在(😩)所有的电影(💘)里，安东尼奥尼的(🧛)声音(⏮)是最让我痴迷的(🐣)。很想写一篇(🍷)长长的影评，记录(🕧)周六(👟)三部(🧢)电影的迷人(👊)之处，但我太(🐲)累了(👟)，也没(🈲)有时间。随着日子(🌳)的流逝，我感(🕌)觉到一种紧迫感(🐜)，那是(🚺)因为我逐渐意识(🛍)到并不想对(💥)影片(🔃)有一个富有(🚲)洞见的影评式分(🎑)析，只(🦌)是想简单诉说看(❔)完电(📥)影后愉悦的激情(🐿)，而时间是最(🏝)会扼(🥑)杀此类精灵(🗡)的。总之，它们应当(🔒)更潦(👵)草地出现在我的(🕟)影评里。

我该(🔅)怎么形容安东尼(🛤)奥尼(🚏)电影(🕰)的声音呢，不(🍂)妨先谈谈其(🈚)他的(🔰)几部(👹)片。在《奇遇》里，我一(🌏)定为小岛上(⛩)的寻找感到过某(🦉)种震(🌻)颤，乍一看，可能会(🏳)说那些天际(🍍)线，那(🙅)些海平面，还(💻)有嶙峋的石块曲(🚕)线，有(👌)种眩晕感，它们在(🚳)构图(📥)和调度上的确至(👌)关重要。但唯(🔥)有那(🚪)个有节拍，甚(🙍)至有点儿魔性的(🌟)海浪(🏴)声陪伴，才让我真(💮)的相信：也(🚃)许下一秒这些人(📋)真的(🔆)要掉(🤝)到海浪里头(😂)；在《夜》和《蚀(🛏)》里，让(🔼)我忘(➿)不掉的是鞋跟踩(🌧)在地面的声(🧙)音；《放大》最有意(👖)思，几(💰)乎所有人都会为(🏮)结尾的是否(🗺)存在(💝)说上两句，但(👱)吸引我的不是这(🥃)些，远(📏)在最后的画面出(🏳)现之(🌐)前，这个问题已经(✉)强烈袭来了(🔢)——(📙)听听那个网(🥜)球被击打的声音(🤵)！现实(🕢)世界的网球声不(📞)会以那种强(👶)度（相对于其他(➡)声音(🎨)）和(🗂)频率出现，这(🌏)个节奏，以及(⚫)声音(🦌)的质(🌟)感已经说明了一(👴)切。

但无论如(📋)何，安东尼奥尼的(🧢)声音(💪)永远是出发于最(🗃)基本的现实(📉)的—(🙄)—绝对不可(🅰)能有在远处，或是(🕛)墙背(🌀)面的人，说话响度(🥦)与前(👕)景中的人相差无(🔼)几。但用句俗(😛)套的(♎)话讲，他是超(🚏)越现实的（天呐(😂)，写出(🙂)来俗的想吐）。在(🔥)《过客》里，很容(🍓)易注意到开头那(😞)个电(🦖)风扇(💉)的声音，也许(🌌)这包含了某种心(🍎)理隐(⬇)喻，但它首先作为(🛏)听觉元素让(🌀)人感到适切。下一(🍘)幕，来(🕡)到酒店前台，那个(🖥)烦人的电风(🔠)扇消(🌧)失了，但空间(🐿)中仍存在另一个(👴)持续(🍝)的干扰，频率更高(🗼)但响(🦐)度低了不少，画面(🕶)里最终能看(🔼)到音(🚢)源是摆在后(🐧)方柜台的另一个(🦔)小型(👫)电风扇，我格外需(🕗)要这样的变(👓)奏以适应不同的(🛐)空间(🥑)与进(👶)展。在阿巴斯(🎫)那里，也许有个更(⚡)美妙(👉)的画外空间经由(🔴)声音建立，但(🕸)安东尼奥尼甚至(💃)连画(🛣)内空间都需要声(🐉)音真正建立(🥤)。每一(🚫)个空间都有(🍙)无数种方式得到(🧗)观察(🔚)，创作者对空间所(😦)包含(🌞)灵魂的提取态度(🆙)反映在声音(🏂)的剪(🏕)辑上，我借由(🚝)画面看到它们，但(🔠)唯独(😕)通过声音才进入(🎟)它们。

也许电(➖)影的色彩和声音(🗣)一样(🔡)，具有(😁)更简单的特(🏞)性。《放大》中的色彩(📶)格外(🕐)妖艳，这不仅仅是(〰)指那些模特(🔟)所穿的服装，连最(👯)简单(⬅)的红色与绿色都(🐥)是如此。最让(🥈)我惊(😙)奇的是那个(🔋)公园，当男主在公(👫)园中(😝)拍照时，我突然意(💴)识到(🌹)自己不知道上哪(🛐)去找一个有(🏤)这种(🐝)特质的公园(♊)，这特质是由颜色(😕)赋予(😚)的，绿色形成的节(🌹)奏感很强烈(👷)，那个段落是整部(🧛)电影(🐳)里我(📭)最喜欢的。如(🤟)果说解读家们在(🐗)《放大(🔁)》中能找到一些所(⤴)指与颜色对(👥)应的话，那么《过客(🆗)》里的(🥘)颜色将更加“普通(🐶)”，隐喻的意味(😭)儿更(👀)低，却仍保留(🦌)着单纯的视觉刺(☔)激以(😭)使我们直接理解(👡)，它们(🗳)不再像《红色沙漠(🍭)》海报里的颜(😘)色那(💋)样，尖锐地似(👸)乎都有些刻意了(🐓)。

他也(😖)有着一种最受我(❣)喜爱的调度(🎼)方式，奥逊威尔斯(🕰)那种(🔁)景深(🎴)镜头功力也(🍄)许很强，但每个人(🎽)物只(🏓)是像螺丝钉一样(👪)出现在他们(👭)该出现的景别，发(🧒)出他(🥪)们该做的动作，这(🚻)也许让我觉(🎴)得对(🕴)画面中的人(🤐)物有些缺少感情(🤲)了。另(🤥)一个意大利导演(🍻)费里(🕣)尼，人物会如跳舞(💎)般接近又跳(🗞)出，最(🍹)后遗落下一(🥥)个孤独的人儿（(🤬)这倒(🚲)让我觉得费里尼(🏫)是爱这角色(🍞)的），但他们是经(✈)历过(📒)热闹(🗄)喧嚷的。安东(⛸)尼奥尼的人物从(😣)一开(📘)始就不和谐，而且(🔘)他们绝不居(🌴)于自己应该在的(🕜)位置(🚧)，永远在逃避，这样(🎷)会开辟出更(🛀)大的(🍇)画面空间，也(💤)使得动作(💾)——或(🖋)者用(🐘)现在常被提及的(🏐)“姿态(♊)”——不再是木偶(💬)般缺少灵魂(🏫)的目(💢)的执行工具(🤸)，而拥有情感内化(😫)——(🥔)尽管连动作本身(😌)也常常在逃(🖖)避。

也许让大多数(🔪)观众(🎢)着迷(🗻)的是安东尼(💴)奥尼电影中的空(😆)间，确(🧚)实，我也爱它们，我(🐇)本想就此对(🍐)比一下维斯康蒂(🙎)的空(💓)间建立方式，但现(📌)在是什么时(🛡)候，已(⏭)经12点多了吗(😼)？好吧，我(🧖)仍然想(✝)简单(🖼)写写。之前不记得(🌦)在哪(🐎)里听人说他喜欢(🔉)看电影中角(🍓)色走(🛐)路的样子，这(🏝)些镜头几乎是导(👋)演的(🈵)签名，我明白这种(🏋)感觉，但安的(🔏)电影里走路还意(🕡)味着(🍂)空间(🎾)（当然也可(🏡)能是小跑，甚至开(🏉)车啦(🎦)），他在画面视觉(😒)中加入了如(🍛)此多环境的要素(📫)，那些(😉)几何式（仅用这(🦈)一个词是严(🧛)重不能概括的）(💣)的图像在(🚦)单个画面中(📼)已独立表意，然而(🥄)还是(💈)经由角色的运动(🏝)才将他们串(🐳)联起来，但我要马(💪)上反驳我的上一句，因(😄)为我只是在每一(⏩)个场景强烈(🤣)地经历了这个空(🥈)间，我(🔑)对整个空间仍然(🥜)一无所知，它们并没有(🗾)被真正串联，我只(🃏)是重复地经(🚖)历、经历，到了最(🖐)后，除(😈)了整个空间，电影(🚣)的其他所有(🚚)部分倒是都被圆(🎧)满感知了(⛲)。这一点在《夜(🐐)》里也许最为明显(🥍)。

哎呀(⛽)，老维斯康蒂，没有(🌕)太多时间留(🕜)给你了，我首先是(🌉)想为一种轻浮的态度(🥒)向你道歉。在看完(🤳)《白夜》后，我把(🍊)这个既不那么现(🦄)实主(🥪)义，也不那么类似(😉)《豹》的片称为转型期电(🔰)影，但这是十分不(📸)公平的！没有(🅰)人是生活在转型(🀄)期内(🌰)的，我们现在永远(🛃)不知道目的(❣)地在哪，以一种上(🧤)帝式的姿(🍹)态评判是可(🕣)憎的。当下就是当(❗)下，彼(😌)时的你也许也意(📼)识到现实主(🦒)义不再完全有效(🎛)，转而开始了自己的实(🛂)验，或者说，仅仅凭(🚕)直觉开始了(🌃)创作。这部《白夜》的(👘)空间(🔴)布景，别人看来可(📂)能有些粗制滥造，但你(♎)也许正刻意为之(😳)，你在探索心(⬜)中的情感是如何(👎)建立(⚪)起空间的，幻梦是(🌫)如何给空间(🛫)带上色调的，视觉(🚔)元素又是(🏉)如何以舞蹈(🏫)的形式呈现出来(🚹)的，你(📅)多擅长拍舞！

《北斗(🦂)七星》里你的(⚽)改变令我震惊，不(⭐)得不猜测那些年究竟(🎨)发生了什么真正(🚎)触动到你心(🦂)房的事。开头的那(🍜)种速(🔃)度，让我想起了《妖(👚)夜慌踪》。现实的东西仍(🤷)存在于你的电影(🤣)里，但它们或(🙎)多或少带上了失(🦐)落的(🛅)调子，我最喜欢里(🥘)面的风，它们(🐠)伴着那些表现主(👄)义光线几(💸)乎要把你的(👟)心与里面蕴含的(👋)全部(🏚)感情吹出来。也许(🚥)在未来，你的(🏐)空间不再这么粗(😜)粝黑色，而显得庄严，但(🔩)那或许正是《豹》中(👱)公爵因为衰(⏱)老脆弱而不得已(📨)为之(🥫)的节制...

现在太晚(🌺)了，我感觉难过，如果这(🤦)会儿还不睡觉，一(🏵)道深渊就会(🈂)逐渐在我眼前清(👢)晰起(⛑)来，就像我看它它(👑)看我那样简(✋)单。这不仅仅是因(🚪)为明天要(🔁)上班，或许正(🌤)是因为上班，谁知(🌪)道呢(🤰)。我明明已经结尾(🎋)，又开始盯着(🧓)卫生间里一条该(🍣)死的毛巾，真烦人，毛巾(➡)有什么好看的！也(💫)许现在出门(😔)，就能遇见楼下垃(🔦)圾桶(🥐)旁边那只简州猫(🕛)了，但我太累了，我想睡(🛀)觉。哎，未来，未来！