那(🖱)些几何式（仅用(🤡)这一(📺)个词是严重不能(🍑)概括的）的(🕺)图像在单个画面(🎎)中已独立表意，然而还(🕉)是经由角色的运(🐔)动才将他们(🗼)串联起来，但我要(🎒)马上(💽)反驳我的上一句(👌)，因为我只是(👙)在每一个(🛣)场景强烈地经历(📱)了这个空间(😓)，我对整个空间仍(🎼)然一(⏭)无所知，它们并没(🎛)有被真正串(🖍)联，我只是重复地(➿)经历、经历，到了最后(🤮)，除了整个空间，电(🌗)影的(🍑)其他所有部分倒(😟)是都被圆满(🌂)感知了。这一点在(💔)《夜》里也许最为明显。

哎(🎟)呀，老维斯康蒂，没(🕑)有太多时间(⤴)留给你了，我首先(🤼)是想(🧔)为一种轻浮的态(👥)度向你道歉(⏯)。在看完《白(📝)夜》后，我把这个既(🦉)不那么现实(⚫)主义，也不那么类(📊)似《豹(💖)》的片称为转型期(👧)电影，但这是(🎺)十分不公平的！没(📗)有人是生活在转型期(👠)内的，我们现在永(🏼)远不(⚾)知道目的地在哪(🏏)，以一种上帝(🌑)式的姿态评判是(🎈)可憎的。当下就是当下(😍)，彼时的你也许也(🔭)意识到现实(📦)主义不再完全有(🏧)效，转(🚖)而开始了自己的(🥖)实验，或者说(⭕)，仅仅凭直(🙈)觉开始了创作。这(🧀)部《白夜》的空(🧡)间布景，别人看来(📱)可能(🈳)有些粗制滥造，但(🔫)你也许正刻(⌚)意为之，你在探索(🕴)心中的情感是如何建(🏫)立起空间的，幻梦(👂)是如(🌜)何给空间带上色(👈)调的，视觉元(🎹)素又是如何以舞(🏁)蹈的形式呈现出来的(🔱)，你多擅长拍舞！

《北(💁)斗七星》里你(🚚)的改变令我震惊(🛍)，不得(🐯)不猜测那些年究(🙂)竟发生了什(🚂)么真正触(🐫)动到你心房的事(🥂)。开头的那种(😾)速度，让我想起了(😮)《妖夜(🔵)慌踪》。现实的东西(📬)仍存在于你(🗾)的电影里，但它们(🕌)或多或少带上了失落(➡)的调子，我最喜欢(🐡)里面(👍)的风，它们伴着那(🍚)些表现主义(🆖)光线几乎要把你(🎅)的心与里面蕴含的全(🏮)部感情吹出来。也(🐆)许在未来，你(♒)的空间不再这么(🎴)粗粝(🌕)黑色，而显得庄严(😨)，但那或许正(✊)是《豹》中公(👤)爵因为衰老脆弱(📯)而不得已为(📗)之的节制...

现在太(🤛)晚了(⚪)，我感觉难过，如果(🤯)这会儿还不(⚡)睡觉，一道深渊就(🚧)会逐渐在我眼前清晰(🎥)起来，就像我看它(🔻)它看(🐶)我那样简单。这不(🔂)仅仅是因为(😪)明天要上班，或许(🚴)正是因为上班，谁知道(🗝)呢。我明明已经结(🔭)尾，又开始盯(🚦)着卫生间里一条(🎵)该死(⚫)的毛巾，真烦人，毛(〰)巾有什么好(🚨)看的！也许(🈶)现在出门，就能遇(🕷)见楼下垃圾(🌰)桶旁边那只简州(🏧)猫了(🚕)，但我太累了，我想(☔)睡觉。哎，未来(📯)，未来！