在所有(❣)的电影里，安东尼(😶)奥尼(⏲)的声音是最让我(😙)痴迷的。很想(🐱)写一(🏎)篇长长的影(🐑)评，记录周六三部(📵)电影(🥒)的迷人之处，但我(🐯)太累(🖨)了，也没(🧢)有时间。随(🚸)着日子的流(🎓)逝，我(📎)感觉到一种(㊙)紧迫感，那是因为(💌)我逐(😍)渐意识到并不想(⛑)对影片有一(🦄)个富有洞见的影(🐌)评式(🚏)分析，只是想简单(📲)诉说看完电(🥣)影后(👡)愉悦(💳)的激情，而时间是(🍯)最会扼杀此(🔜)类精灵的。总之，它(🐲)们应(🛷)当更潦草地出现(🎾)在我的影评(🥏)里。

我(🚐)该怎么形容(📈)安东尼奥尼电影(🔖)的声(😯)音呢，不妨先谈谈(😣)其他(🕢)的几部片。在《奇遇(👶)》里，我一定为(🚥)小岛(🍥)上的寻找感(🍰)到过某种震颤，乍(🌰)一看(🏫)，可能会说那些天(⛱)际线，那些海(🎖)平面，还有嶙峋的(🥟)石块(🕸)曲线，有种眩晕感(🦀)，它们在构图(🔗)和调(🎺)度上(🚜)的确至关重要。但(💽)唯有那个有(🧗)节拍，甚至有点儿(🕣)魔性(🏨)的海浪声陪伴，才(🕢)让我真的相(🦍)信：(😪)也许下一秒(📖)这些人真的要掉(⛓)到海(⚡)浪里头；在《夜》和(🧝)《蚀》里(🔟)，让我忘不掉的是(😑)鞋跟踩在地(🌘)面的(🗯)声音；《放大(🙋)》最有意思，几乎所(😑)有人(🐕)都会为结尾的是(😥)否存在说上(😂)两句，但吸引我的(🎤)不是(🙃)这些，远在最后的(🚾)画面出现之(🏍)前，这(🐦)个问(📼)题已经强烈袭来(🤾)了——听听(⤴)那个网球被击打(🔳)的声(🤭)音！现实世界的网(🏔)球声不会以(🔑)那种(📞)强度（相对(🧣)于其他声音）和(😢)频率(☔)出现，这个节奏，以(🐴)及声(🦌)音的质感已经说(🕙)明了一切。

但(✳)无论(👧)如何，安东尼(🖲)奥尼的声音永远(🖌)是出(🖍)发于最基本的现(🌕)实的——绝(👈)对不可能有在远(🌟)处，或(➡)是墙背面的人，说(🔓)话响度与前(🔡)景中(🔒)的人(👭)相差无几。但用句(🤧)俗套的话讲(🥄)，他是超越现实的(⛺)（天(🕶)呐，写出来俗的想(🐱)吐）。在《过客(🙂)》里，很(🈷)容易注意到(👥)开头那个电风扇(🏍)的声(🕝)音，也许这包含了(🔜)某种(🍎)心理隐喻，但它首(😝)先作为听觉(🖱)元素(🎾)让人感到适(🎽)切。下一幕，来到酒(🔳)店前(🍥)台，那个烦人的电(📕)风扇消失了(🈹)，但空间中仍存在(🕚)另一(🅾)个持续的干扰，频(🏌)率更高但响(✅)度低(🔀)了不(🦕)少，画面里最终能(🦅)看到音源是(🈁)摆在后方柜台的(🔈)另一(😮)个小型电风扇，我(🔉)格外需要这(🗯)样的(🖕)变奏以适应(🍈)不同的空间与进(💻)展。在(🌪)阿巴斯那里，也许(📼)有个(🤟)更美妙的画外空(📍)间经由声音(🏑)建立(🍥)，但安东尼奥(🐉)尼甚至连画内空(🍴)间都(🎑)需要声音真正建(⛩)立。每一个空(🥩)间都有无数种方(👗)式得(🈶)到观察，创作者对(🔭)空间所包含(🏪)灵魂(😎)的提(❄)取态度反映在声(🍅)音的剪辑上(⛎)，我借由画面看到(📶)它们(🌗)，但唯独通过声音(🐈)才进入它们(📅)。

也许(🛷)电影的色彩(🚚)和声音一样，具有(😴)更简(🥓)单的特性。《放大》中(🦄)的色(🙅)彩格外妖艳，这不(🌧)仅仅是指那(🕳)些模(🆗)特所穿的服(🥈)装，连最简单的红(🐭)色与(🔒)绿色都是如此。最(🍬)让我惊奇的(🏏)是那个公园，当男(🍄)主在(🧔)公园(👞)中拍照时，我(🥃)突然意识到(🕓)自己(🌒)不知(⤴)道上哪去找一个(🚨)有这种特质(🍗)的公园，这特质是(😌)由颜(🛋)色赋予的，绿色形(⚽)成的节奏感(⛲)很强(📕)烈，那个段落(😡)是整部电影里我(📯)最喜(🛂)欢的。如果说解读(😎)家们(😁)在《放大》中能找到(👏)一些所指与(💜)颜色(🧐)对应的话，那(💢)么《过客》里的颜色(🏵)将更(🐣)加“普通”，隐喻的意(🎄)味儿更低，却(🐤)仍保留着单纯的(🌥)视觉(🚎)刺激(🐇)以使我们直(🌼)接理解，它们(🅱)不再(🎼)像《红(🕛)色沙漠》海报里的(🦒)颜色那样，尖(🥅)锐地似乎都有些(🥔)刻意(👻)了。

他也有着一种(🤮)最受我喜爱(🙆)的调(🙃)度方式，奥逊(⛵)威尔斯那种景深(🎭)镜头(🔟)功力也许很强，但(🎸)每个(🚝)人物只是像螺丝(💰)钉一样出现(🎖)在他(🐛)们该出现的(㊙)景别，发出他们该(😊)做的(🌫)动作，这也许让我(😫)觉得对画面(🚝)中的人物有些缺(🔠)少感(🚾)情了(🌩)。另一个意大(😠)利导演费里(⚓)尼，人(👪)物会(🥚)如跳舞般接近又(✡)跳出，最后遗(😸)落下一个孤独的(✒)人儿(🚡)（这倒让我觉得(💻)费里尼是爱(🎆)这角(🏧)色的），但他(⤴)们是经历过热闹(🤵)喧嚷(💗)的。安东尼奥尼的(🏋)人物(🎠)从一开始就不和(⏰)谐，而且他们(📎)绝不(🍦)居于自己应(🈶)该在的位置，永远(🥉)在逃(🍗)避，这样会开辟出(🍺)更大的画面(🈴)空间，也使得动作(👵)——(😀)或者(🧣)用现在常被(⌚)提及的“姿态(✏)”——(🔘)不再(⏲)是木偶般缺少灵(🎮)魂的目的执(😓)行工具，而拥有情(🗳)感内(🚠)化——尽管连动(💊)作本身也常(🥡)常在(🥌)逃避。

也许让(🐁)大多数观众着迷(💢)的是(⛵)安东尼奥尼电影(💫)中的(🐝)空间，确实，我也爱(❤)它们，我本想(⏫)就此(🚫)对比一下维(🔁)斯康蒂的空间建(🖲)立方(🥠)式，但现在是什么(🎺)时候，已经12点(🐸)多了吗？好吧，我(🍨)仍然(🕥)想简(💲)单写写。之前(🕠)不记得在哪(😬)里听(🛒)人说(🌹)他喜欢看电影中(👿)角色走路的(🍎)样子，这些镜头几(Ⓜ)乎是(🚴)导演的签名，我明(🔯)白这种感觉(🦇)，但安(🛒)的电影里走(👬)路还意味着空间(📣)（当(📚)然也可能是小跑(💚)，甚至(👅)开车啦），他在画(🌖)面视觉中加(⛷)入了如此多环境(🧒)的要素，那些几何式（(🌰)仅用这一个词是(🍏)严重不能概(🤙)括的）的图像在(🕧)单个(🛎)画面中已独立表(🥩)意，然而还是(⛅)经由角色(👹)的运动才将他们(🆒)串联起来，但(🎬)我要马上反驳我(🍕)的上(🍲)一句，因为我只是(🕞)在每一个场(🈹)景强烈地经历了(🍛)这个空间，我对整个空(🚟)间仍然一无所知(🐡)，它们(🔪)并没有被真正串(🔅)联，我只是重(🧦)复地经历、经历(🥧)，到了最后，除了整个空(🔻)间，电影的其他所(🥧)有部分倒是(📀)都被圆满感知了(🎴)。这一(🎖)点在《夜》里也许最(🍤)为明显。

哎呀(🎂)，老维斯康(💋)蒂，没有太多时间(🌝)留给你了，我(🤟)首先是想为一种(💛)轻浮(➗)的态度向你道歉(🥉)。在看完《白夜(🍉)》后，我把这个既不(👩)那么现实主义，也不那(🥋)么类似《豹》的片称(🎥)为转(😵)型期电影，但这是(🌿)十分不公平(🛌)的！没有人是生活(📇)在转型期内的，我们现(🛂)在永远不知道目(🍉)的地在哪，以(♈)一种上帝式的姿(😐)态评(🔎)判是可憎的。当下(🏟)就是当下，彼(🎠)时的你也(🌖)许也意识到现实(😌)主义不再完(🎏)全有效，转而开始(🐉)了自(💉)己的实验，或者说(🍗)，仅仅凭直觉(🚡)开始了创作。这部(😿)《白夜》的空间布景，别人(⭕)看来可能有些粗(📛)制滥(🌦)造，但你也许正刻(⏪)意为之，你在(📺)探索心中的情感(💏)是如何建立起空间的(🙍)，幻梦是如何给空(🤐)间带上色调(🥐)的，视觉元素又是(⬇)如何(🔬)以舞蹈的形式呈(🅱)现出来的，你(🎞)多擅长拍(🎚)舞！

《北斗七星》里你(🥧)的改变令我(🍘)震惊，不得不猜测(💐)那些(🤢)年究竟发生了什(♌)么真正触动(♒)到你心房的事。开(👤)头的那种速度，让我想(🏟)起了《妖夜慌踪》。现(🥏)实的(⏭)东西仍存在于你(🤬)的电影里，但(🆓)它们或多或少带(🍏)上了失落的调子，我最(🔆)喜欢里面的风，它(🦊)们伴着那些(📅)表现主义光线几(🕍)乎要(🕔)把你的心与里面(👝)蕴含的全部(🎈)感情吹出(👮)来。也许在未来，你(🌾)的空间不再(🐻)这么粗粝黑色，而(😊)显得(🍖)庄严，但那或许正(⤴)是《豹》中公爵(🧡)因为衰老脆弱而(💨)不得已为之的节制...

现(🚎)在太晚了，我感觉(👫)难过(🎗)，如果这会儿还不(🤙)睡觉，一道深(🥏)渊就会逐渐在我(🐅)眼前清晰起来，就像我(💵)看它它看我那样(👻)简单。这不仅(👟)仅是因为明天要(🌧)上班(🚜)，或许正是因为上(👬)班，谁知道呢(💀)。我明明已(😒)经结尾，又开始盯(🤾)着卫生间里(💑)一条该死的毛巾(➕)，真烦(🌨)人，毛巾有什么好(🏣)看的！也许现(😔)在出门，就能遇见(😺)楼下垃圾桶旁边那只(🐛)简州猫了，但我太(🎖)累了(🔮)，我想睡觉。哎，未来(♋)，未来！