在所有(🚶)的电(🎈)影里(👱)，安东尼奥尼(😽)的声音是最让我(🐻)痴迷(🥞)的。很想写一篇长(⏩)长的影评，记(🌩)录周六三部电影(🏸)的迷(🏍)人之处，但我太累(⬅)了，也没有时(📅)间。随(🗄)着日子的流(🎞)逝，我感觉(🎸)到一种紧迫(🎢)感，那是因为我逐(🤶)渐意(🚉)识到并不想对影(🎓)片有一个富(🥐)有洞(🚻)见的影评式(💾)分析，只是想简单(🎐)诉说(🕡)看完电影后愉悦(📁)的激情，而时(🧠)间是最会(🚤)扼杀此(🥏)类精(🗡)灵的(🔊)。总之，它们应(🎽)当更潦草地出现(📚)在我(🌎)的影评里。

我该怎(🚼)么形容安东(🎆)尼奥尼电影的声(🏘)音呢(🛎)，不妨先谈谈其他(💼)的几部片。在(🎒)《奇遇(💱)》里，我一定为(🏙)小岛上的(🏋)寻找感到过(💁)某种震颤，乍一看(🚒)，可能(🤴)会说那些天际线(🕑)，那些海平面(🖥)，还有(🕚)嶙峋的石块(🚀)曲线，有种眩晕感(🆙)，它们(🐝)在构图和调度上(👦)的确至关重(🍻)要。但唯有(🏋)那个有节拍(🙍)，甚至(〰)有点儿魔性(🐑)的海浪声陪伴，才(✡)让我(😴)真的相信：也许(🐍)下一秒这些(📉)人真的要掉到海(🔃)浪里(🕺)头；在《夜》和《蚀》里(👵)，让我忘不掉(💐)的是(💦)鞋跟踩在地(🐒)面的声音(💃)；《放大》最有(🌯)意思，几乎所有人(🕌)都会(🔣)为结尾的是否存(😧)在说上两句(🤒)，但吸(😈)引我的不是(🎟)这些，远在最后的(🏤)画面(🌯)出现之前，这个问(⛪)题已经强烈(🍻)袭来了—(🍭)—听听那个(🚐)网球(🈯)被击打的声(👶)音！现实世界的网(🧓)球声(📠)不会以那种强度(😲)（相对于其(😶)他声音）和频率(❔)出现(✏)，这个节奏，以及声(🐄)音的质感已(🍈)经说(👩)明了一切。

但(👴)无论如何(📏)，安东尼奥尼(🚵)的声音永远是出(🦏)发于(💮)最基本的现实的(💵)——绝对不(👆)可能(✉)有在远处，或(👈)是墙背面的人，说(🎈)话响(🏬)度与前景中的人(🚸)相差无几。但(💥)用句俗套(🈂)的话讲，他是(🤢)超越(📟)现实的（天(😗)呐，写出来俗的想(🥗)吐）(📡)。在《过客》里，很容易(👦)注意到开头(🐷)那个电风扇的声(❕)音，也(❌)许这包含了某种(🏨)心理隐喻，但(📕)它首(📛)先作为听觉(🔘)元素让人(🥍)感到适切。下(🕌)一幕，来到酒店前(♋)台，那(🏓)个烦人的电风扇(👸)消失了，但空(🌚)间中(😧)仍存在另一(😀)个持续的干扰，频(🐪)率更(🥚)高但响度低了不(🔲)少，画面里最(🔔)终能看到(🌫)音源是摆在(📱)后方(📜)柜台的另一(😱)个小型电风扇，我(⏱)格外(💎)需要这样的变奏(🐲)以适应不同(🚄)的空间与进展。在(🐍)阿巴(🍯)斯那里，也许有个(🏎)更美妙的画(🍹)外空(🔊)间经由声音(🍯)建立，但安(🎑)东尼奥尼甚(♒)至连画内空间都(🤧)需要(🤟)声音真正建立。每(💸)一个空间都(🥖)有无(🍩)数种方式得(🥜)到观察，创作者对(🌻)空间(😭)所包含灵魂的提(🍖)取态度反映(🤪)在声音的(⛺)剪辑上，我借(🚨)由画(📝)面看到它们(🌓)，但唯独通过声音(🐯)才进(🆘)入它们。

也许电影(🦍)的色彩和声(🍟)音一样，具有更简(🛍)单的(🎨)特性。《放大》中的色(🐥)彩格外妖艳(⛏)，这不(🍭)仅仅是指那(🔔)些模特所(📰)穿的服装，连(🧙)最简单的红色与(🎛)绿色(😚)都是如此。最让我(🍰)惊奇的是那(🤞)个公(📌)园，当男主在(♊)公园中拍照时，我(⛹)突然(🕖)意识到自己不知(🏭)道上哪去找(🐨)一个有这(🎳)种特质的公(🗨)园，这(😏)特质是由颜(📛)色赋予的，绿色形(🤰)成的(🐄)节奏感很强烈，那(🚩)个段落是整(🚋)部电影里我最喜(🕍)欢的(🔋)。如果说解读家们(✍)在《放大》中能(♋)找到(🎆)一些所指与(👲)颜色对应(🤫)的话，那么《过(🐠)客》里的颜色将更(🏋)加“普(🏑)通”，隐喻的意味儿(🍠)更低，却仍保(🏩)留着(🛬)单纯的视觉(⤵)刺激以使我们直(🗜)接理(🔵)解，它们不再像《红(🌤)色沙漠》海报(🏸)里的颜色(🌚)那样，尖锐地(👪)似乎(📀)都有些刻意(👚)了。

他也有着一种(📱)最受(🎙)我喜爱的调度方(🔌)式，奥逊威尔(🕘)斯那种景深镜头(📘)功力(🥔)也许很强，但每个(😞)人物只是像(✊)螺丝(⤵)钉一样出现(🐃)在他们该(🙋)出现的景别(📂)，发出他们该做的(🛺)动作(⏳)，这也许让我觉得(🚵)对画面中的(⛴)人物(🔟)有些缺少感(🕳)情了。另一个意大(🚓)利导(👾)演费里尼，人物会(❓)如跳舞般接(🤖)近又跳出(👩)，最后遗落下(👔)一个(🌱)孤独的人儿(🏏)（这倒让我觉得(🚒)费里(🍩)尼是爱这角色的(🦍)），但他们是(🏪)经历过热闹喧嚷(🕥)的。安(🕚)东尼奥尼的人物(🎎)从一开始就(👢)不和(♓)谐，而且他们(📙)绝不居于(🔹)自己应该在(🥩)的位置，永远在逃(🎟)避，这(🍰)样会开辟出更大(⏺)的画面空间(🐣)，也使(👽)得动作——(🥦)或者用现在常被(🌪)提及(📚)的“姿态”——不再(🚦)是木偶般缺(📥)少灵魂的(🛃)目的执行工(🕧)具，而(⭕)拥有情感内(🚄)化——尽管连动(🔦)作本(🔦)身也常常在逃避(💺)。

也许让大多(🤠)数观众着迷的是(⛑)安东(🥄)尼奥尼电影中的(🕵)空间，确实，我(💵)也爱(🌰)它们，我本想(🚴)就此对比(🎆)一下维斯康(🎵)蒂的空间建立方(🐺)式，但(🤠)现在是什么时候(🐂)，已经12点多了(🍦)吗？(🕸)好吧，我仍然(💿)想简单写写。之前(🐀)不记(🌯)得在哪里听人说(🥥)他喜欢看电(🔀)影中角色(🏥)走路的样子(🐎)，这些(🙋)镜头几乎是(🐬)导演的签名，我明(📑)白这(⏯)种感觉，但安的电(🧥)影里走路还(📫)意味着空间（当(😅)然也(🐓)可能是小跑，甚至(🚺)开车啦），他(🐨)在画面视觉中加(🏘)入了如此(⬇)多环境的要(👲)素，那些几何式（(📜)仅用(🍔)这一个词是严重(💖)不能概括的(🍗)）的图像在单个(🐵)画面中已独立表意，然(🕺)而还是经由角色(🏖)的运动才将(🍷)他们串联(🔎)起来，但我要(🛴)马上反驳我的上(⏪)一句，因为我只是在每(😐)一个场景强烈地(🖇)经历了这个(😟)空间，我对整个空(😩)间仍(❤)然一无所知，它们(🤣)并没有被真(🚚)正串联，我只是重(🛡)复地经历(📆)、经历，到了(🦂)最后，除了整个空(📕)间，电(😎)影的其他所有部(💍)分倒是都被(🛩)圆满感知了。这一(🍳)点在《夜》里也许最为明(⬅)显。

哎呀，老维斯康(🌭)蒂，没有太多(📠)时间留给(📭)你了，我首先(😭)是想为一种轻浮(🏷)的态度向你道歉。在看(💃)完《白夜》后，我把这(✳)个既不那么(🌾)现实主义，也不那(🌟)么类(👔)似《豹》的片称为转(🤼)型期电影，但(🔗)这是十分(💁)不公平(🦐)的！没有人(🐘)是生活在转(🦅)型期内的，我们现(🔛)在永(🔲)远不知道目的地(🏞)在哪，以一种(🔮)上帝式的姿态评(🌓)判是可憎的。当下就是(💧)当下，彼时的你也(🧜)许也意识到(🔥)现实主义(🌳)不再完全有(📺)效，转而开始了自(👛)己的实验，或者说，仅仅(🌴)凭直觉开始了创(🛠)作。这部《白夜(🏧)》的空间布景，别人(⬆)看来(🌗)可能有些粗制滥(🌥)造，但你也许(🎬)正刻意为(🔄)之，你在(🙇)探索心中(⏪)的情感是如(🍩)何建立起空间的(☕)，幻梦(🔑)是如何给空间带(🍝)上色调的，视(😙)觉元素又是如何(📖)以舞蹈的形式呈现出(🐸)来的，你多擅长拍(🔩)舞！

《北斗七星(♊)》里你的改(📅)变令我震惊(👞)，不得不猜测那些(⛔)年究竟发生了什么真(🥘)正触动到你心房(🤞)的事。开头的(📤)那种速度，让我想(♋)起了(🌁)《妖夜慌踪》。现实的(🌭)东西仍存在(🐎)于你的电(⏯)影里，但(📿)它们或多(🏔)或少带上了(🏝)失落的调子，我最(🛄)喜欢(💙)里面的风，它们伴(🤠)着那些表现(➗)主义光线几乎要(😂)把你的心与里面蕴含(😸)的全部感情吹出(➗)来。也许在未(🔴)来，你的空(🍓)间不再这么(👜)粗粝黑色，而显得(👊)庄严，但那或许正是《豹(🚧)》中公爵因为衰老(📙)脆弱而不得(🔄)已为之的节制...

现(🧑)在太(🚍)晚了，我感觉难过(🛂)，如果这会儿(🥏)还不睡觉(🍲)，一道深(🖕)渊就会逐(🏽)渐在我眼前(📸)清晰起来，就像我(🚤)看它(🌂)它看我那样简单(👗)。这不仅仅是(🧕)因为明天要上班(🔠)，或许正是因为上班，谁(🛅)知道呢。我明明已(🏞)经结尾，又开(😍)始盯着卫(⏫)生间里一条(💈)该死的毛巾，真烦(🔗)人，毛巾有什么好看的(🥡)！也许现在出门，就(👥)能遇见楼下(🎺)垃圾桶旁边那只(⛪)简州(🍺)猫了，但我太累了(🍓)，我想睡觉。哎(🏐)，未来，未来(🚊)！