剧情简介
宋嘉兮开了下(👜)冰(📵)箱，里(lǐ )面(🚧)除去(qù )她喜欢吃(🐨)的果冻和(hé )冰(bī(🌹)ng )棍之外(wài )，便没有(🔇)其(🤚)他多余(yú(🔹) )的(de )零食了。
宋嘉兮(🐓)不紧不慢的(de )走着(🔊)，唇(😥)角弯弯的模样(🧟)，很(🤨)(hěn )是(shì )可(🐕)爱。
我艹，这同学是(🚟)深(shēn )山(shān )里养出(📹)(chū(📍) )来的吗？(🏫)这么萌？？！！
宁诗(🚽)言看着她，连忙问(🐸)(wèn )：怎么样(yàng )怎(🐾)么(💟)样，你昨天(🙉)说(shuō )的(de )跟家人(ré(🚓)n )商量住校的事情(🤩)，定(dìng )下来了吗？(💌)
其(😐)余的同学(😲)都无(wú )比的安静(🏭)(jìng )，没一个人敢说(🎷)话(🖨)(huà )。
一坐(zuò )下(⚾)，蒋(🕊)慕沉便怔(🚭)楞(léng )了(le )有几秒(miǎ(🥤)o )，看着自己整齐的(📄)桌(🐝)(zhuō )面，他的眸眼里散发出一(🍏)些(xiē )冷(lěng )意了，声(🏠)音像是含了冰渣(📽)(zhā(🌵) )一(yī )样的(🎹)冷(lěng )：谁他妈的(🥀)动了我(wǒ )的(de )桌子(🕚)？
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《偷偷爱着邻居原千岁dvd在线》常见问题
跑者将人生押(🖕)注在十秒里(😀)，动(🐚)画也在那十(🔸)秒(🛁)里势要改变观(🍚)众眼前所见的(🖨)一切，比赛结束，一切煽动性的(✒)东(🛀)西戛然而止(🚸)，这(🚣)绝非单纯感(💃)动(📳)的体验，它拒绝(🛡)把角色心象世界剥开。是的，如(🦗)果说同为独立(🚐)动(🥤)画出身的新(🙈)海(💅)诚动画由不(📿)同(🐌)角色的内面，通过宛如对唱(😵)一(🛣)样的台词互相(🤙)交织组成，观众(🛢)相(🌪)信主角（我(🗺)）(🏩)笃定了与他者(⭕)能最直接地(🥡)连(👡)结、笃定世(🙂)界(🛺)的一切，然后观(💷)众成为共享同(🤵)一种感受的共同体，那么岩井(🛫)泽(📅)健治在转向(🥠)商(📌)业制片第一(🆎)作(♊)、用转描技法(🌪)制作的《百米。》则希望观众更主(📺)动地探索，找到(🚾)属(⛴)于自己的那(🎻)个(😙)“我”。以及新海(🈸)诚(📋)因为他是“动画民科”，通过静止(⬆)的层与层之间(🎥)的作用挖掘世(💳)界(🌗)的深度，岩井(🐺)泽(🏝)明显有着压倒(👘)性的动画素(🎯)养(👝)，他相信动画要(🐅)动，不需要内面(🎊)、仅靠纯粹的(🎐)动就能连结世界，《百米。》正是这(🤫)样(🐝)一部只有表(🈁)层(🎸)面孔的动画，且(🍌)是充满杂质的(🐁)面孔。
转描与纯手绘动画不一(📠)样的是它一定(😈)是(👀)绘画（手的(🔬)劳(🥌)作）与摄像机(🎯)（机器）的共同作业。转描动(🔄)画有着“我”与世(🤴)界的戏剧，这里(💸)的(⛸)“我”是指由构(🏣)成(🈁)动画的线的原(🤴)生质（protoplasm），正(🏺)因(👆)为原画师之手(🏉)的劳作，这种拒(🕖)绝僵化的变化(🛩)具备个人性，但这种个人性总(🆖)会(🎃)被摄像机下(🎎)客(🕞)观世界的物质(💲)与逻辑引导、(🈲)诱惑，而原画师之手又把线的(♊)质感紧紧地把(🦗)握(📴)在自己笔下(🎩)，对(🚶)现实的物质与(💿)逻辑进行抗衡。体育故事也是(🐆)这么一回事，我(😐)们为之热泪的(😉)种(🛷)种运动的人(⬛)生(😔)，实际上是人用(🌋)身体投身到(🐡)世(📡)界，与世界交流(🌕)、抗衡，甚至可(🥦)能被世界撕裂(🎖)的戏剧一样。
于是，转描动画里(🐌)的(🚬)手与机器的(🔊)共(⛳)作（这种共作(😾)也可以当做在(🌾)互相撕扯），以永远不和谐、(🕜)不精确的样子(🍖)在(🈺)动画的表层(🥟)留(🧟)下了种种杂质(🚐)，比如看着像是扁平的脸却有(❓)着不相协调的(🔒)过于立体的运(🚼)动(❓)，比如有的动(🧢)画(👽)师手艺跟不上(🎊)现实世界的(🤜)运(🚛)动，导致角色动(🛵)得“不像人”，但在(⛳)《百米。》里，我更愿(🖥)意(🤷)把这些杂质称为现实对动(🦇)画(🚝)面孔留下的(💕)伤(🍋)痕。当跑者在起(⏺)跑线各自准备(📶)时，衣服的折痕比纯手绘动画(📋)要来得更密集(🤖)；(🎑)倾盆大雨让(🏰)跑(😷)者身上出现不(⬆)断蠕动的光泽，宛如现实在抚(🔲)摸动画的肌理(🍍)——这部动画(📆)毫(🚈)不在意让信(📢)息(〰)量变得排山倒海——也是(🌎)这(📻)个长镜头里，在(🎄)开始赛跑那决(😀)定人生的十秒(🥦)之(✏)前，框里的一切人和背景的(👠)线(🎫)都在运动里(🍯)抖(💺)动，我们第一次(🍍)如此清晰地看(🌮)见人与世界的相互作用力，这(🤣)正如鱼丰漫画(🐴)总(⌚)是表现出谵(✍)妄(💟)的价值观一样(💦)，究竟是世界影响了人，还是偏(💾)执狂在动摇世(♋)界，我们无法确(🌻)定(🍌)何者才是现(📻)实(💿)，或者说，即使转描动画也不(🦌)存(📈)在所谓的确凿(📧)的现实性吧。因(🥪)为角色从不说(🐕)出(🌥)心里话，直到富坚被现实压(🏇)垮(🃏)崩溃，线条也(📠)跟(😦)着紊乱，他哭的(🍣)样子着实令人(🕶)心疼之余也让人忍俊不禁。
是(🧐)去年喜欢的动(👕)画(🕛)之一《猫妖小(👮)杏(☕)》刚好也是转描(🍟)动画，它同样有着来自现实的(🔩)杂质，比如该片(⬅)采用现场收音(💣)的(⬆)方式，电影的(🎵)“声(🧣)腔”有着超出画纸之外的空(🔆)旷(🐕)，然而这是一部(🐾)需要抑制住单(🏮)纯靠手作来想(📟)象(🍶)运动的动画，因为少女对世(😕)界(🚰)感到无聊，她(🧔)面(🔠)对会说话的猫(😄)这种超自然生(👇)物也毫无想法。形式在故事引(👄)导下，转描动画(🍐)将(🔟)现实里的那(🍺)些(📧)习以为常的“噪(🤶)”与“动”带入动画后，现实性被动(🥥)画给均质化，留(❕)下了不和谐的(💈)扁(📂)平的表面。《百(🤪)米(🔥)。》的杂质留下了凹凸不平的(🆕)面(🎭)孔，个人与世界(🕝)、动画与现实(⛺)、手与机器对(👎)运(😢)动的想象力不断彼此抗衡(🗳)，几(✍)乎要冲破平(🌮)面(🍳)的画纸、画面(🚌)、银幕。要说动(🕐)画哪些地方不是转描的话，几(👖)乎就只有跑步(🚖)的(🏠)时刻，在标枪(👬)打(🏵)响后，跑者对爆(🍷)发力与全力以赴的迷恋直接(🚒)冲破现实，画者(📭)无法参照现实(🌯)，只(✖)能发挥自己(🤾)的(🚙)想象去描绘速度。这就是这(🐲)部(🔭)动画所描绘的(👟)体育运动，画者(🔑)无疑也是选手(🌺)。
我(🚝)觉得岩井泽这次联合动画(😠)师(🙄)小岛庆祐确(💥)实(🍘)在一般的日本(🏇)商业动画体制(😌)里带来了此前没有的东西（(🎊)或者说是“杂质(🤫)”）(🍂)，动画师出身(😓)的(🎍)押山清高在去(🚇)年上映的《蓦然回首》里缩小了(🚻)动画电影的制(💌)作规模，利用小(🍹)团(🦀)队的体制尽(🍽)可(📪)能保留原画师的人工性，这(🌋)种(⚽)体制宛如希望(🐐)洗净日本动画(😛)的工业属性，我(🍕)觉(👥)得押山应该希望观众能注(🖊)意(🦖)到那些“动”里(🕵)蕴(👄)含着手的劳作(🕓)，通过一种隐秘(💄)的“元动画”，在这部以画画为题(👿)材的动画里，利(👕)用(🍖)动画之“动”让(🙊)人(🚾)意识到这是画(😓)，然后想到不同的笔触各有主(🥇)人，并为这种人(⛱)工的物质性感(🤤)动(⛴)。若借用土居(🈁)伸(👁)彰的说法来说的话，那就是(🛶)《蓦(📶)然回首》的局限(🏵)性在于对动画(🔵)的定义只看到(✡)了(🏙)帧与帧之间，动画还有“帧之(👻)彼(👏)端”的可能性(🤛)，即(💮)观众的自我意(🎥)识。面对《百米。》凹(🔳)凸不平的面孔，我们却无法以(🛤)一种动画教养(🛅)判(💑)断它的好与(🧡)坏(⛄)，只是在极速一(📴)百米里，观众看到的不只是绘(😉)画与手的劳作(🍲)的奇迹，动画在(🍮)逃(🍉)避现实之前(📕)先(🤓)要注视现实，只剩下速度的(💱)世(😽)界里我们可以(🤩)选择看清“我”自(🐏)己的面孔。
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