剧情简介
不好(hǎo )。容隽说，我(🚏)(wǒ )手疼，疼得不(bú(🕸) )得(🍶)了你一走，我就更(🏈)疼(téng )了我(wǒ )觉得我(🛰)撑(chēng )不到(dào )明天(♎)做(🍛)手(shǒu )术了(le )算了算(👽)了你要(yào )走就走吧(🕐)，我(wǒ )不强留了
片(🧤)刻(🥜)(kè )之后，乔唯一(yī(🆎) )才蓦地咬了牙(yá )，开(🐧)口道：你(nǐ )自己(🐾)不(🥅)知道解(jiě )决吗？(🔶)
这(💊)声叹(tàn )息似乎(hū(👴) )包含了许多东(dōng )西(🕜)，乔唯一顿(dùn )时再(🔶)难(🥠)克制，一下子推开(💩)门(mén )走进去，却顿(dù(🤚)n )时就僵在那里(lǐ(🥗) )。
起(🍦)初他还怕(pà )会吓(🌪)到她，强(qiáng )行克制着(🔢)(zhe )自己(jǐ )，可是他(tā(☕) )怎(♊)么(me )都没有想(xiǎng )到(👚)，乔唯一居(jū )然会(huì(🎌) )主动跟它打招(zhā(👻)o )呼(😐)。
乔唯一去(qù )卫生(🌬)间洗澡之(zhī )前他就(💵)在那里(lǐ )玩手机(💻)，她(😔)洗(xǐ )完澡出来，他(🏡)(tā(🙋) )还坐在那里玩(wá(😎)n )手机。
乔唯一对他(✨)这(🍆)(zhè )通贷款指责无(🏍)(wú(🍳) )语到了极点，决定(💊)停止这个(gè )问题的(🐋)讨论，说：我在卫(😀)生(🔢)(shēng )间里给你放了(🔯)(le )水，你赶紧去(qù )洗吧(👚)。
吹风机(jī )嘈杂的(🧤)声(🧜)(shēng )音萦(yíng )绕在耳(👒)畔(pàn )，乔(qiáo )唯一却还(🍧)(hái )是听(tīng )到了一(🍘)声(🎰)很响(xiǎng )很重的关(😶)门声(shēng )，回头一看，原(💢)本坐在沙发(fā )里(🥚)的(👎)人已经不(bú )见了(🎡)，想必是(shì )带着满腹(🌯)的怨(yuàn )气去了卫(🌕)生(🃏)间(jiān )。
直到(dào )容隽(🌘)得(🤵)寸进尺(chǐ )，竟然从(⤵)他的(de )那张病床上，一(🙌)点点地挪到(dào )了(🌌)她(🌤)在的这张(zhāng )病床(🌈)上！
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《clannad第一季》常见问题
跑者将人(🥀)生(🛬)押注在十秒里(🤴)，动画也在那十(🕙)秒里势要改变观众眼前所见(🦊)的(⚽)一切，比赛结(⭕)束(🥒)，一切煽动性(💄)的(💚)东西戛然而止(🔜)，这绝非单纯感(🛫)动的体验，它拒(🎄)绝把角色心象(😙)世(🔋)界剥开。是的(🏑)，如(🍀)果说同为独(🙉)立动画出身的新(😰)海诚动画由(🍿)不(📮)同角色的内面(🐱)，通过宛如对唱(☝)一(🤧)样的台词互(📉)相交织组成，观众(🌎)相信主角（(👜)我(☝)）笃定了与(🕶)他(🖼)者能最直接地(🌻)连结、笃定世(🎟)界的一切，然后观众成为共享(🎒)同(🌡)一种感受的(⛳)共(🦐)同体，那么岩(🚵)井(⚽)泽健治在转向(🐪)商业制片第一(👳)作、用转描技(💀)法制作的《百米(🗡)。》则(🔲)希望观众更(🕢)主(🍀)动地探索，找(💢)到属于自己的那(🎠)个“我”。以及新(🏋)海(⬇)诚因为他是“动(🚈)画民科”，通过静(🆎)止(🍣)的层与层之(🥜)间的作用挖掘世(☝)界的深度，岩(🍓)井(🔕)泽明显有着压(🙍)倒性的动画素(👶)养，他相信动画(🌉)要动，不需要内面、仅靠纯粹(💆)的(🚴)动就能连结(😘)世(🦋)界，《百米。》正是这(⤴)样一部只有表(😬)层面孔的动画(🈂)，且是充满杂质(📙)的面孔。
转描与(🤧)纯(🐰)手绘动画不(🤽)一(🔌)样的是它一定是绘画（手的(🏵)劳作）与摄像(🅿)机（机器）的(😺)共同作业。转描(⛅)动(⬆)画有着“我”与(💦)世界的戏剧，这里(🕳)的“我”是指由(😷)构(🏼)成动画的线的(📟)原生质（protoplasm），正(☕)因为原画师之(🗞)手的劳作，这种拒绝僵化的变(☔)化(🙄)具备个人性(😹)，但(🔒)这种个人性总(🦊)会被摄像机下(🛣)客观世界的物(🔘)质与逻辑引导(💏)、诱惑，而原画(🔺)师(🈁)之手又把线(🦅)的(🌻)质感紧紧地把握在自己笔下(🏂)，对现实的物质(🗂)与逻辑进行抗(🚧)衡。体育故事也(🔟)是(🗡)这么一回事(🧔)，我们为之热泪的(🥩)种种运动的(🔎)人(🌛)生，实际上是人(🥋)用身体投身到(🏺)世界，与世界交(⛪)流、抗衡，甚至可能被世界撕(💧)裂(😟)的戏剧一样(🤮)。
于(👚)是，转描动画里(🖍)的手与机器的(🚡)共作（这种共(🚧)作也可以当做(📊)在互相撕扯）(💁)，以(❗)永远不和谐(🕛)、(🤚)不精确的样子在动画的表层(🐟)留下了种种杂(🧣)质，比如看着像(🕡)是扁平的脸却(🐅)有(⌛)着不相协调(🥄)的过于立体的运(🌾)动，比如有的(🛸)动(🏰)画师手艺跟不(🍔)上现实世界的(♌)运动，导致角色(🚐)动得“不像人”，但在《百米。》里，我更(⭕)愿(🤚)意把这些杂(👖)质(📳)称为现实对动(🏋)画面孔留下的(🔟)伤痕。当跑者在(📟)起跑线各自准(🚽)备时，衣服的折(🧖)痕(🙌)比纯手绘动(✡)画(🚚)要来得更密集；倾盆大雨让(📆)跑者身上出现(🥢)不断蠕动的光(🦒)泽，宛如现实在(🍀)抚(🛠)摸动画的肌(🎴)理——这部动画(🚯)毫不在意让(🏑)信(✖)息量变得排山(📐)倒海——也是(📉)这个长镜头里(📥)，在开始赛跑那决定人生的十(🥖)秒(🍜)之前，框里的(🐧)一(🉑)切人和背景的(👃)线都在运动里(🤜)抖动，我们第一(🐕)次如此清晰地(🚂)看见人与世界(💑)的(😎)相互作用力(🚒)，这(📕)正如鱼丰漫画(🌴)总是表现出谵(🎅)妄的价值观一(👯)样，究竟是世界(🍨)影响了人，还是(🥛)偏(🎭)执狂在动摇(⚽)世界，我们无法确(🎾)定何者才是(🎺)现(📃)实，或者说，即使(👭)转描动画也不(👰)存在所谓的确(🙎)凿的现实性吧。因为角色从不(🍵)说(😟)出心里话，直(😗)到(🤩)富坚被现实压(💁)垮崩溃，线条也(🌖)跟着紊乱，他哭的样子着实令(😌)人心疼之余也(🍟)让(👯)人忍俊不禁(🔴)。
是(🤑)去年喜欢的动(🍆)画之一《猫妖小(🚍)杏》刚好也是转(🧖)描动画，它同样(🤕)有着来自现实(🚝)的(💦)杂质，比如该(🤰)片采用现场收音(🌧)的方式，电影(🙇)的(🏉)“声腔”有着超出(🙆)画纸之外的空(🎛)旷，然而这是一(📳)部需要抑制住单纯靠手作来(🌰)想(♓)象运动的动(🖊)画(🦎)，因为少女对世(🐳)界感到无聊，她(👃)面对会说话的猫这种超自然(🥓)生物也毫无想(🎆)法(🚩)。形式在故事(🌋)引(🚚)导下，转描动画(🍿)将现实里的那(🐝)些习以为常的(🎴)“噪”与“动”带入动(✴)画后，现实性被(🥂)动(🐛)画给均质化(📲)，留下了不和谐的(🐉)扁平的表面(👠)。《百(😔)米。》的杂质留下(🐣)了凹凸不平的(🆕)面孔，个人与世(👟)界、动画与现实、手与机器(📯)对(💽)运动的想象(🏩)力(😦)不断彼此抗衡(⚽)，几乎要冲破平(🎤)面的画纸、画面、银幕。要说(♈)动画哪些地方(🕳)不(🕷)是转描的话(🍏)，几(🚄)乎就只有跑步(🏰)的时刻，在标枪(⛰)打响后，跑者对(🚫)爆发力与全力(📨)以赴的迷恋直(😲)接(💽)冲破现实，画(🍡)者无法参照现实(🎫)，只能发挥自(🕗)己(🥃)的想象去描绘(♑)速度。这就是这(♐)部动画所描绘(🍑)的体育运动，画者无疑也是选(🥂)手(🦗)。
我觉得岩井(🔐)泽(👙)这次联合动画(🥓)师小岛庆祐确(👇)实在一般的日本商业动画体(㊗)制里带来了此(💓)前(🥖)没有的东西(🗃)（(♒)或者说是“杂质(📪)”），动画师出身(🛬)的押山清高在(🐛)去年上映的《蓦(👭)然回首》里缩小(🛣)了(🥠)动画电影的(🕐)制作规模，利用小(🎉)团队的体制(🛂)尽(🏩)可能保留原画(📮)师的人工性，这(⌛)种体制宛如希(😞)望洗净日本动画的工业属性(🍧)，我(🤑)觉得押山应(🏢)该(🔭)希望观众能注(🔡)意到那些“动”里(🦆)蕴含着手的劳作，通过一种隐(💻)秘的“元动画”，在(🍍)这(😶)部以画画为(😝)题(🦔)材的动画里，利(🐅)用动画之“动”让(🌝)人意识到这是(🔩)画，然后想到不(😚)同的笔触各有(⚽)主(🔰)人，并为这种(🔥)人工的物质性感(🐒)动。若借用土(🥦)居(😃)伸彰的说法来(😻)说的话，那就是(📼)《蓦然回首》的局(👊)限性在于对动画的定义只看(🐨)到(🍇)了帧与帧之(🚋)间(🕹)，动画还有“帧之(👣)彼端”的可能性(🏡)，即观众的自我意识。面对《百米(😨)。》凹凸不平的面(🍡)孔(🐃)，我们却无法(🕗)以(🎵)一种动画教养(💜)判断它的好与(💡)坏，只是在极速(👒)一百米里，观众(🐃)看到的不只是(🛄)绘(📅)画与手的劳(🍑)作的奇迹，动画在(🕛)逃避现实之(❓)前(🌐)先要注视现实(🍖)，只剩下速度的(🚙)世界里我们可(🥀)以选择看清“我”自己的面孔。
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