剧情简介
张宝根是(📗)应该成(chéng )亲(💅)，但(🖥)是张宝根要(🖋)是(shì )看上镇子(♐)里面的那种(zhǒ(💁)ng )姑娘，聘礼(🍥)肯定(🦂)也(yě )少(shǎ(🕙)o )不了。
张宝根恨(🔵)恨(hèn )的(de )看了一(📑)眼张玉敏，他(🍺)都要说动张婆(🏃)(pó )子了(le )，要不是(🚎)张玉敏(mǐn )出来(🌴)(lái )横插一(🔔)杠，他的(de )事儿(é(🕚)r )已经快定下来(🍀)了(le )。
但(dàn )是无(📐)奈(💡)张玉敏胃(wè(✴)i )口太(tài )大，她是(🙇)惦记着(zhe )把家(jiā(💛) )中的银子(🥔)，都带(dài )走当(dā(🎂)ng )嫁妆的。
凭什么(⏱)(me )让张(zhāng )秀娥(🌖)一(🌺)个丫头片(pià(🛀)n )子用(yòng )自家的(🏝)银子？
再(zài )说(📏)了，张大江(🗑)觉得(💎)张(zhāng )婆子(⏭)说这话非常不(🐁)(bú )可(kě )信。
张婆(🍭)子闻言气(qì(📱) )顺(shùn )了不少，看(🏩)着张宝(bǎo )根(gē(📖)n )说道：宝(😌)根，还(🌂)是(shì )你和(⏩)奶奶最贴心(xī(📮)n )。
张(zhāng )大湖自认(😠)为自己(jǐ )不(🎠)是(shì )一个贪嘴(🤗)的人，但是(shì )跟(🈳)着周氏吃了点(♟)(diǎn )张秀(xiù(🏙) )娥做的好东西(👿)之(zhī )后，张大湖(💉)就觉得自(zì(🥫) )己(🔦)之(zhī )前活的(🌄)太失败了(le )。
张(zhā(💍)ng )秀娥听到这，觉(🉑)(jiào )得十(shí(🦗) )分好笑，她顿住(🛤)(zhù )了脚步，回头(👓)看着张(zhāng )玉敏(💦)说道：小姑(🕞)，那(nà )秦公子来(🏟)不来村子(zǐ )我(😏)(wǒ )不知道(🏢)，而且(🤒)我觉(jiào )得(🚧)(dé )你也不需要(🤽)知道。
但是被陶(🍑)三娘这(zhè )么(💗)一(yī )闹，她还真(🃏)是一(yī )分银(yí(🎋)n )子都不想给了(🏮)。
果不(bú )其(💔)然，张秀娥才(cá(🥡)i )说完(wán )这话，张(🤔)大江的(de )脸色(🙋)(sè(🦈) )就难看了起(💪)来，他看(kàn )着张(💃)玉敏的目光(guā(♏)ng )之中(zhōng )也(📿)带起了厌恶之(🐺)(zhī )色。
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《喜剧之王单口季》常见问题
跑(🎃)者(🦎)将人生押注在十秒里，动画(😨)也(✂)在那十秒里势(🛃)要改变观众眼(♿)前(➖)所见的一切(🔫)，比(💗)赛结束，一切煽(🧝)动性的东西(👝)戛(👙)然而止，这绝(😁)非(👡)单纯感动的体(🚯)验，它拒绝把角(🎺)色心象世界剥开。是的，如果说(♋)同(🙋)为独立动画(📂)出(🚹)身的新海诚(🤥)动(🚼)画由不同角色(⛹)的内面，通过宛如对唱一样的(😖)台词互相交织(👆)组(👯)成，观众相信(🍐)主(🔀)角（我）笃(📎)定(🤩)了与他者能最直接地连结(⤴)、(🤸)笃定世界的一(🔶)切，然后观众成(🧚)为(🚕)共享同一种(🏀)感(👇)受的共同体，那(🆗)么岩井泽健(🐟)治(🎧)在转向商业(💞)制(🔢)片第一作、用(🕺)转描技法制作(🛬)的《百米。》则希望观众更主动地(🐼)探(🛃)索，找到属于(🏛)自(🦗)己的那个“我(💳)”。以(🕰)及新海诚因为(🎎)他是“动画民科”，通过静止的层(🎢)与层之间的作(🔝)用(📦)挖掘世界的(💈)深(🌶)度，岩井泽明显(🏃)有着压倒性的动画素养，他相(😒)信动画要动，不(🌃)需要内面、仅(💯)靠(🕜)纯粹的动就(🔥)能(🍩)连结世界，《百米(😅)。》正是这样一(🐧)部(🌅)只有表层面孔(🕟)的动画，且是充(📚)满杂质的面孔(🎋)。
转描与纯手绘动画不一样的(👗)是(😔)它一定是绘(🕰)画(😟)（手的劳作）(🔦)与摄像机（机(🌪)器）的共同作业。转描动画有(💷)着“我”与世界的(🎯)戏(🛴)剧，这里的“我(🥉)”是(📼)指由构成动画(🍮)的线的原生质（protoplasm），正因为原(⌛)画师之手的劳(🚯)作，这种拒绝僵(😼)化(📡)的变化具备(🌭)个(🛳)人性，但这种个(💻)人性总会被(🌲)摄(🚓)像机下客观世(👏)界的物质与逻(✡)辑引导、诱惑(💷)，而原画师之手又把线的质感(💆)紧(🚊)紧地把握在(🌰)自(🔥)己笔下，对现实(🐊)的物质与逻辑(🐨)进行抗衡。体育故事也是这么(😆)一回事，我们为(🚦)之(🗡)热泪的种种(🈚)运(🚜)动的人生，实际(🚘)上是人用身体投身到世界，与(💌)世界交流、抗(🤤)衡，甚至可能被(🕹)世(🈶)界撕裂的戏(🤚)剧(😸)一样。
于是，转描(🥤)动画里的手(🌶)与(👦)机器的共作（(⛏)这种共作也可(🍩)以当做在互相(📃)撕扯），以永远不和谐、不精(🌻)确(✉)的样子在动(😲)画(🈲)的表层留下了(🧞)种种杂质，比如(🍽)看着像是扁平的脸却有着不(🤤)相协调的过于(👨)立(🎳)体的运动，比(🔂)如(📊)有的动画师手(📌)艺跟不上现实世界的运动，导(📱)致角色动得“不(✅)像人”，但在《百米(🎃)。》里(🚲)，我更愿意把(😳)这(💕)些杂质称为现(💋)实对动画面(🦋)孔(🥕)留下的伤痕。当(😓)跑者在起跑线(🆚)各自准备时，衣(💱)服的折痕比纯手绘动画要来(🕕)得(🚡)更密集；倾(⏮)盆(🍭)大雨让跑者身(🏺)上出现不断蠕(🥎)动的光泽，宛如现实在抚摸动(⬇)画的肌理——(⛑)这(🏢)部动画毫不(🔮)在(🐿)意让信息量变(🎠)得排山倒海——也是这个长(🌄)镜头里，在开始(🐢)赛跑那决定人(💀)生(🍜)的十秒之前(🕍)，框(🤠)里的一切人和(🔴)背景的线都(😅)在(🚸)运动里抖动，我(🏌)们第一次如此(♐)清晰地看见人(🔌)与世界的相互作用力，这正如(🌯)鱼(🔭)丰漫画总是(📼)表(🤪)现出谵妄的价(💬)值观一样，究竟(📲)是世界影响了人，还是偏执狂(🏥)在动摇世界，我(💸)们(👻)无法确定何(💥)者(🐘)才是现实，或者(🏒)说，即使转描动画也不存在所(🚱)谓的确凿的现(🛒)实性吧。因为角(🕛)色(🥍)从不说出心(🤗)里(🍇)话，直到富坚被(🔵)现实压垮崩(🎙)溃(📽)，线条也跟着紊(🌚)乱，他哭的样子(🔬)着实令人心疼(👋)之(🖕)余也让人忍俊不禁。
是去年(⬆)喜(🎞)欢的动画之(🛍)一(⛲)《猫妖小杏》刚好(🌬)也是转描动画(🔠)，它同样有着来自现实的杂质(😀)，比如该片采用(🌄)现(🧕)场收音的方(🛳)式(🥅)，电影的“声腔”有(🏆)着超出画纸之外的空旷，然而(😾)这是一部需要(🕒)抑制住单纯靠(📯)手(🍮)作来想象运(🍫)动(😂)的动画，因为少女对世界感(⛸)到(🚹)无聊，她面对会(⌚)说话的猫这种(😈)超自然生物也(🏕)毫(👆)无想法。形式在故事引导下(🌋)，转(🐵)描动画将现(🔫)实(📦)里的那些习以(🌪)为常的“噪”与“动(💮)”带入动画后，现实性被动画给(🙈)均质化，留下了(🏠)不(💔)和谐的扁平(🚂)的(🚒)表面。《百米。》的杂(✈)质留下了凹凸不平的面孔，个(🕡)人与世界、动(🦌)画与现实、手(😎)与(🐴)机器对运动(🎁)的(🦈)想象力不断彼此抗衡，几乎(🏆)要(🤜)冲破平面的画(🍨)纸、画面、银(🔱)幕。要说动画哪(🚣)些(🤞)地方不是转描的话，几乎就(🦄)只(🍮)有跑步的时(🛵)刻(🧘)，在标枪打响后(🛳)，跑者对爆发力(🦑)与全力以赴的迷恋直接冲破(💐)现实，画者无法(🎟)参(🙇)照现实，只能(🔳)发(🔑)挥自己的想象(🦈)去描绘速度。这就是这部动画(🔫)所描绘的体育(🎼)运动，画者无疑(💭)也(👫)是选手。
我觉(📅)得(🏳)岩井泽这次联合动画师小(😑)岛(📂)庆祐确实在一(🧟)般的日本商业(🍳)动画体制里带(🗒)来(🎯)了此前没有的东西（或者(🏎)说(🔞)是“杂质”），动(🌺)画(🍇)师出身的押山(🌀)清高在去年上(📸)映的《蓦然回首》里缩小了动画(🆘)电影的制作规(👄)模(🌊)，利用小团队(🤰)的(🍘)体制尽可能保(😃)留原画师的人工性，这种体制(💂)宛如希望洗净(💶)日本动画的工(🛤)业(🆒)属性，我觉得(❔)押(🅰)山应该希望观众能注意到(📘)那(🔆)些“动”里蕴含着(😸)手的劳作，通过(🍴)一种隐秘的“元(🌅)动(🚓)画”，在这部以画画为题材的(🏞)动(👌)画里，利用动(🕖)画(🕴)之“动”让人意识(⏱)到这是画，然后(🦃)想到不同的笔触各有主人，并(😬)为这种人工的(💩)物(🎣)质性感动。若(🗂)借(👄)用土居伸彰的(🦌)说法来说的话，那就是《蓦然回(👘)首》的局限性在(🀄)于对动画的定(🍙)义(💇)只看到了帧(🍇)与(🛃)帧之间，动画还有“帧之彼端(✖)”的(🎞)可能性，即观众(📂)的自我意识。面(📅)对《百米。》凹凸不(📼)平(😺)的面孔，我们却无法以一种(🥡)动(🚉)画教养判断(🍰)它(🚡)的好与坏，只是(🐶)在极速一百米(📴)里，观众看到的不只是绘画与(❌)手的劳作的奇(🖼)迹(🔹)，动画在逃避(🙃)现(🕥)实之前先要注(🍒)视现实，只剩下速度的世界里(🎙)我们可以选择(🛁)看清“我”自己的(📄)面(📥)孔。
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