宠爱 电影剧情简介
吴(👹)氏(shì )还是继(😿)续，她回不回(🤴)家(jiā )，我是(📰)无(wú )所谓的(🤱)，只(zhī )是娘和(🕕)大嫂(sǎo )二嫂
胡彻看到(😉)粮食还(hái )有(💏)什么不明(mí(🚼)ng )白的，当日(🆎)(rì )的树就大(🎭)(dà )了一半不(😧)止(zhǐ )。
她走过(😀)来(lái )时眉(⛪)心紧锁(suǒ )，采(🥏)萱，今天你们(🌟)不(bú )去了吗(🙌)？我(wǒ )等(🚌)了你们好久(🤴)，才看(kàn )到你(🥅)们在这(zhè )边收拾地。
这(📐)倒是实(shí )话(🎨)，秦肃凛(lǐn )不(🌪)喜欢张采(🔘)(cǎi )萱干这些(🔴)活(huó )，而且他(♟)(tā )完全可以(🧔)照(zhào )顾好(🖨)她，都(dōu )是她(👠)执意要(yào )做(😛)。
谭归(guī )奔波(🌻)在山林(lí(🌞)n )中几日，后(hò(🃏)u )来受伤后(hò(🧚)u )又在山林(🌪)里(lǐ )饿了许(🎽)久，闻到鸡蛋(👩)汤(tāng )的清香(🦀)，只记得饥(🦍)肠(cháng )辘辘，拿(🎱)着(zhe )馒头开啃(🤧)，不知是太(tà(🏝)i )饿还是饭(🍇)菜(cài )真的美(😐)味，总觉得和(💍)别人做出的(de )不同。
果然(🙃)(rán )，吴氏坐下(⛄)(xià )就叹口气(👿)(qì )，采萱，今(🗿)(jīn )天我来是(🌖)想(xiǎng )要告诉(😿)你，姑母他们(🏨)(men )一家要回(🔕)去(qù )了。
秦肃(⛓)凛(lǐn )扫他一(😣)眼，道：别叫(🤐)(jiào )我东家(🗼)，我(wǒ )可雇不(🎏)起人(rén )。
不过(🌺)有(yǒu )杨璇(🍴)儿刻意(yì )要(🍈)救他来看(kà(🛡)n ), 这人应该是(🦏)(shì )个知道(🛋)感(gǎn )恩的。
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《宠爱 电影》常见问题
跑者将人生(👥)押注在十秒(🤥)里(🎟)，动画也在那(🐼)十(📿)秒里势要改变(⚫)观众眼前所见(⬜)的一切，比赛结束，一切煽动性(🏨)的(💥)东西戛然而(🍲)止(🙈)，这绝非单纯(🌖)感(⛩)动的体验，它拒(🈴)绝把角色心象(🚄)世界剥开。是的(📇)，如果说同为独(🎢)立(🎃)动画出身的(🎍)新(🌑)海诚动画由(🍈)不同角色的内面(🐕)，通过宛如对(🦕)唱(💙)一样的台词互(👄)相交织组成，观(😷)众(💛)相信主角（(👼)我）笃定了与他(🚎)者能最直接(🕡)地(🈂)连结、笃定(💡)世(🎣)界的一切，然后(🕦)观众成为共享(🍸)同一种感受的共同体，那么岩(🚏)井(💋)泽健治在转(🐿)向(🏬)商业制片第(🕴)一(😱)作、用转描技(🎚)法制作的《百米(♌)。》则希望观众更(📃)主动地探索，找(🆓)到(🚦)属于自己的(📇)那(🎳)个“我”。以及新(🔤)海诚因为他是“动(🐀)画民科”，通过静(🏥)止的层与层之(🧀)间的作用挖掘(🍶)世(💿)界的深度，岩(🌭)井泽明显有着压(🏒)倒性的动画(🆕)素(🍳)养，他相信动画(🕒)要动，不需要内(🍀)面、仅靠纯粹(🎦)的动就能连结世界，《百米。》正是(🧖)这(🍗)样一部只有(💉)表(🌫)层面孔的动画(🙃)，且是充满杂质(⏬)的面孔。
转描与(⛵)纯手绘动画不(🍌)一样的是它一(➡)定(🏈)是绘画（手(🗽)的(🆗)劳作）与摄像机（机器）的(🥧)共同作业。转描(😔)动画有着“我”与(🔖)世界的戏剧，这(🍭)里(🔦)的“我”是指由(🚚)构成动画的线的(🔇)原生质（protoplasm）(🥦)，正(🍮)因为原画师之(💦)手的劳作，这种(🎈)拒绝僵化的变(🛩)化具备个人性，但这种个人性(🤩)总(🎌)会被摄像机(🏍)下(😎)客观世界的物(🚖)质与逻辑引导(📎)、诱惑，而原画(🐞)师之手又把线(🔞)的质感紧紧地(⛲)把(🦉)握在自己笔(💹)下(🐝)，对现实的物质(🍥)与逻辑进行抗(🎓)衡。体育故事也(🕐)是这么一回事(💀)，我们为之热泪(👧)的(🍟)种种运动的(🆎)人生，实际上是人(🤮)用身体投身(👬)到(🛳)世界，与世界交(🤮)流、抗衡，甚至(🗑)可能被世界撕(📵)裂的戏剧一样。
于是，转描动画(❔)里(🏁)的手与机器(🃏)的(🛍)共作（这种共(🎡)作也可以当做(⚡)在互相撕扯），以永远不和谐(🐜)、不精确的样(👣)子(😈)在动画的表(🐬)层(🦔)留下了种种杂(🐙)质，比如看着像(📍)是扁平的脸却(🆕)有着不相协调(🔈)的过于立体的(♈)运(🈯)动，比如有的(🌷)动画师手艺跟不(💆)上现实世界(🕉)的(⛵)运动，导致角色(🗨)动得“不像人”，但(🎯)在《百米。》里，我更(😚)愿意把这些杂质称为现实对(🍢)动(🔒)画面孔留下(📙)的(🧜)伤痕。当跑者在(❗)起跑线各自准(🔭)备时，衣服的折痕比纯手绘动(📸)画要来得更密(💢)集(🍵)；倾盆大雨(🤶)让(❔)跑者身上出现(📆)不断蠕动的光(🔇)泽，宛如现实在(🏨)抚摸动画的肌(🛬)理——这部动(📢)画(🌺)毫不在意让(🍡)信息量变得排山(🆎)倒海——也(🌉)是(⛵)这个长镜头里(🔧)，在开始赛跑那(😊)决定人生的十(🍦)秒之前，框里的一切人和背景(🌗)的(♓)线都在运动(🚑)里(🛋)抖动，我们第一(🔱)次如此清晰地(🈯)看见人与世界的相互作用力(🎛)，这正如鱼丰漫(🌦)画(🐼)总是表现出(🎬)谵(😳)妄的价值观一(🕘)样，究竟是世界(✔)影响了人，还是(🏛)偏执狂在动摇(💶)世界，我们无法(✖)确(⚪)定何者才是(🛁)现实，或者说，即使(🧡)转描动画也(♍)不(🍦)存在所谓的确(🌾)凿的现实性吧(🐃)。因为角色从不(🤝)说出心里话，直到富坚被现实(⛄)压(🏹)垮崩溃，线条(🚭)也(😠)跟着紊乱，他哭(🌵)的样子着实令(🍉)人心疼之余也让人忍俊不禁(🆖)。
是去年喜欢的(🍹)动(🏕)画之一《猫妖(🙃)小(🌱)杏》刚好也是转(🎖)描动画，它同样(🔊)有着来自现实(🍁)的杂质，比如该(😏)片采用现场收(🗼)音(🏐)的方式，电影(🎊)的“声腔”有着超出(😷)画纸之外的(㊙)空(❌)旷，然而这是一(🚴)部需要抑制住(🖍)单纯靠手作来(😉)想象运动的动画，因为少女对(⛏)世(😻)界感到无聊(🍁)，她(🙇)面对会说话的(🏙)猫这种超自然(🛺)生物也毫无想法。形式在故事(🏈)引导下，转描动(🖇)画(🈸)将现实里的(✒)那(🐊)些习以为常的(😖)“噪”与“动”带入动(🧒)画后，现实性被(🚾)动画给均质化(📇)，留下了不和谐(🍸)的(🕣)扁平的表面(🤛)。《百米。》的杂质留下(🥔)了凹凸不平(👉)的(🚗)面孔，个人与世(🍃)界、动画与现(🎿)实、手与机器(🥐)对运动的想象力不断彼此抗(🚒)衡(🧠)，几乎要冲破(🛄)平(🔑)面的画纸、画(🧗)面、银幕。要说(🏑)动画哪些地方不是转描的话(👑)，几乎就只有跑(🤶)步(🐔)的时刻，在标(💍)枪(🗼)打响后，跑者对(🏟)爆发力与全力(🕟)以赴的迷恋直(🥩)接冲破现实，画(🌦)者无法参照现(🙌)实(🍥)，只能发挥自(🐶)己的想象去描绘(🐒)速度。这就是(🍕)这(🕴)部动画所描绘(🍞)的体育运动，画(🕘)者无疑也是选(😔)手。
我觉得岩井泽这次联合动(😈)画(👮)师小岛庆祐(🏙)确(📸)实在一般的日(👯)本商业动画体(✉)制里带来了此前没有的东西(🍛)（或者说是“杂(💀)质(🤛)”），动画师出(🕟)身(👔)的押山清高在(⏮)去年上映的《蓦(🔥)然回首》里缩小(🔹)了动画电影的(🤥)制作规模，利用(🏈)小(💪)团队的体制(🌄)尽可能保留原画(🙈)师的人工性(🚄)，这(🥜)种体制宛如希(🚔)望洗净日本动(📠)画的工业属性(📅)，我觉得押山应该希望观众能(🍇)注(😡)意到那些“动(🧡)”里(🎥)蕴含着手的劳(💊)作，通过一种隐(🤯)秘的“元动画”，在这部以画画为(🧒)题材的动画里(🎟)，利(❓)用动画之“动(📛)”让(🚪)人意识到这是(🍢)画，然后想到不(🤥)同的笔触各有(🎠)主人，并为这种(🈂)人工的物质性(🤗)感(🧐)动。若借用土(🐄)居伸彰的说法来(💔)说的话，那就(🔠)是(😼)《蓦然回首》的局(🔱)限性在于对动(🚵)画的定义只看(🌖)到了帧与帧之间，动画还有“帧(🐩)之(🕶)彼端”的可能(👱)性(🔵)，即观众的自我(🐸)意识。面对《百米(⛔)。》凹凸不平的面孔，我们却无法(🙃)以一种动画教(⏫)养(🈂)判断它的好(📭)与(😀)坏，只是在极速(🌡)一百米里，观众(✳)看到的不只是(🌉)绘画与手的劳(🚁)作的奇迹，动画(🦍)在(🍯)逃避现实之(🦐)前先要注视现实(🐝)，只剩下速度(🌫)的(♊)世界里我们可(🔦)以选择看清“我(😟)”自己的面孔。
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