在(🌙)所有(🥟)的电影里，安(🌠)东尼奥尼的声音(🐃)是最(😸)让我痴迷的。很想(🕰)写一篇长长(🐌)的影评，记(🤒)录周六三部(🖌)电影(📁)的迷人之处(🗨)，但我太累了，也没(⛷)有时(💈)间。随着日子的流(🎟)逝，我感觉到(💪)一种紧迫感，那是(🎟)因为(🎉)我逐渐意识到并(🛎)不想对影片(🎦)有一(🗿)个富(🎻)有洞见(⬇)的影评式(😧)分析，只是想(💃)简单诉说看完电(😲)影后(🤓)愉悦的激情，而时(⚾)间是最会扼(🐖)杀此(🤤)类精灵的。总(🥑)之，它们应当更潦(🕗)草地(🎨)出现在我的影评(🌧)里。

我该怎么(⌛)形容安东(🔁)尼奥尼电影(🏩)的声(🥥)音呢，不妨先(🏭)谈谈其他的几部(👘)片。在(🛐)《奇遇》里，我一定为(🤬)小岛上的寻(🎋)找感到过某种震(👧)颤，乍(🆓)一看，可能会说那(🅾)些天际线，那(♊)些海(🐇)平面(🛶)，还有嶙(🥒)峋的石块(🏗)曲线，有种眩(😔)晕感，它们在构图(🔯)和调(🙌)度上的确至关重(📹)要。但唯有那(🕺)个有(🧓)节拍，甚至有(🏧)点儿魔性的海浪(🧕)声陪(💦)伴，才让我真的相(😭)信：也许下(🗯)一秒这些(🧓)人真的要掉(🏏)到海(😶)浪里头；在(🚦)《夜》和《蚀》里，让我忘(🕎)不掉(🕗)的是鞋跟踩在地(🚽)面的声音；(📫)《放大》最有意思，几(📁)乎所(🌀)有人都会为结尾(🚼)的是否存在(🔃)说上(🛬)两句(👝)，但吸引(🥃)我的不是(📜)这些，远在最(⛸)后的画面出现之(🧙)前，这(😷)个问题已经强烈(🤘)袭来了——(📷)听听(🖲)那个网球被(🙅)击打的声音！现实(🦅)世界(🎹)的网球声不会以(👆)那种强度（(💎)相对于其(👫)他声音）和(🥫)频率(🚦)出现，这个节(🧗)奏，以及声音的质(🚱)感已(🌋)经说明了一切。

但(🏴)无论如何，安(😜)东尼奥尼的声音(🌂)永远(🤼)是出发于最基本(🗼)的现实的—(🍔)—绝(🥥)对不(🏭)可能有在远处，或(🚨)是墙背面的(📔)人，说话响度与前(🍶)景中(🍓)的人相差无几。但(🎄)用句俗套的(📽)话讲(🙉)，他是超越现(👥)实的（天呐，写出(🤳)来俗(🤼)的想吐）。在《过客(♈)》里，很容易注(😓)意到开头(💛)那个电风扇(🆖)的声(♑)音，也许这包(📷)含了某种心理隐(👩)喻，但(🎏)它首先作为听觉(🕶)元素让人感(💬)到适切。下一幕，来(🙋)到酒(👢)店前台，那个烦人(🕐)的电风扇消(🐹)失了(🥈)，但空(⛰)间中仍存在另一(🌏)个持续的干(🉐)扰，频率更高但响(⏲)度低(🔐)了不少，画面里最(🥚)终能看到音(🆎)源是(😿)摆在后方柜(🏬)台的另一个小型(😍)电风(⛓)扇，我格外需要这(🆙)样的变奏以(🛰)适应不同(👟)的空间与进(🔕)展。在(👍)阿巴斯那里(🔖)，也许有个更美妙(🏜)的画(🏐)外空间经由声音(🗳)建立，但安东(🕵)尼奥尼甚至连画(💌)内空(🚁)间都需要声音真(🍂)正建立。每一(⬇)个空(🖋)间都(🗝)有无数种方式得(🈹)到观察，创作(🤣)者对空间所包含(🍵)灵魂(📑)的提取态度反映(🏡)在声音的剪(🛅)辑上(🏑)，我借由画面(🏔)看到它们，但唯独(🌫)通过(📲)声音才进入它们(🚙)。

也许电影的(👾)色彩和声(🥡)音一样，具有(🍴)更简(💮)单的特性。《放(🏷)大》中的色彩格外(📐)妖艳(🎼)，这不仅仅是指那(👦)些模特所穿(🌫)的服装，连最简单(🈶)的红(🔟)色与绿色都是如(🎲)此。最让我惊(🔕)奇的(🐺)是那(🔲)个公园，当男主在(🏙)公园中拍照(🧛)时，我突然意识到(👪)自己(🤺)不知道上哪去找(🔂)一个有这种(😀)特质(🎌)的公园，这特(🎒)质是由颜色赋予(🔜)的，绿(😵)色形成的节奏感(💪)很强烈，那个(💦)段落是整(😰)部电影里我(🛅)最喜(🚅)欢的。如果说(😸)解读家们在《放大(🥎)》中能(🔣)找到一些所指与(🐎)颜色对应的(🦌)话，那么《过客》里的(👪)颜色(🕑)将更加“普通”，隐喻(🈴)的意味儿更(🍜)低，却(💍)仍保(🏋)留着单纯的视觉(⏰)刺激以使我(😉)们直接理解，它们(🆑)不再(🕋)像《红色沙漠》海报(🤷)里的颜色那(🤬)样，尖(🈷)锐地似乎都(😆)有些刻意了。

他也(🔍)有着(👊)一种最受我喜爱(🏥)的调度方式(🐇)，奥逊威尔(🏊)斯那种景深(💦)镜头(🍜)功力也许很(📒)强，但每个人物只(🐅)是像(💔)螺丝钉一样出现(😯)在他们该出(🐔)现的景别，发出他(👯)们该(🛏)做的动作，这也许(🍒)让我觉得对(🌌)画面(🍒)中的(🤬)人物有些缺少感(🗂)情了。另一个(🎑)意大利导演费里(💍)尼，人(🐇)物会如跳舞般接(🧜)近又跳出，最(🍔)后遗(🌹)落下一个孤(😣)独的人儿（这倒(💗)让我(🗽)觉得费里尼是爱(🏯)这角色的）(🔗)，但他们是(🌃)经历过热闹(🐱)喧嚷(🖖)的。安东尼奥(❇)尼的人物从一开(😜)始就(🛎)不和谐，而且他们(✌)绝不居于自(🕴)己应该在的位置(💈)，永远(🍓)在逃避，这样会开(🚴)辟出更大的(🚕)画面(🎞)空间(🍋)，也使得动作——(😫)或者用现在(✳)常被提及的“姿态(⌛)”——(🎤)不再是木偶般缺(😀)少灵魂的目(🍨)的执(🗻)行工具，而拥(🚏)有情感内化——(🎆)尽管(🌹)连动作本身也常(🤨)常在逃避。

也(🌥)许让大多(🐬)数观众着迷(🌗)的是(✏)安东尼奥尼(🐠)电影中的空间，确(🤷)实，我(🚧)也爱它们，我本想(🗽)就此对比一(🚗)下维斯康蒂的空(🏃)间建(🛂)立方式，但现在是(💑)什么时候，已(🥞)经12点(💃)多了(❗)吗？好吧，我仍然(🛌)想简单写写(🍵)。之前不记得在哪(⏹)里听(🍂)人说他喜欢看电(📨)影中角色走(🛺)路的(🥑)样子，这些镜(🤸)头几乎是导演的(🍢)签名(📇)，我明白这种感觉(🔽)，但安的电影(🌦)里走路还(🍧)意味着空间(💀)（当(😡)然也可能是(🌹)小跑，甚至开车啦），他(🎪)在画面视觉中加(💇)入了如此多(🎰)环境的要素，那些(🚪)几何(👰)式（仅用这一个(🤽)词是严重不(🏈)能概括的(✏)）的图像在单个(🛎)画面中已独(😨)立表意，然而还是(😬)经由(🖐)角色的运动才将(🤭)他们串联起(🏢)来，但我要马上反(📥)驳我的上一句，因为我(📹)只是在每一个场(🚕)景强烈地经(😞)历了这个(🔱)空间，我对整(😅)个空间仍然一无(🈁)所知，它们并没有被真(🗿)正串联，我只是重(🎛)复地经历、(👛)经历，到了最后，除(👥)了整(➰)个空间，电影的其(🎓)他所有部分(⏯)倒是都被(🙉)圆满感知了。这一(🌘)点在《夜》里也(👡)许最为明显。

哎呀(🏽)，老维(🙇)斯康蒂，没有太多(🌓)时间留给你(🧔)了，我首先是想为(🍎)一种轻浮的态度向你(🐚)道歉。在看完《白夜(🐪)》后，我把这个(🚨)既不那么(🕶)现实主义，也(🉐)不那么类似《豹》的(🧐)片称为转型期电影，但(🚌)这是十分不公平(🎩)的！没有人是(💖)生活在转型期内(📊)的，我(📖)们现在永远不知(🐔)道目的地在(🔏)哪，以一种(🕝)上帝式的姿态评(⛺)判是可憎的(📥)。当下就是当下，彼(🗒)时的(💬)你也许也意识到(🛁)现实主义不(💄)再完全有效，转而(🐑)开始了自己的实验，或(🥉)者说，仅仅凭直觉(😝)开始了创作(📋)。这部《白夜(🧐)》的空间布景(🏿)，别人看来可能有(🚳)些粗制滥造，但你也许(💶)正刻意为之，你在(💙)探索心中的(🐘)情感是如何建立(🐯)起空(👇)间的，幻梦是如何(⬜)给空间带上(✳)色调的，视(😁)觉元素又是如何(🔁)以舞蹈的形(😉)式呈现出来的，你(🍘)多擅(🐠)长拍舞！

《北斗七星(🏨)》里你的改变(🚷)令我震惊，不得不(🛃)猜测那些年究竟发生(🤵)了什么真正触动(⌚)到你(☕)心房的(🛡)事。开头的(🥪)那种速度，让(⏱)我想起了《妖夜慌(🈂)踪》。现实的东西仍存在(🤞)于你的电影里，但(👤)它们或多或(〽)少带上了失落的(🕧)调子(🌪)，我最喜欢里面的(😃)风，它们伴着(🏷)那些表现(📀)主义光线几乎要(🌱)把你的心与(🍨)里面蕴含的全部(🦀)感情(📛)吹出来。也许在未(🍧)来，你的空间(⏫)不再这么粗粝黑(🖲)色，而显得庄严，但那或(🚌)许正是《豹》中公爵(🌓)因为(🚛)衰老脆(🍂)弱而不得(👾)已为之的节(😷)制...

现在太晚了，我(💅)感觉难过，如果这会儿(♑)还不睡觉，一道深(👀)渊就会逐渐(🌴)在我眼前清晰起(🍬)来，就(🍴)像我看它它看我(🚜)那样简单。这(🌕)不仅仅是(🛶)因为明天要上班(🈴)，或许正是因(🏮)为上班，谁知道呢(🗃)。我明(♒)明已经结尾，又开(🗞)始盯着卫生(🎦)间里一条该死的(📸)毛巾，真烦人，毛巾有什(📧)么好看的！也许现(🎌)在出(🐡)门，就能(🧕)遇见楼下(😋)垃圾桶旁边(💻)那只简州猫了，但(🦐)我太累了，我想睡觉。哎(🏝)，未来，未来！