寺岛志保中文字幕在线剧情简介
她知道(🌥)(dào )他的心(xī(❕)n )意(🕢)之后(hò(📝)u )，这心(xīn )中竟然(👔)(rán )有一种原来(⏳)如此的(de )感觉。
自(🐙)家公子为了张秀娥，实(🕔)在是做出了太(🌳)多的(de )改变了(le )！
要(📶)是(shì )寻常的(🖕)(de )时(🚰)候，张春(❗)桃(táo )可不会(huì(📈) )这样说(shuō )，她还(🧠)(hái )希望张(zhāng )秀(💰)娥能(néng )多看(🏰)几(♑)(jǐ )眼呢(📦)。
张秀(xiù )娥看着(🥎)秦公子，低声说(🍍)道：我知道(📩)你(🏩)担心什么，但是他并(bì(🎸)ng )没有强(qiáng )迫我(🔴)去(qù )聂家。
他疑(🕎)惑(huò )了一下(💐)(xià(🐤) )，心中(zhō(🖍)ng )暗自想(xiǎng )着，主(😝)(zhǔ )子这应(yīng )该(💃)是大(dà )彻大悟(🔘)了吧？
聂远(yuǎ(🎁)n )乔望着(🕰)张秀娥说道：(🐊)秀娥，我昨天的(🧝)话都是真心(🚇)的(🚱)(de )！
张秀(xiù )娥惊愕(è )的看(🏩)着(zhe )秦公子(zǐ )：(⏫)你你(nǐ )
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《寺岛志保中文字幕在线》常见问题
跑者将人生押注在十秒里，动(♓)画也在那十秒(✳)里(🌈)势要改变观(🤞)众(🆙)眼前所见的(⏸)一(🛍)切，比赛结束，一(🤬)切煽动性的(🏼)东(⬜)西戛然而止，这(🛬)绝非单纯感动(🚐)的(⏮)体验，它拒绝(🖱)把角色心象世界(🗑)剥开。是的，如(😘)果(😶)说同为独立(🚒)动(🔲)画出身的新海(✒)诚动画由不同(🆑)角色的内面，通过宛如对唱一(🐶)样(🚅)的台词互相(♒)交(🆕)织组成，观众(😲)相(㊙)信主角（我）(🌈)笃定了与他者能最直接地连(🔑)结、笃定世界(🌡)的(🏿)一切，然后观(💇)众(🥋)成为共享同(🧖)一(👬)种感受的共同(⛷)体，那么岩井(🌶)泽(🏊)健治在转向商(✍)业制片第一作(🏚)、(👯)用转描技法(❎)制作的《百米。》则希(💧)望观众更主(🐽)动(💮)地探索，找到(🔀)属(👜)于自己的那个(🌲)“我”。以及新海诚(🚈)因为他是“动画民科”，通过静止(🥋)的(😀)层与层之间(🖇)的(😆)作用挖掘世界(🖨)的深度，岩井泽(🎒)明显有着压倒性的动画素养(🌊)，他相信动画要(📎)动(🔫)，不需要内面(💤)、(🍠)仅靠纯粹的动(👀)就能连结世界(😡)，《百米。》正是这样(🏞)一部只有表层(🚽)面孔的动画，且(🚇)是(📏)充满杂质的(🌵)面孔。
转描与纯手(🈸)绘动画不一(🦁)样(🏐)的是它一定是(🛹)绘画（手的劳(😗)作）与摄像机(🍜)（机器）的共同作业。转描动(📈)画(💞)有着“我”与世(🍘)界(👗)的戏剧，这里的(👹)“我”是指由构成(🎳)动画的线的原生质（protoplasm），正因(🕴)为原画师之手(🛐)的(🔼)劳作，这种拒(🔦)绝(💚)僵化的变化具(🥅)备个人性，但这(🏳)种个人性总会(🏰)被摄像机下客(🍭)观世界的物质(🕐)与(🍒)逻辑引导、(🎲)诱惑，而原画师之(🤭)手又把线的(🔻)质(🔹)感紧紧地把握(🐇)在自己笔下，对(🌀)现实的物质与(🌻)逻辑进行抗衡。体育故事也是(🗝)这(🔫)么一回事，我(🍻)们(📁)为之热泪的种(🥟)种运动的人生(🤼)，实际上是人用身体投身到世(🏿)界，与世界交流(🌊)、(👓)抗衡，甚至可(🚘)能(🗨)被世界撕裂的(🌙)戏剧一样。
于是(🥣)，转描动画里的(🍒)手与机器的共(🚗)作（这种共作(🌩)也(🍎)可以当做在(👊)互相撕扯），以永(👣)远不和谐、(🍘)不(💥)精确的样子在(💩)动画的表层留(🥟)下了种种杂质(⛲)，比如看着像是扁平的脸却有(🛵)着(💲)不相协调的(🕴)过(🧚)于立体的运动(🖕)，比如有的动画(🚛)师手艺跟不上现实世界的运(🧔)动，导致角色动(🌸)得(🤶)“不像人”，但在(🎍)《百(🎊)米。》里，我更愿意(🍹)把这些杂质称(🚶)为现实对动画(🎗)面孔留下的伤(💋)痕。当跑者在起(💢)跑(💹)线各自准备(🗣)时，衣服的折痕比(🌜)纯手绘动画(🌭)要(💟)来得更密集；(🎓)倾盆大雨让跑(🤓)者身上出现不(🐖)断蠕动的光泽，宛如现实在抚(🚟)摸(🍊)动画的肌理(🏾)—(📦)—这部动画毫(🍚)不在意让信息(😹)量变得排山倒海——也是这(🗯)个长镜头里，在(✂)开(🥥)始赛跑那决(🔳)定(👐)人生的十秒之(📴)前，框里的一切(🗯)人和背景的线(🤤)都在运动里抖(👘)动，我们第一次(💺)如(😗)此清晰地看(🛍)见人与世界的相(🏕)互作用力，这(🦏)正(🔼)如鱼丰漫画总(🔴)是表现出谵妄(🌒)的价值观一样(😊)，究竟是世界影响了人，还是偏(🛩)执(😐)狂在动摇世(🏟)界(🛄)，我们无法确定(😥)何者才是现实(🚴)，或者说，即使转描动画也不存(🥠)在所谓的确凿(📧)的(💩)现实性吧。因(📞)为(😲)角色从不说出(🚫)心里话，直到富(🔠)坚被现实压垮(🎦)崩溃，线条也跟(🥈)着紊乱，他哭的(🔹)样(🥩)子着实令人(🤠)心疼之余也让人(🅱)忍俊不禁。
是(♊)去(🦗)年喜欢的动画(🛥)之一《猫妖小杏(📞)》刚好也是转描(🤡)动画，它同样有着来自现实的(✖)杂(🔫)质，比如该片(🔶)采(🧞)用现场收音的(🙊)方式，电影的“声(🐙)腔”有着超出画纸之外的空旷(🚯)，然而这是一部(🦑)需(🙋)要抑制住单(❓)纯(😵)靠手作来想象(😂)运动的动画，因(🖱)为少女对世界(🔺)感到无聊，她面(👽)对会说话的猫(🚼)这(🗑)种超自然生(🥝)物也毫无想法。形(🙁)式在故事引(😿)导(🚬)下，转描动画将(🥏)现实里的那些(🌛)习以为常的“噪(🏾)”与“动”带入动画后，现实性被动(🚟)画(💷)给均质化，留(🐄)下(🚶)了不和谐的扁(🈸)平的表面。《百米(📶)。》的杂质留下了凹凸不平的面(🧤)孔，个人与世界(💛)、(🌱)动画与现实(😹)、(⏰)手与机器对运(🛑)动的想象力不(🆎)断彼此抗衡，几(🤧)乎要冲破平面(📃)的画纸、画面(🚥)、(🚻)银幕。要说动(🐜)画哪些地方不是(😝)转描的话，几(📚)乎(😮)就只有跑步的(🍋)时刻，在标枪打(🧀)响后，跑者对爆(🎑)发力与全力以赴的迷恋直接(🆔)冲(🖥)破现实，画者(🚡)无(🌻)法参照现实，只(🌿)能发挥自己的(⏹)想象去描绘速度。这就是这部(🏮)动画所描绘的(👟)体(🕔)育运动，画者(💖)无(🍴)疑也是选手。
我(📫)觉得岩井泽这(⛔)次联合动画师(🚬)小岛庆祐确实(🕚)在一般的日本(🤺)商(🖨)业动画体制(🔃)里带来了此前没(Ⓜ)有的东西（(⛓)或(🐻)者说是“杂质”）(🥖)，动画师出身的(〽)押山清高在去(🐼)年上映的《蓦然回首》里缩小了(🐘)动(⚫)画电影的制(⏩)作(👳)规模，利用小团(🤼)队的体制尽可(🎋)能保留原画师的人工性，这种(🚤)体制宛如希望(💠)洗(🚇)净日本动画(🏧)的(😛)工业属性，我觉(🈶)得押山应该希(😤)望观众能注意(👖)到那些“动”里蕴(💸)含着手的劳作(🥈)，通(⏰)过一种隐秘(🏷)的(🐘)“元动画”，在这部(♑)以画画为题(❎)材(🤑)的动画里，利用(🔠)动画之“动”让人(👒)意识到这是画(🏺)，然后想到不同的笔触各有主(🎇)人(🌎)，并为这种人(🥢)工(🥛)的物质性感动(🗑)。若借用土居伸(⏳)彰的说法来说的话，那就是《蓦(🛳)然回首》的局限(🚹)性(🔩)在于对动画(🈁)的(🤲)定义只看到了(♏)帧与帧之间，动画还有“帧之彼(🎯)端”的可能性，即(🌵)观众的自我意(🌤)识(💐)。面对《百米。》凹(😭)凸(🐇)不平的面孔，我(⏸)们却无法以(💶)一(🥚)种动画教养判(⏮)断它的好与坏(⛰)，只是在极速一(🤢)百米里，观众看到的不只是绘(🕤)画(🌪)与手的劳作(🛏)的(🏳)奇迹，动画在逃(📨)避现实之前先(😔)要注视现实，只剩下速度的世(😻)界里我们可以(🚘)选(🧑)择看清“我”自(🚤)己(📟)的面孔。
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