车票电影剧情简介
看(kàn )样(yàng )子(zǐ )，是想到她这边来(🕵)，结(jié(🏞) )果(guǒ(🐘) )被莫(👱)寒拦住了。
他眼睛(jīng )不(bú )自(🔞)觉看(🌊)向雪(🥅)儿的(✂)方向，心(xīn )里有种感觉，一定(😤)和雪(🤪)(xuě )儿(🍲)(ér )脱不了关系。
韩雪没有(yǒu )任(rè(🌰)n )何反(🖌)击的(👨)时间(🖕)，只能闪(shǎn )神(shén )进(jìn )入梦空间。
要(🍍)不是(💹)它一(🏛)(yī )直(🤮)(zhí )看着雪儿，雪儿怎么会(huì(🤯) )消(xiā(🍞)o )失呢(✴)？
韩雪把墨剑拿出(chū )来(lái )，在背(🔝)对着(🙀)丧尸(👢)，靠近(jìn )墙(qiáng )的位置，划出了一个(📽)很(hě(🚕)n )大(dà(💀) )的(de )出(💅)口。
韩雪没有任何反(fǎn )击(jī )的时(🈳)间，只(🎽)能闪(👡)神进(❣)入(rù )梦(mèng )空间。
现在的情况(📽)，无(wú(😔) )论(lù(🚕)n )怎么看，对那个背影来(lái )说(shuō )，都(🈴)不是(🆙)一件(🔤)好事。
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《车票电影》常见问题
创意非(🚏)常非常有意思，对(🚋)于Carol对(🕛)待Zosia（所代表(🙌)的“我(😵)们”）的态度变化(🍡)刻画非常充分且(🥢)细腻：从因这一(🕓)事件造成了(🔠)Helen死亡(🍭)、因(🍠)他们剥夺了(💼)人的个体“自我”并(😨)夺走了独属于她(🍹)自己(🐉)的种种回忆(🐯)、因(📜)他们试图夺(📝)走她(💄)的自我而极致地(🚊)愤怒、怀疑、痛(🧔)恨，到想尽办(⏺)法套(🧙)取情报，再到最后(🆗)的“爱上”，整条线索(⤴)是合理的、有迹(🌐)可循的。
然而Carol的行(💛)为前(🕴)后似乎还是(💦)有些(🌟)矛盾。前5-6集剧情都(🚚)在铺垫她的激烈(🏖)情绪和极度怀疑(🛸)，对于“他们”所(🤟)作所(🚟)为的(㊗)气愤；但因(👡)为一段时间的极(✡)致孤独，她突然变(🍦)了另一个人，可以(🐰)忽略(🕸)他们食人尸(😷)体的(🌔)行为，忽略他们为(💸)了使她愉悦和放(🛁)松警惕而将(🤺)其他(🍛)人的生活打破、(🗨)调度过来配合演(🚂)戏，忽略他们对于(💤)她最为重要的“自(👤)我”的(🖋)觊觎，忘记她(😯)自己(🎵)事到如今经历这(♿)一切并做出种种(🍀)选择的理由，被一(🥁)个吻、一场(🌌)性事(✅)彻底(👉)扭转。
她多次(🔴)印证过这种和Zosia之(⏲)间的“爱”是自己虚(🥙)假的幻觉，但还是(🔖)沉沦(🔛)了，就这样沉(🎆)溺在(🕎)一个自知必然破(🌪)灭的童话里，直到(🍢)雪山环绕之(🖍)中她(🤧)得知自己的自我(👠)并不能够百分百(🌧)得以保全，并且时(🤝)日不多。她的确品(🗣)尝了(🥎)被全世界抛(🚼)弃后(🗣)的极致孤独感，包(🕌)括被他们和其他(😸)的“正常人”所抛弃(💂)，但是之前那(🍷)个对(👞)生活(🕜)充满悲观主(♉)义和黑色幽默的(🔔)消解态度、极度(🏓)捍卫“自我”之边界(😻)、对(🥀)真正的文学(🔥)创作(🥔)极度敏感的作家(✍)，在这里之后似乎(😫)快速崩塌了(🍥)。直到(🍞)她得知自己的自(🚮)我已不保，才选择(👍)面对拒绝了唯一(👌)的同盟、沉溺在(🦄)温柔(💥)乡中一直逃(🎮)避的(📸)现实。
如果说这个(🏠)过程在六集之中(❤)完成，我可能不会(💺)有这种违和(🔨)感，然(💃)而六(🐈)集的铺垫和(💉)一两集的“爱与和(🤺)平”之间对冲，还是(🤧)让女主角的人设(🈲)有些(♓)垮塌。或者如(🛥)果保(🛤)留现在这个长度(🐩)，那么这种冲突可(📺)以以其他更(⚫)巧妙(💠)的方式完成，比如(😲)某种(🔰)与操控他们(🦒)的外星信号的技(🌰)术博弈，暂时的策(🆔)略性(🍵)妥协，而不是(🏻)让Carol突(🏇)然之间被一场幻(✴)觉中的“爱情”蒙蔽(💅)了自己的原则，让(🤹)人觉得有些(🥛)落入(🏑)俗套(🐮)。这就有一种(🐊)刻意节奏拖沓的(🍋)嫌疑。
另一个拖沓(🏎)节奏且让人有点(🦐)不满(🗜)的地方是，在(👻)全部(⬇)13个未同化者中，除(💓)女主外居然只有(😍)一个和她想(🎀)法一(🚤)致的人，而且出现(🌗)的时(🛏)机还不太对(🆘)——大概也是为(🤾)了悬念和拖慢节(🤡)奏、(🏻)延长集数。她(😅)最初(🌎)见到的能说英语(🏗)的人之中，除了与(🎁)她冲突的印度裔(🕛)女性和尽情(🎶)享乐(⬅)的法(📌)语区黑人男(🚠)性，其他几个人可(🥓)以说没有什么特(🤔)征，近乎可以用同(🎹)一人(🈸)代替（除了(⛪)最后(🚠)给了自愿被同化(⛎)的秘鲁女孩一小(👍)段镜头），而(🌊)他们(💕)居然也一致觉得(🎧)现在(🐙)这样还不错(🎦)。
这的确是为了突(⬜)出女主角的孤立(✳)无援(🛣)，但我也看出(🏮)了一(🕠)丝对“非主流”（即(🏂)对欧美世界主流(🍗)文化而言的非白(📊)人、非英语(♋)母语(🛠)者群(🤖)体）的上位(🏀)者心态。难道这么(🥍)多人之中，没有一(🥔)个会像女主角一(🥓)样对(🐀)自我被同化(🎬)感到(😒)不安吗？还是说(🧑)，在编剧者眼中，这(🍄)些人之中没(🚚)有人(🙏)产生自我的危机(🚇)、坦(📤)然接受这种(⏯)现状也是理所当(🗞)然？
确实可以说(❎)，这是(✋)为了唯一一(⛺)个女(🎒)主角同盟的出现(💥)和戏剧冲突做准(🐸)备，但我觉得并不(🤜)至于让第一(⛏)次与(🌲)女主(🕐)角相遇的人(😙)之中居然没有一(🔟)个产生像她这样(👜)的怀疑和改变现(🚝)状的(🖇)信念。其实完(📆)全可(🕍)以这六人之中有(🔜)一两个和女主角(🤭)一样怀疑、(🐅)不安(🍂)、愤怒，但是安排(🐸)他们(😁)在如何实施(✉)计划方面产生重(🏗)大分歧，因Carol的脾气(🖇)和引(💀)发事故不欢(👭)而散(🥁)，最终也可以让女(😦)主角孤立无援。现(🤥)在这样安排，让我(💵)感受到了一(📬)些编(🎪)剧方(👬)面战略性的(🧔)懒惰，和如此安排(👂)似乎也无关紧要(🏪)的轻蔑。
整个第一(🚸)季中(🚯)，我最喜欢的(🍰)场景(😽)其实是Carol在陷入彻(🏑)底的孤独、开始(📈)一个人尽情狂欢(🚔)之后，面对引火线(🔫)拽倒(🏕)朝向自己的(🆗)烟花筒时，那种放(👞)弃求生意志、准(👼)备接(🎒)受死亡的绝(🛣)望神(🦍)情。这才是真实的(🌮)她，符合前面长期(⛹)塑造的形象的她(🅾)：她不可能(🕜)交出(🚋)自我(🛬)，也不再能求(🍪)得任何同盟，也找(🏺)不到任何逆转的(👢)方法，于是命运安(👞)排她(🔮)死，她便不去(🍾)费力(🕑)改变，而是接受。这(👦)是最真实、最让(➰)我信服的一刻，链(🖕)接了她在这一切(🐺)发生(🔎)以前面对自(🗳)己只能写作庸俗(🚰)流行小说还要笑(🖼)脸面(🐥)对读者的撕(🐓)裂生(🚙)活，链接了她因Helen死(😻)亡而极度悲伤的(🈂)心情，链接了她被(🥧)全世界抛弃(👺)的处(🐫)境。可(🤗)惜，命运只是(😩)和她开个小小的(🕦)玩笑罢了。
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