剧情简介
小蹄子(💧)！到(😒)了这个时(shí(🕉) )候(🌜)你竟然(rán )还(🕘)想(👵)(xiǎng )通风(🖨)报信！一(📜)个(gè )婆(🈺)子恶狠(hěn )狠的(🥅)就着张(zhāng )春桃(🏓)的头(tóu )发，冷声(🐔)(shēng )说道。
她的(de )年(🌃)纪看起(qǐ )来四(👦)十出头(tóu )，看起(😿)来(lái )很是粗壮(🥧)(zhuàng )，从衣着可(kě(🤲) )以看出来(lái )这(🐝)应该是大户人(🔆)家的(de )家仆，不(bú(⛅) )过应该不是(shì(🚿) )一般地位(wèi )的(⛱)家仆。
张秀娥看(🍪)着(zhe )宋里长的(de )神(⛎)色，就知(zhī )道了(🏖)，这(zhè )宋里长应(🚤)该是不想管(🍘)(guǎ(😂)n )了。
这聂(niè )家(🚜)在(🌗)附近的(📠)(de )几个镇(🥪)子(zǐ )上(🧜)是(shì )家(😶)大业大(🗡)的，但(dàn )是张秀(😘)娥(é )也不是没(😙)有(yǒu )依仗。
聂(niè(〽) )夫人把自(zì )己(🏻)心中的想(xiǎng )法(🔫)隐藏了(le )下去，慢(🐾)试(shì )探性的询(🔦)(xún )问道：老(lǎ(🔡)o )爷，这件事(shì )咱(👋)们怎么(me )办？
宋(🐜)里长瞪了张婆(🙋)(pó )子一眼，虽然(🐫)说他是(shì )不想(🐐)管，但是不知道(👣)为什么的(de )，听着(🧑)张(zhāng )婆子这话(🔯)，怎么听都(dō(📫)u )有(🏎)一些刺耳。
聂(🧦)夫(🈺)人(rén )觉得张婆(📳)(pó )子过(🔃)来是担(😼)(dān )心聂(🔫)家会(huì )因为张(🍞)秀(xiù )娥的事儿(🌵)迁(qiān )怒到她的(🧝)(de )身上，所以(yǐ )就(👫)说了这(zhè )样一(⌛)番话(huà )。
门房连(🌧)忙(máng )往后跳了(🌿)(le )一步，他被那一(🍖)脸惨(cǎn )白的，还(👜)(hái )涂着大红唇(😳)(chún )的张婆子(zǐ(🐛) )吓了一跳！
她还(👪)没好(hǎo )好看看(🍈)这(zhè )有钱人家(🐃)是(shì )啥样的呢(🎖)(ne )，咋能就这么走(⛓)了？
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《泰坦尼克号3小时47分版本高清》常见问题
跑者将人(🌵)生(🦍)押注在十秒(💕)里(🛥)，动画也在那(🌰)十(🐆)秒里势要改变(🏳)观众眼前所见的一切，比赛结(🚕)束，一切煽动性(🤢)的(🥊)东西戛然而(⏱)止(💥)，这绝非单纯(〽)感(😻)动的体验，它拒(🏩)绝把角色心(🔈)象(🛩)世界剥开。是的(🧡)，如果说同为独(🕗)立(🐂)动画出身的(🏅)新海诚动画由不(🏠)同角色的内(🔮)面(♒)，通过宛如对(👀)唱(🚥)一样的台词互(😪)相交织组成，观(🎪)众相信主角（我）笃定了与(🚥)他(🙊)者能最直接(🍤)地(✂)连结、笃定(😖)世(💧)界的一切，然后(📒)观众成为共享同一种感受的(🎟)共同体，那么岩(💿)井(🐹)泽健治在转(🏁)向(🥤)商业制片第(⚓)一(🔰)作、用转描技(🐆)法制作的《百(🧠)米(🍇)。》则希望观众更(🙎)主动地探索，找(💦)到(🕚)属于自己的(👞)那个“我”。以及新海(🥠)诚因为他是(📮)“动(🔙)画民科”，通过静(🍁)止的层与层之(🚹)间的作用挖掘(🐐)世界的深度，岩井泽明显有着(⬅)压(🥧)倒性的动画(😔)素(😇)养，他相信动画(🚴)要动，不需要内(🏖)面、仅靠纯粹的动就能连结(💮)世界，《百米。》正是(👷)这(✒)样一部只有(🔯)表(👠)层面孔的动画(🔡)，且是充满杂质(👾)的面孔。
转描与(🕷)纯手绘动画不(⏬)一样的是它一(💳)定(🕜)是绘画（手(🐛)的劳作）与摄像(😩)机（机器）(🧖)的(⏬)共同作业。转描(🚦)动画有着“我”与(🤚)世界的戏剧，这(🔅)里的“我”是指由构成动画的线(〽)的(🥝)原生质（protoplasm）(🐋)，正(🏏)因为原画师之(🚔)手的劳作，这种(🍰)拒绝僵化的变化具备个人性(🌯)，但这种个人性(🌻)总(🈹)会被摄像机(🍁)下(🍹)客观世界的物(🦑)质与逻辑引导(♎)、诱惑，而原画(🐍)师之手又把线(🗡)的质感紧紧地(♿)把(🌰)握在自己笔(⏲)下(🖇)，对现实的物质(😢)与逻辑进行(🏃)抗(🎃)衡。体育故事也(👍)是这么一回事(🍥)，我们为之热泪(👠)的种种运动的人生，实际上是(🤝)人(👳)用身体投身(😭)到(🏈)世界，与世界交(🕺)流、抗衡，甚至(🍆)可能被世界撕裂的戏剧一样(👷)。
于是，转描动画(🏇)里(💎)的手与机器(🌐)的(🍽)共作（这种共(🦕)作也可以当做在互相撕扯）(🐈)，以永远不和谐(🆑)、不精确的样(🍖)子(🌥)在动画的表(🦕)层(♉)留下了种种杂(🍽)质，比如看着(📩)像(🧝)是扁平的脸却(📆)有着不相协调(🚀)的过于立体的(⛸)运动，比如有的动画师手艺跟(🤠)不(👶)上现实世界(🏟)的(🛐)运动，导致角色(📔)动得“不像人”，但(👷)在《百米。》里，我更愿意把这些杂(🖱)质称为现实对(🐔)动(🐶)画面孔留下(🏍)的(😶)伤痕。当跑者在(🔨)起跑线各自准备时，衣服的折(🛍)痕比纯手绘动(❕)画要来得更密(🗂)集(🍃)；倾盆大雨(🌕)让(🙍)跑者身上出现(⏫)不断蠕动的(🛏)光(♉)泽，宛如现实在(🕟)抚摸动画的肌(💰)理——这部动(📤)画毫不在意让信息量变得排(🏟)山(🤹)倒海——也(🍢)是(💡)这个长镜头里(🚍)，在开始赛跑那(🏛)决定人生的十秒之前，框里的(🚛)一切人和背景(🙋)的(🌮)线都在运动(🔋)里(✉)抖动，我们第一(⌚)次如此清晰地看见人与世界(🤛)的相互作用力(🚫)，这正如鱼丰漫(⏺)画(🕤)总是表现出(🏰)谵(🥑)妄的价值观一(🕳)样，究竟是世(🏮)界(🍮)影响了人，还是(🔄)偏执狂在动摇(🔪)世界，我们无法(🍉)确定何者才是现实，或者说，即(🗃)使(🐽)转描动画也(🤥)不(😂)存在所谓的确(🍧)凿的现实性吧(🔟)。因为角色从不说出心里话，直(🐅)到富坚被现实(😷)压(🐾)垮崩溃，线条(🌸)也(💾)跟着紊乱，他哭(🆖)的样子着实令人心疼之余也(🌖)让人忍俊不禁(🏵)。
是去年喜欢的(🚽)动(🥐)画之一《猫妖(🎖)小(👴)杏》刚好也是转(🍳)描动画，它同(💦)样(🐩)有着来自现实(📫)的杂质，比如该(✂)片采用现场收(👘)音的方式，电影的“声腔”有着超(🙅)出(🚳)画纸之外的(💷)空(🏏)旷，然而这是一(📠)部需要抑制住(🧀)单纯靠手作来想象运动的动(🕹)画，因为少女对(📀)世(✖)界感到无聊(📫)，她(🥥)面对会说话的(🥠)猫这种超自然生物也毫无想(🔱)法。形式在故事(👠)引导下，转描动(🗳)画(🦊)将现实里的(⛺)那(🍃)些习以为常的(🍩)“噪”与“动”带入(🔉)动(🧢)画后，现实性被(🦍)动画给均质化(🏧)，留下了不和谐(🎌)的扁平的表面。《百米。》的杂质留(🍘)下(🥃)了凹凸不平(🖨)的(🆔)面孔，个人与世(🤠)界、动画与现(⌛)实、手与机器对运动的想象(🧢)力不断彼此抗(🥝)衡(🤠)，几乎要冲破(🙏)平(🔏)面的画纸、画(📤)面、银幕。要说动画哪些地方(🕍)不是转描的话(🤠)，几乎就只有跑(👝)步(🎲)的时刻，在标(🤘)枪(🎤)打响后，跑者对(🥖)爆发力与全(🤯)力(🏠)以赴的迷恋直(🚿)接冲破现实，画(🚀)者无法参照现(🎑)实，只能发挥自己的想象去描(⌛)绘(😨)速度。这就是(🎒)这(🏂)部动画所描绘(🔈)的体育运动，画(🎮)者无疑也是选手。
我觉得岩井(🛌)泽这次联合动(🏢)画(🍒)师小岛庆祐(♍)确(🙄)实在一般的日(🤦)本商业动画体制里带来了此(🍼)前没有的东西(🐄)（或者说是“杂(🐨)质(🔮)”），动画师出(🏡)身(🍜)的押山清高在(🌼)去年上映的(💇)《蓦(🚒)然回首》里缩小(🌆)了动画电影的(💣)制作规模，利用(🛌)小团队的体制尽可能保留原(🌮)画(🎄)师的人工性(🌤)，这(🖋)种体制宛如希(😻)望洗净日本动(🎈)画的工业属性，我觉得押山应(📷)该希望观众能(🛡)注(🍫)意到那些“动(🤔)”里(🙇)蕴含着手的劳(🛡)作，通过一种隐秘的“元动画”，在(📑)这部以画画为(🚠)题材的动画里(🍑)，利(🧟)用动画之“动(🦁)”让(🐹)人意识到这是(🔦)画，然后想到(🈳)不(🏠)同的笔触各有(👱)主人，并为这种(🎷)人工的物质性(🈯)感动。若借用土居伸彰的说法(💃)来(🏗)说的话，那就(🆗)是(😻)《蓦然回首》的局(🕌)限性在于对动(📖)画的定义只看到了帧与帧之(😎)间，动画还有“帧(🖊)之(📶)彼端”的可能(🎡)性(🈲)，即观众的自我(🍘)意识。面对《百米。》凹凸不平的面(🔱)孔，我们却无法(🌡)以一种动画教(🗽)养(🚘)判断它的好(🌛)与(🌇)坏，只是在极速(🤞)一百米里，观(🐥)众(⛑)看到的不只是(🤳)绘画与手的劳(📔)作的奇迹，动画(😔)在逃避现实之前先要注视现(🐰)实(🤡)，只剩下速度(🤗)的(👑)世界里我们可(🏂)以选择看清“我(🛅)”自己的面孔。
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