在所有(🎎)的电影里，安(🐿)东尼(🍧)奥尼的声音(⏲)是最让我痴迷的(🤓)。很想(😂)写一篇长长的影(😚)评，记录周六(📨)三部电影的迷人(👳)之处(🥃)，但我(🥏)太累了，也没(🚙)有时间。随着日子(🌽)的流(🥒)逝，我感觉到一种(🥏)紧迫感，那是(🏀)因为我逐渐意识(😱)到并(🔀)不想对影片有一(🤼)个富有洞见(🕯)的影(🧓)评式分析，只(🐷)是想简单(🌒)诉说看完电(👬)影后愉悦的激情(🍩)，而时(🈷)间是最会扼杀此(😵)类精灵的。总(🙋)之，它(🕓)们应当更潦(🏛)草地出现在我的(🚤)影评(🤘)里。

我该怎么形容(🍓)安东尼奥尼(✨)电影的声音呢，不(🐬)妨先(🌳)谈谈(📭)其他的几部(⬇)片。在《奇遇》里，我一(🗨)定为(🏵)小岛上的寻找感(💊)到过某种震(🌴)颤，乍一看，可能会(🕞)说那(🎩)些天际线，那些海(➡)平面，还有嶙(🚪)峋的(⬅)石块曲线，有(🏣)种眩晕感(🏄)，它们在构图(🐱)和调度上的确至(🐝)关重(❗)要。但唯有那个有(🧢)节拍，甚至有(🛸)点儿(🐋)魔性的海浪(⛄)声陪伴，才让我真(🦑)的相(🎳)信：也许下一秒(🐻)这些人真的(💲)要掉到海浪里头(🌩)；在(📺)《夜》和(🐨)《蚀》里，让我忘(📞)不掉的是鞋跟踩(🛄)在地(📂)面的声音；《放大(🎟)》最有意思，几(📨)乎所有人都会为(🐿)结尾(⛹)的是否存在说上(🐳)两句，但吸引(🔓)我的(🐴)不是这些，远(🎂)在最后的(⬛)画面出现之(🔁)前，这个问题已经(🤴)强烈(🧤)袭来了——听听(🕊)那个网球被(🥗)击打(📲)的声音！现实(🏢)世界的网球声不(🚇)会以(🍵)那种强度（相对(🖕)于其他声音(🦓)）和频率出现，这(🧢)个节(💊)奏，以(🏾)及声音的质(🚜)感已经说明了一(🌡)切。

但(🗣)无论如何，安东尼(🚽)奥尼的声音(🚂)永远是出发于最(🎆)基本(🐹)的现实的——绝(🔗)对不可能有(👂)在远(🚡)处，或是墙背(⚡)面的人，说(💘)话响度与前(🚨)景中的人相差无(😠)几。但(❇)用句俗套的话讲(⏳)，他是超越现(🌒)实的(🌡)（天呐，写出(🍩)来俗的想吐）。在(👝)《过客(💲)》里，很容易注意到(🚺)开头那个电(🔮)风扇的声音，也许(✴)这包(😨)含了(🏴)某种心理隐(🛃)喻，但它首先作为(🗨)听觉(⏪)元素让人感到适(〽)切。下一幕，来(💥)到酒店前台，那个(🍛)烦人(🏧)的电风扇消失了(🥠)，但空间中仍(🦁)存在(⏪)另一个持续(✳)的干扰，频(⛳)率更高但响(🕷)度低了不少，画面(🥎)里最(🌿)终能看到音源是(🔼)摆在后方柜(🤤)台的(🎶)另一个小型(🍕)电风扇，我格外需(🤸)要这(🥘)样的变奏以适应(🕖)不同的空间(⬛)与进展。在阿巴斯(🤟)那里(🐮)，也许(😝)有个更美妙(🥄)的画外空间经由(🌈)声音(🍆)建立，但安东尼奥(📲)尼甚至连画(🗾)内空间都需要声(😱)音真(👻)正建立。每一个空(🏙)间都有无数(🎫)种方(🙄)式得到观察(🐖)，创作者对(🈺)空间所包含(🚯)灵魂的提取态度(🏳)反映(🛺)在声音的剪辑上(📬)，我借由画面(🍎)看到(🏓)它们，但唯独(👋)通过声音才进入(🛄)它们(🏞)。

也许电影的色彩(🐽)和声音一样(🈂)，具有更简单的特(🤟)性。《放(💹)大》中(🔨)的色彩格外(🏹)妖艳，这不仅仅是(🔖)指那(😧)些模特所穿的服(😃)装，连最简单(🦏)的红色与绿色都(🐇)是如(🥁)此。最让我惊奇的(🗞)是那个公园(🚼)，当男(🚚)主在公园中(〽)拍照时，我(🐾)突然意识到(🏊)自己不知道上哪(🎼)去找(🔢)一个有这种特质(👍)的公园，这特(🕜)质是(👙)由颜色赋予(🍒)的，绿色形成的节(♋)奏感(🚀)很强烈，那个段落(👇)是整部电影(📷)里我最喜欢的。如(🤺)果说(Ⓜ)解读(🌳)家们在《放大(🔉)》中能找到一些所(🎻)指与(🛀)颜色对应的话，那(🏃)么《过客》里的(🌛)颜色将更加“普通(👲)”，隐喻(✂)的意味儿更低，却(🎷)仍保留着单(🥤)纯的(💒)视觉刺激以(🧘)使我们直(💲)接理解，它们(👓)不再像《红色沙漠(🧑)》海报(☕)里的颜色那样，尖(㊗)锐地似乎都(🌜)有些(🏯)刻意了。

他也(📨)有着一种最受我(😿)喜爱(🌺)的调度方式，奥逊(😱)威尔斯那种(🏤)景深镜头功力也(⛵)许很(🍶)强，但(🤷)每个人物只(🛍)是像螺丝钉一样(🌈)出现(🎈)在他们该出现的(⏹)景别，发出他(🖤)们该做的动作，这(🎥)也许(💂)让我觉得对画面(🥄)中的人物有(🎴)些缺(🦇)少感情了。另(📵)一个意大(📞)利导演费里(🔐)尼，人物会如跳舞(🏉)般接(🛴)近又跳出，最后遗(🎳)落下一个孤(🤑)独的(🤬)人儿（这倒(✡)让我觉得费里尼(🥪)是爱(🥔)这角色的），但他(⏳)们是经历过(👰)热闹喧嚷(🔍)的。安东(🏛)尼奥(❔)尼的(🕔)人物从一开(💺)始就不和谐，而且(🏰)他们(🖱)绝不居于自己应(⛳)该在的位置(⏩)，永远在逃避，这样(⛑)会开(🚎)辟出更大的画面(💔)空间，也使得(🌸)动作(🏔)——或者用(⏫)现在常被(🎲)提及的“姿态(🏾)”——不再是木偶(🎙)般缺(🔶)少灵魂的目的执(🥟)行工具，而拥(🔯)有情(🎟)感内化——(🎋)尽管连动作本身(🍍)也常(🎾)常在逃避。

也许让(🛹)大多数观众(🤖)着迷的是(🏓)安东尼(📈)奥尼(💘)电影(⏪)中的空间，确(🎡)实，我也爱它们，我(🍲)本想(🏜)就此对比一下维(😚)斯康蒂的空(🐌)间建立方式，但现(🚦)在是(📎)什么时候，已经12点(😱)多了吗？好(✖)吧，我(🌆)仍然想简单(🧓)写写。之前(💜)不记得在哪(🧚)里听人说他喜欢(🈴)看电(🏅)影中角色走路的(😂)样子，这些镜(🐝)头几(🐥)乎是导演的(⛄)签名，我明白这种(🌇)感觉(❓)，但安的电影里走(🌁)路还意味着(🕖)空间（当(✊)然也可(👂)能是(🏟)小跑(🛍)，甚至开车啦(🈸)），他在画面视觉中加(🐤)入了如此多环境(👡)的要素，那些(🍢)几何式（仅用这(🕢)一个(🔬)词是严重不能概(🧣)括的）的图(🏳)像在单个画面中(🕸)已独立表(🈹)意，然而还是(😒)经由角色的运动(🏼)才将(🎻)他们串联起来，但(👠)我要马上反(💭)驳我的上一句，因(🤒)为我只是在每一个场(😶)景强烈地经历了(🛥)这个空间，我(🤷)对整个空(🆔)间仍然(⛩)一无(⛸)所知，它们并没有(🚩)被真正串联，我只是重(🐫)复地经历、经历(🤢)，到了最后，除(🤪)了整个空间，电影(🥤)的其(🚹)他所有部分倒是(🏍)都被圆满感(🎈)知了。这一点在《夜(⏺)》里也许最(🐂)为明显。

哎呀(💧)，老维斯康蒂，没有(🍷)太多(⭕)时间留给你了，我(🚑)首先是想为(🚬)一种轻浮的态度(🐬)向你道歉。在看完《白夜(🛬)》后，我把这个既不(⏰)那么现实主(📦)义，也不那(📳)么类似(🏵)《豹》的(🦕)片称为转型期电(🐥)影，但这是十分不公平(🦀)的！没有人是生活(🌄)在转型期内(🧕)的，我们现在永远(➖)不知(💜)道目的地在哪，以(💞)一种上帝式(🍪)的姿态评判是可(🕠)憎的。当下(🛀)就是当下，彼(🦀)时的你也许也意(🍫)识到(🤱)现实主义不再完(🥖)全有效，转而(🎢)开始了自己的实(🤷)验，或者说，仅仅凭直觉(🥉)开始了创作。这部(💮)《白夜》的空间(🐞)布景，别人(📕)看来可(🥁)能有(♏)些粗制滥造，但你(🥑)也许正刻意为之，你在(♒)探索心中的情感(➡)是如何建立(🎵)起空间的，幻梦是(💘)如何(😇)给空间带上色调(🛡)的，视觉元素(⏪)又是如何以舞蹈(💨)的形式呈(💂)现出来的，你(👱)多擅长拍舞！

《北斗(🔨)七星(☔)》里你的改变令我(🌸)震惊，不得不(👩)猜测那些年究竟(👶)发生了什么真正触动(🐼)到你心房的事。开(👽)头的那种速(🐊)度，让我想(⛴)起了《妖夜慌(🦖)踪》。现实的东西仍(🥠)存在于你的电影里，但(💠)它们或多或少带(😝)上了失落的(🛍)调子，我最喜欢里(🕉)面的(🎐)风，它们伴着那些(📼)表现主义光(🛠)线几乎要把你的(🍄)心与里面(✔)蕴含的全部(😪)感情吹出来。也许(🐂)在未(🛶)来，你的空间不再(😶)这么粗粝黑(💳)色，而显得庄严，但(🏗)那或许正是《豹》中公爵(📠)因为衰老脆弱而(✏)不得已为之(✖)的节制...

现(🏟)在太晚了，我(✳)感觉难过，如果这(💪)会儿还不睡觉，一道深(📪)渊就会逐渐在我(🤷)眼前清晰起(☝)来，就像我看它它(🧝)看我(🍋)那样简单。这不仅(🛵)仅是因为明(🚰)天要上班，或许正(👫)是因为上(🔶)班，谁知道呢(♒)。我明明已经结尾(🔺)，又开(🦐)始盯着卫生间里(👑)一条该死的(🙉)毛巾，真烦人，毛巾(🌩)有什么好看的！也许现(🚮)在出门，就能遇见(🦏)楼下垃圾桶(📟)旁边那只(🔀)简州猫了，但(🐀)我太累了，我想睡(🐃)觉。哎，未来，未来！