在所(🌂)有的电影里(🙊)，安东尼奥尼的声(🐙)音是(🚸)最让我痴迷的。很(🔚)想写(🚕)一篇长长的影评(🧓)，记录周六三(🚠)部电(🦄)影的迷人之(🛒)处，但我太累了，也(🕐)没有(👶)时间。随着日子的(💗)流逝，我感觉(🔊)到一种紧迫感，那(📅)是因(🐔)为我(💞)逐渐意识到(🌵)并不想对影(🛅)片有(🌯)一个(🗽)富有洞见的影评(🕠)式分析，只是(⏬)想简单诉说看完(📟)电影(⛩)后愉悦的激情，而(👶)时间是最会(🐭)扼杀(🈯)此类精灵的(🌝)。总之，它们应当更(💵)潦草(🖐)地出现在我的影(⭐)评里(🎳)。

我该怎么形容安(👷)东尼奥尼电(🆎)影的(🍸)声音呢，不妨(📵)先谈谈其他的几(💤)部片(📪)。在《奇遇》里，我一定(💛)为小岛上的(🦅)寻找感到过某种(😻)震颤(🥒)，乍一(🏣)看，可能会说(🈶)那些天际线(✌)，那些(✉)海平(🏇)面，还有嶙峋的石(⛰)块曲线，有种(👌)眩晕感，它们在构(✳)图和(🔇)调度上的确至关(📦)重要。但唯有(🙂)那个(➡)有节拍，甚至(🌑)有点儿魔性的海(🙇)浪声(👂)陪伴，才让我真的(📡)相信(🎆)：也许下一秒这(🕣)些人真的要(🚛)掉到(🔝)海浪里头；(📢)在《夜》和《蚀》里，让我(🐶)忘不(🏸)掉的是鞋跟踩在(📲)地面的声音(🍶)；《放大》最有意思(😼)，几乎(🕐)所有(🕺)人都会为结(🦎)尾的是否存(🕯)在说(👶)上两(🛤)句，但吸引我的不(🚇)是这些，远在(📇)最后的画面出现(💨)之前(💻)，这个问题已经强(🥑)烈袭来了—(➡)—听(📂)听那个网球(☔)被击打的声音！现(🚴)实世(✅)界的网球声不会(🔶)以那(☕)种强度（相对于(🗜)其他声音）(📏)和频(🤫)率出现，这个(🍶)节奏，以及声音的(🏸)质感(📻)已经说明了一切(🎛)。

但无论如何(🌋)，安东尼奥尼的声(😁)音永(🎪)远是(🖱)出发于最基(🤰)本的现实的(🍈)——(🈯)绝对(🏡)不可能有在远处(📀)，或是墙背面(💷)的人，说话响度与(👡)前景(🤮)中的人相差无几(🔟)。但用句俗套(🦈)的话(🍳)讲，他是超越(💣)现实的（天呐，写(💯)出来(🍧)俗的想吐）。在《过(🕙)客》里(📨)，很容易注意到开(😤)头那个电风(🐅)扇的(〽)声音，也许这(💏)包含了某种心理(🧢)隐喻(🚘)，但它首先作为听(🛠)觉元素让人(🗼)感到适切。下一幕(🐿)，来到(🗓)酒店(⛔)前台，那个烦(⏳)人的电风扇(🛃)消失(🚩)了，但(💞)空间中仍存在另(💉)一个持续的(💣)干扰，频率更高但(👲)响度(📚)低了不少，画面里(🥊)最终能看到(🧜)音源(🎲)是摆在后方(🛺)柜台的另一个小(🌃)型电(🥝)风扇，我格外需要(🦄)这样(🚑)的变奏以适应不(📗)同的空间与(🧔)进展(🚑)。在阿巴斯那(🎊)里，也许有个更美(🕖)妙的(📏)画外空间经由声(🍏)音建立，但安(🦅)东尼奥尼甚至连(🎄)画内(🈯)空间(🌟)都需要声音(⛹)真正建立。每(🏭)一个(🌹)空间(🐔)都有无数种方式(⤵)得到观察，创(➿)作者对空间所包(♈)含灵(☝)魂的提取态度反(🧚)映在声音的(🍣)剪辑(💥)上，我借由画(📿)面看到它们，但唯(🛳)独通(🛀)过声音才进入它(🐖)们。

也(🍪)许电影的色彩和(🤺)声音一样，具(💇)有更(🐘)简单的特性(📓)。《放大》中的色彩格(🎍)外妖(😟)艳，这不仅仅是指(🏯)那些模特所(🎒)穿的服装，连最简(🍀)单的(🚾)红色(👅)与绿色都是(💟)如此。最让我(🍠)惊奇(🎰)的是(♟)那个公园，当男主(🍑)在公园中拍(🧑)照时，我突然意识(🕞)到自(😘)己不知道上哪去(🥥)找一个有这(🌃)种特(🕤)质的公园，这(😴)特质是由颜色赋(🌧)予的(🈸)，绿色形成的节奏(👔)感很(📍)强烈，那个段落是(🐭)整部电影里(🍦)我最(🕉)喜欢的。如果(🐈)说解读家们在《放(👷)大》中(🖨)能找到一些所指(🎣)与颜色对应(🥖)的话，那么《过客》里(🛩)的颜(🗻)色将(🐤)更加“普通”，隐(🔭)喻的意味儿更低(📝)，却仍(🍴)保留着单纯的视(🧥)觉刺激以使(🤞)我们直接理解，它(🎃)们不(🔈)再像《红色沙漠》海(⛷)报里的颜色(🗒)那样(😲)，尖锐地似乎(🍊)都有些刻意了。

他(📋)也有(🙉)着一种最受我喜(🍅)爱的(📩)调度方式，奥逊威(❇)尔斯那种景(🎠)深镜(🚎)头功力也许(🚝)很强，但每个人物(🦆)只是(🌼)像螺丝钉一样出(🦆)现在他们该(📢)出现的景别，发出(🔤)他们(🐁)该做(🌙)的动作，这也(🥗)许让我觉得对画(🕧)面中(🚤)的人物有些缺少(🏠)感情了。另一(🦓)个意大利导演费(📆)里尼(⏭)，人物会如跳舞般(🙎)接近又跳出(🧚)，最后(♊)遗落下一个(❎)孤独的人儿（这(🚸)倒让(🅿)我觉得费里尼是(🙄)爱这(❓)角色的），但他们(🍂)是经历过热(🖇)闹喧(🚶)嚷的。安东尼(🕵)奥尼的人物从一(🍁)开始(🍕)就不和谐，而且他(🈹)们绝不居于(🤰)自己应该在的位(🤝)置，永(⚽)远在(🍚)逃避，这样会(📠)开辟出更大的画(⬜)面空(👛)间，也使得动作—(🏪)—或者用现(🛴)在常被提及的“姿(😤)态”—(😷)—不再是木偶般(🈵)缺少灵魂的(⤵)目的(📻)执行工具，而(📓)拥有情感内化—(🍕)—尽(👄)管连动作本身也(🍅)常常(🌉)在逃避。

也许让大(🔅)多数观众着(👤)迷的(🤨)是安东尼奥(🔐)尼电影中的空间(⬜)，确实(🌊)，我也爱它们，我本(⛴)想就此对比(🏳)一下维斯康蒂的(😆)空间(🍕)建立(📗)方式，但现在(🚌)是什么时候，已经(💈)12点多(🏟)了吗？好吧，我仍(🥘)然想简单写(🖤)写。之前不记得在(💹)哪里(🚀)听人说他喜欢看(⏬)电影中角色(⛎)走路(🌍)的样子，这些(☔)镜头几乎是导演(🚂)的签(🛵)名，我明白这种感(🎴)觉，但(🚳)安的电影里走路(🙃)还意味着空(🌳)间（(🏿)当然也可能(🌩)是小跑，甚至开车(🔮)啦）(💨)，他在画面视觉中(🔼)加入了如此(🦓)多环境的要素，那(🏐)些几(😮)何式（仅用这一(💝)个词是严重不能概括(🛂)的）的图像在单(🔯)个画面中已(💝)独立表意，然而还(👺)是经(🔃)由角色的运动才(📁)将他们串联(🏜)起来，但我要马上(🚷)反驳我的上一句，因为(🐱)我只是在每一个(🥇)场景(📑)强烈地经历了这(🌪)个空间，我对(⏪)整个空间仍然一(⭐)无所知，它们并没有被(🥀)真正串联，我只是(⛸)重复地经历(🎊)、经历，到了最后(🕎)，除了(🎄)整个空间，电影的(🚃)其他所有部分倒是都(🔱)被圆满感知了。这(🍢)一点在《夜》里(😶)也许最为明显。

哎(🧐)呀，老(🚝)维斯康蒂，没有太(⬇)多时间留给(🛵)你了，我首先是想(🐯)为一种轻(🌿)浮的态度向(🔂)你道歉。在看完《白(🤣)夜》后(🕘)，我把这个既不那(⛎)么现实主义(🌭)，也不那么类似《豹(💾)》的片称为转型期电影(💀)，但这是十分不公(🥖)平的！没有人(🔬)是生活在转型期(🕐)内的(🙊)，我们现在永远不(🌝)知道目的地在哪，以一(📷)种上帝式的姿态(👕)评判是可憎(👞)的。当下就是当下(🈚)，彼时(🖖)的你也许也意识(🛌)到现实主义(♊)不再完全有效，转(🍳)而开始了(🏓)自己的实验(🕺)，或者说，仅仅凭直(🛵)觉开(⚡)始了创作。这部《白(💆)夜》的空间布(😸)景，别人看来可能(🍞)有些粗制滥造，但你也(🌅)许正刻意为之，你(🗒)在探索心中(🥙)的情感是如何建(🆚)立起(🌹)空间的，幻梦是如(🌅)何给空间带上色调的(🈶)，视觉元素又是如(🐝)何以舞蹈的(🔈)形式呈现出来的(🏫)，你多(😆)擅长拍舞！

《北斗七(🔳)星》里你的改(🎢)变令我震惊，不得(🙆)不猜测那(🔕)些年究竟发(🌡)生了什么真正触(❔)动到(🏮)你心房的事。开头(🔑)的那种速度(👠)，让我想起了《妖夜(🔬)慌踪》。现实的东西仍存(🥝)在于你的电影里(😛)，但它们或多(🌽)或少带上了失落(🙁)的调(🐽)子，我最喜欢里面(🍖)的风，它们伴着那些表(🥈)现主义光线几乎(🏳)要把你的心(📙)与里面蕴含的全(🔫)部感(👫)情吹出来。也许在(🍴)未来，你的空(🍍)间不再这么粗粝(🍶)黑色，而显(👔)得庄严，但那(🔖)或许正是《豹》中公(🛌)爵因(🎏)为衰老脆弱而不(💕)得已为之的(🎩)节制...

现在太晚了(🔞)，我感觉难过，如果这会(😌)儿还不睡觉，一道(🍕)深渊就会逐(☔)渐在我眼前清晰(🎟)起来(👮)，就像我看它它看(🔧)我那样简单。这不仅仅(💭)是因为明天要上(🥢)班，或许正是(👟)因为上班，谁知道(🔎)呢。我(🤓)明明已经结尾，又(🤠)开始盯着卫(🖍)生间里一条该死(🎼)的毛巾，真(😲)烦人，毛巾有(⏯)什么好看的！也许(👖)现在(🤜)出门，就能遇见楼(🤥)下垃圾桶旁(🍶)边那只简州猫了(💊)，但我太累了，我想睡觉(🐍)。哎，未来，未来！