早川瀬里奈剧情简介
只是(🔞)可(kě )惜(🧜)，她没有在(zài )冬(dōng )天的时(shí )候就想(🍏)起来这(🕜)(zhè )件(jià(👲)n )事，不(bú(🔫) )然赶在天暖之(zhī )前(qián )做出(🛳)来(lái )，那(🔬)生意肯(👵)定会(huì(✉) )好！
只(zhī )要她真心对周氏(shì )好，对(duì(🌷) )张秀娥(😹)好，那不(🛵)(bú )用她说(shuō )，张秀娥自然就不会亏(😗)(kuī )了她(😻)。
娘，咱们(🐺)去要银(yín )子，再不济把那配方要(yà(🗃)o )出来，以(🚞)后给宝(📇)根娶媳(xí )妇那就(jiù )有着落了。陶氏(🆎)(shì )此时(🐒)继(jì )续(❕)说道。
但是(shì )张(zhāng )秀娥的(de )脸上却带(🦖)起了(le )笑(♑)(xiào )意，她(🎻)(tā )还真(🧠)是希望张(zhāng )大(dà )湖能好(hǎ(🐬)o )好听一(🖐)听杨翠(🈯)花(huā )的(🔟)这一(yī )番话，让张大湖(hú )知道，周氏(🌓)不是必(🐷)须得(dé(😹) )照顾他(tā )的！
她跑到杨翠(cuì )花的跟(🌵)(gēn )前，帮(👢)着杨翠(🗨)花把东西(xī )往屋子里面搬。
张秀娥(😵)(é )实在(⏬)是不愿(🤪)意看到张大(dà )湖的那(nà )张脸，就带(🥅)着张(zhā(⬜)ng )春桃一(🧑)(yī )起回家了。
因为(wéi )有张秀(xiù )娥之(👓)前在这(🛂)铺(pù )路(📫)(lù )，所以(🏾)(yǐ )杨翠花这生意(yì )，很容易(➡)(yì )就做(🈺)了起来(🌠)。
或(huò )许(🕉)会让(ràng )她的生意变得差(chà )一些，但(🗒)是她觉(🏖)得也没(🍮)(méi )什么了(le )，周家的日子过(guò )的好了(🚔)(le )，那也是(🛎)一件好(👿)(hǎo )事儿。
杨翠花这战斗力还真是(shì(🎯) )不说着(⛩)玩的，撒(🥦)泼卖狠(hěn )，那可是个中好手。
这(zhè )卤(🍌)肉配(pè(👈)i )方可比(🦂)之前那调(diào )料的配(pèi )方简单的多(🐩)了。
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《早川瀬里奈》常见问题
跑(🤓)者(Ⓜ)将人生押注(📵)在(📖)十秒里，动画也在那十秒里(🤓)势(🐯)要改变观众眼(🍗)前所见的一切(🥎)，比(⚓)赛结束，一切(⏱)煽(🖊)动性的东西戛(🏔)然而止，这绝(🐸)非(💭)单纯感动的(🍡)体(⛏)验，它拒绝把角(🤐)色心象世界剥(⛑)开。是的，如果说同为独立动画(🕒)出(✌)身的新海诚(💩)动(⚫)画由不同角(🍜)色(🌗)的内面，通过宛(🈶)如对唱一样的台词互相交织(🌳)组成，观众相信(👭)主(🚓)角（我）笃(🕧)定(⭕)了与他者能(🐖)最(💏)直接地连结、笃定世界的(🍛)一(👗)切，然后观众成(🆑)为共享同一种(🛶)感(🌨)受的共同体(🐤)，那(🍭)么岩井泽健治(✝)在转向商业(🚻)制(🐚)片第一作、(📚)用(📸)转描技法制作(🗨)的《百米。》则希望(📉)观众更主动地探索，找到属于(⤵)自(🎷)己的那个“我(🏽)”。以(📈)及新海诚因(💜)为(🛁)他是“动画民科(😳)”，通过静止的层与层之间的作(📊)用挖掘世界的(🙆)深(😛)度，岩井泽明(🍩)显(🐖)有着压倒性的(🛬)动画素养，他相信动画要动，不(⛽)需要内面、仅(💕)靠纯粹的动就(🐨)能(🌚)连结世界，《百(📁)米(🕧)。》正是这样一部(🕙)只有表层面(☝)孔(🖲)的动画，且是充(📛)满杂质的面孔(⌛)。
转描与纯手绘(🏆)动画不一样的是它一定是绘(🦃)画(🚞)（手的劳作(🔩)）(🤥)与摄像机（机(🚽)器）的共同作(🤝)业。转描动画有着“我”与世界的(🚝)戏剧，这里的“我(🏸)”是(🗽)指由构成动(🍷)画(🅰)的线的原生质(🎤)（protoplasm），正因为原画师之手的劳(♈)作，这种拒绝僵(🚰)化的变化具备(🎷)个(🍻)人性，但这种(📈)个(🗞)人性总会被摄(🥁)像机下客观(🦋)世(🍧)界的物质与逻(👸)辑引导、诱惑(💳)，而原画师之手(📌)又把线的质感紧紧地把握在(🤦)自(🦂)己笔下，对现(🏬)实(💖)的物质与逻辑(💔)进行抗衡。体育(🧘)故事也是这么一回事，我们为(⛴)之热泪的种种(🔷)运(🎫)动的人生，实(🐳)际(🅿)上是人用身体(💗)投身到世界，与世界交流、抗(📄)衡，甚至可能被(📜)世界撕裂的戏(😃)剧(🌑)一样。
于是，转(🎗)描(🐒)动画里的手与(🤵)机器的共作(🔐)（(🤴)这种共作也可(👄)以当做在互相(🌪)撕扯），以永远(🥓)不和谐、不精确的样子在动(👰)画(🤑)的表层留下(🚅)了(🥟)种种杂质，比如(🤩)看着像是扁平(❤)的脸却有着不相协调的过于(🌻)立体的运动，比(🤘)如(🦄)有的动画师(🐗)手(📂)艺跟不上现实(♈)世界的运动，导致角色动得“不(🤔)像人”，但在《百米(🐪)。》里，我更愿意把(👪)这(🌀)些杂质称为(💦)现(🐊)实对动画面孔(🙄)留下的伤痕(🈵)。当(💶)跑者在起跑线(🛳)各自准备时，衣(🌌)服的折痕比纯(🐄)手绘动画要来得更密集；倾(🎆)盆(😈)大雨让跑者(⤵)身(⚫)上出现不断蠕(👏)动的光泽，宛如(👦)现实在抚摸动画的肌理——(🏩)这部动画毫不(💦)在(📰)意让信息量(👹)变(⛑)得排山倒海—(🤜)—也是这个长镜头里，在开始(➡)赛跑那决定人(🤺)生的十秒之前(😪)，框(✔)里的一切人(🛋)和(😈)背景的线都在(💺)运动里抖动(🐌)，我(📸)们第一次如此(😡)清晰地看见人(🥓)与世界的相互(🗼)作用力，这正如鱼丰漫画总是(🎛)表(🦔)现出谵妄的(🐻)价(👈)值观一样，究竟(📱)是世界影响了(🔒)人，还是偏执狂在动摇世界，我(🧙)们无法确定何(📓)者(🚢)才是现实，或(🖋)者(🎱)说，即使转描动(🚬)画也不存在所谓的确凿的现(⏲)实性吧。因为角(💮)色从不说出心(😡)里(🌞)话，直到富坚(🌒)被(💷)现实压垮崩溃(👋)，线条也跟着(🅰)紊(🌃)乱，他哭的样子(📤)着实令人心疼(🛡)之余也让人忍(🖋)俊不禁。
是去年喜欢的动画之(🛬)一(⌚)《猫妖小杏》刚(⤵)好(🐣)也是转描动画(🤷)，它同样有着来(🦄)自现实的杂质，比如该片采用(🏠)现场收音的方(🍥)式(📶)，电影的“声腔(🎺)”有(🤽)着超出画纸之(🌀)外的空旷，然而这是一部需要(🦅)抑制住单纯靠(🕌)手作来想象运(😃)动(🧒)的动画，因为(⛴)少(🚾)女对世界感到(🔨)无聊，她面对(🔊)会(🏟)说话的猫这种(⏩)超自然生物也(🕰)毫无想法。形式(👫)在故事引导下，转描动画将现(🐠)实(🔻)里的那些习(🦂)以(🔗)为常的“噪”与“动(🛹)”带入动画后，现(😏)实性被动画给均质化，留下了(💾)不和谐的扁平(🍓)的(⚫)表面。《百米。》的(🕑)杂(🙋)质留下了凹凸(💬)不平的面孔，个人与世界、动(👶)画与现实、手(🎩)与机器对运动(🥇)的(🖲)想象力不断(🧗)彼(🐈)此抗衡，几乎要(🕉)冲破平面的(🤑)画(🍯)纸、画面、银(♎)幕。要说动画哪(🛀)些地方不是转(🔜)描的话，几乎就只有跑步的时(✅)刻(⚫)，在标枪打响(🏠)后(🔍)，跑者对爆发力(🥙)与全力以赴的(🍆)迷恋直接冲破现实，画者无法(📤)参照现实，只能(🐏)发(🆎)挥自己的想(🤓)象(🐙)去描绘速度。这(❕)就是这部动画所描绘的体育(🤲)运动，画者无疑(🌇)也是选手。
我觉(🥈)得(🏔)岩井泽这次(🔨)联(🕚)合动画师小岛(🚈)庆祐确实在(⛽)一(🥕)般的日本商业(🐈)动画体制里带(🎤)来了此前没有(💐)的(🏥)东西（或者说是“杂质”），动(🏜)画(🕔)师出身的押(🎱)山(🐚)清高在去年上(⏰)映的《蓦然回首(🛒)》里缩小了动画电影的制作规(🍑)模，利用小团队(📰)的(📻)体制尽可能(😄)保(🚓)留原画师的人(🛐)工性，这种体制宛如希望洗净(⚡)日本动画的工(❗)业属性，我觉得(🌩)押(📎)山应该希望(💤)观(🛍)众能注意到那些“动”里蕴含(🥖)着(🗽)手的劳作，通过(👲)一种隐秘的“元(🔵)动画”，在这部以(👁)画(🔆)画为题材的动画里，利用动(🔛)画(💫)之“动”让人意(🐺)识(🥨)到这是画，然后(💲)想到不同的笔(🈲)触各有主人，并为这种人工的(🔂)物质性感动。若(🚄)借(🏩)用土居伸彰(🍺)的(🤺)说法来说的话(🏮)，那就是《蓦然回首》的局限性在(😓)于对动画的定(🌖)义只看到了帧(㊙)与(🐞)帧之间，动画(🍆)还(🧗)有“帧之彼端”的可能性，即观(🅱)众(💶)的自我意识。面(🌍)对《百米。》凹凸不(📄)平的面孔，我们(📥)却(💡)无法以一种动画教养判断(👛)它(🔷)的好与坏，只(👌)是(🦈)在极速一百米(🛃)里，观众看到的(🌬)不只是绘画与手的劳作的奇(😫)迹，动画在逃避(🚼)现(🛌)实之前先要(🍥)注(🚅)视现实，只剩下(📥)速度的世界里我们可以选择(🗽)看清“我”自己的(😼)面孔。
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