日本动漫《施米特》极速m3u8线路
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施米特剧情简介
这事(🏥)儿(ér )呢(ne )，虽然人已(🔶)经不(📑)(bú )在了，但是说(🏟)句(jù )公(gōng )道话，还(📻)是倾(🚞)尔(ěr )爸爸不(bú(🚥) )对他(🎧)跟以(yǐ )前(qián )的爱(🎦)人是无奈分(fèn )开(😗)的(🍪)，再见面之后(hòu )，可(🕶)能到底还是(shì )放(📰)不(🦕)下(xià )那段时间，他(🈲)们(men )夫妻俩争执(zhí(💗) )不断(🕓)，倾尔的妈妈也(🥄)是(shì(❇) )备受折磨。出(👰)车祸(📻)(huò )的那一天，是(🙎)倾(qī(💄)ng )尔妈妈开车(chē )载(🥉)着倾(qīng )尔的爸爸(🔣)，说(🌑)是(shì )要去找那个(🚂)女人，三个人当面(🎞)做一(🦖)(yī )个(gè )了断谁(📄)知道路上(shàng )就出(⛰)了车(😤)祸，夫(fū )妻(qī )俩(✌)双双(➖)殒命后来(lái )，警方(🚃)(fāng )判定是倾(qīng )尔(🤨)(ě(🛂)r )妈妈的全责，只(zhī(😭) )是这车(chē )祸发生(🚽)得(🌞)(dé )实(shí )在惨烈，所(🧚)以警(jǐng )方那边(biā(❇)n )还有(💚)个推论(lùn )，说(shuō(🚭) )是很(📥)有可能(néng )，是(👊)倾(qī(🌂)ng )尔妈妈故意造(🍧)成(ché(🚨)ng )的车祸可是(shì )这(🏂)么伤(shāng )心的事，谁(🤖)敢(🤴)提(tí )呢？我也只(🕑)(zhī )敢自己(jǐ )揣测(📰)，可能(🍼)是当(dāng )时他们(🧣)夫妻俩在车(chē )子(😭)里又(💊)起了争执(zhí )，倾(📘)尔妈(📠)妈她可能(néng )一气(💗)之下，就幸(xìng )好(hǎ(⛄)o )那(💏)个时候倾尔不(bú(🦏) )在车上啊可是这(🈹)(zhè(⌛) )种(zhǒng )事情，谁能说(🐁)得(dé )准呢？如果(🌭)倾尔(👪)(ěr )当(dāng )时在车(🐳)上，也(💷)许(xǔ )悲剧就(🦑)(jiù )不(🥨)会发生了(le )呢？(👦)
傅城(🤖)予听了(le )，笑道(dào )：(🍱)你要是有兴趣(qù(🔹) )，可(👀)以自己(jǐ )研究研(⛰)(yán )究，遇到什么不(🤙)(bú )明白的问我(wǒ )就(👬)行。
傅城予并没有(🥪)回(huí(📛) )答，目光却已然(🛺)给(gě(👫)i )了她答案。
说起(qǐ(🚥) )来不怕你笑话，我(wǒ(🐠) )没有经历过这种(🐭)(zhǒng )事(shì )情，我没想(📪)到(🌯)自(zì )己会犯下这(💓)样的(de )错(cuò )，可是偏(🏈)偏我(🎷)还(hái )没办法(fǎ(🌴) )弥补(🏕)，因(yīn )为(wéi )她(🏪)想要(🛴)的，我给(gěi )不了(👶)。
当然(🕡)是为了(le )等它涨价(🍡)之后卖(mài )掉啊。顾(🌬)倾(🍔)尔说，我不(bú )像我(🈳)姑姑和(hé )小叔那(🚻)(nà )么没眼光，我知(zhī(🚦) )道这里将来(lái )还(🐎)有很(🏔)(hěn )大的升值空(🐪)间，反(🗿)正我不比他们，我(💐)还年轻，我等(děng )得起(🐠)。我可以慢慢(màn )等(🎒)那天到来，然(rán )后(🔒)(hò(🎺)u )卖掉这里，换取(qǔ(💶) )高额的利润。
那(nà(🧣) )一(yī(🎐) )个月的时间，她(🚞)(tā )只有极(jí )其偶(🚮)尔的(🕳)(de )时(shí )间能在公(😡)司看(🥡)见(jiàn )他，毕(bì )竟他(🍱)是高层(céng )，而她是(🍤)最(🍄)底层(céng )，能碰(pèng )面(🚾)都已经算是奇(qí(🤔) )迹。
傅城予(yǔ )仍旧静(🦊)(jìng )静地看着她，道(🍀)(dào )：(🏚)你说过，这是老(🦋)(lǎo )爷(🍤)子存在过的(🏰)证(zhè(🍁)ng )明。
二，你说你的(de )过去(📃)与现在，我(wǒ )都不(🐿)曾真正了解。可是(🌫)我(🚊)对你的了(le )解(jiě )，从(✝)你出现在我(wǒ )面(🍓)前的(📔)那一刻就(jiù )已(🌠)(yǐ )经开始，从在你(🦌)(nǐ )学(🅱)校相(xiàng )遇的时(🎰)候(hò(🎏)u )开(kāi )始深入。你说(🚦)那(nà )都是假(jiǎ )的(🈺)，可(🌯)在我(wǒ )看来，那都(🤘)是真(zhēn )。过去(qù )，我(😒)了解得不够(gòu )全面(🏽)，不够(gòu )细致；而(💳)今，我(🌱)知你，无论是过(🏦)去(qù(📔) )的你，还是现(🤓)在的(🐞)你。
其实还有很多话(🖱)想(xiǎng )说，还有很多(🍩)字(zì )想写，可是天(🍅)已(🌐)经(jīng )快亮了。
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《施米特》常见问题
前两天(🐁)，华纳官微偷偷卖了(🚞)个关子(🐜)，明(🉐)眼的影迷一看就懂(🧓)，奔走相(🧜)告。
《闪灵》要来了。
斯坦利·库(🔁)布里克(🚥)1980年的封神恐怖片，终(🥔)于(🤴)要在(🏜)内(😷)地院线上映。
经典是(🈯)经典，好(📏)看也是真好看，但毕竟是四(🗺)十(🌶)多年(👿)的老片了，怎么挑在(🀄)这(🌓)时候突(🛡)然引进？
以及一个(🍸)大家更(🛄)关(🔱)心的问题：作为口(🛴)味不(💺)轻(🐱)的恐怖片，它会被动多少剪(📝)刀？动(🚼)完了还能看吗？
谜(🚀)底也许(🧦)就(🐠)在谜面上。
对于《闪灵(✌)》，网上有(🌈)一种流行的解读：它压根(🚞)就不是(🌔)一部恐怖片。
或者说(💪)，它(🖤)是一(🚍)部(🥊)被伪装成恐怖片的(📣)职场崩(🏉)溃纪录片。
男主角杰克是个(🌈)什(🥑)么人(🌙)？一个失业的作家(❕)，有(🏵)酗酒的(🔃)毛病，之前还因为情(👛)绪失控(💿)打(👘)过自己的孩子。为了(📻)养家(🙍)糊(💪)口，也为了找个安静地方写(💮)作，他接(📺)下了一份偏远酒店(👽)冬季管(👱)理(🍌)员的工作。工作内容(🌔)很简单(📍)，就是在封山的几个月里看(💻)着这栋(⬆)楼，别让暖气坏掉就(🚼)行(🏉)。
听起(🤹)来(🤯)有点耳熟，一个中年(📐)人，职业(🍕)不顺，经济紧张，带着老婆孩(🗺)子(🏸)搬到(🧗)一个与世隔绝的地(🍻)方(🍖)，指望着(🔵)能东山再起。
然后他(✋)疯了。
库(👞)布(🦅)里克在接受采访时(🦄)做过(🤥)解(🎻)读，大意是人的性格本身就(📝)有问题(🗽)的一面，恐怖故事能(⚫)做的事(💫)情(💨)，就是让我们看见无(🍲)意识的(🎐)黑暗，而不用真的去面对它(🅾)。这话说(⏬)得很含蓄，但如果你(👿)把(💁)《闪灵(🌲)》当(🆗)成一个职场故事来(💷)看，一切(🍔)就清楚多了。
杰克根本没有(🎈)被(📙)鬼附(🐙)身，他是被困住了。
瞭(🈚)望(🌊)酒店那(🛄)个巨大、空旷的空(🤾)间，宛如(🐄)一(✋)个迷宫。库布里克故(🧔)意把(🌈)酒(🛰)店的内部结构设计得不合(🌀)逻辑，走(🍗)廊通向不可能的地(🔝)方，窗户(🎊)开(🚹)在不该有窗户的位(🗄)置。很多(🌚)人分析这些细节，说这是为(🛡)了制造(🥩)不安感，但还有一种(🎤)解(🚮)释，说(⤵)这(👽)个空间本身就是假(📲)的，它是(📄)一个精心设计的、让人逐(👴)渐(🔌)丧失(🗃)方向感的牢笼。
杰克(🐭)每(🐣)天做的(📄)事情是什么？坐在(❗)打字机(🥣)前(🈳)，对着空白的纸发呆(💁)。他写(👀)了(😖)几个月，写出来的全是同一(👫)句话：(🎾)只工作不玩耍，聪明(🌭)的杰克(🚌)变(💒)傻瓜。
这是一个被工(💝)作榨干(😆)的人的精神状态。
你可能会(🚟)说，不对(🏝)啊，电影里明明有鬼(📐)，那(👪)对双(🌒)胞(🍆)胎女孩，237号房间里的(🤮)女人，血(🖥)从电梯里涌出来，杰克跟鬼(💎)魂(🛬)把酒(📵)言欢，这些难道不是(🍼)超(🛰)自然元(🚬)素吗？
是的，但问题(💽)在于，库(📗)布(🚞)里克从来没有明确(⏰)告诉(🎇)你(🔱)这些东西是真的。
他和原著(🌴)作者斯(🚒)蒂芬·金最大的分(🔹)歧就在(📫)这(🚝)里。小说里，酒店闹鬼(🕢)是板上(🗻)钉钉的事实，但库布里克电(🍽)影里所(🦊)有的超自然现象，都(⏮)可(😠)以被(👶)解(🌲)释成杰克的幻觉。杰(🤬)克每次(🥉)看到鬼魂的时候，画面里都(🗾)有(♊)一面(🅱)镜子，他看似在和鬼(❤)说(🛅)话，其实(💢)在和镜子里的自己(🗡)说话。
这(👱)是(💼)库布里克的狡猾之(🍐)处，他(🦔)拍(🎽)了一部可以被当成鬼片看(👀)的电影(♏)，但骨子里讲的是一(💪)个人如(🐴)何(👠)在封闭、孤立、高(👑)压的(🎮)环(🍮)境下一步步走向崩溃，鬼只(😙)是这种(🕋)崩溃的外化形式。
斯(🍸)蒂(♌)芬·(📚)金(🏖)为此很不爽，他公开(🏍)批评过(🚕)这部电影，说库布里克弱化(🚗)了(🏝)角色(😰)的挣扎和人性质感(🌡)。他(🆑)写的是(📨)一个好人被邪恶力(⏪)量侵蚀(💺)的(🖼)悲剧，被库布里克拍(🍛)成了(🚀)一(🤐)个本来就有问题的人最终(😍)爆发的(🗯)故事。
谁对谁错不重(📉)要，重要(🖋)的(📖)是，库布里克版本的(🔴)《闪灵(🕎)》之(🧞)所以能成为经典，是因为它(🦁)触及了(🖨)一个比鬼魂更可怕(🎾)的(🐕)东西(🐡)：(😛)人在极端环境下的(📴)脆弱性(🌬)。
不管相不相信有鬼，你都没(💥)法(🗓)否认(😧)，人是可以被逼疯的(🚯)。
这(💓)就是为(🧣)什么《闪灵》直到今天(😧)看起来(🚙)依(🕣)然很吓人，它讲的不(💮)是那(📳)种(🏊)公式化的闹鬼故事，是关于(🛂)人的处(💡)境。而人的处境，四十(🕐)五年来(🎯)并(🥞)没有变得更好。
很多(🕉)人在(🛁)讨(💢)论《闪灵》引进会不会被删减(🐂)，删减多(🍖)少。这些担心有道理(😿)。
但(♎)如果(🖼)你(📬)接受我前面说的那(🎇)种解读(❄)，这些删减可能反而不会伤(🎷)害(🎵)电影(🌦)的核心。
因为《闪灵》最(🌵)恐(😉)怖的部(⚓)分不是那些视觉刺(🏌)激，而是(🐛)杰(🕕)克·尼科尔森的表(🦇)演。他(🖍)坐(🍾)在空荡荡的大厅里对着空(🈸)气发呆(🕖)，他和妻子吵架时眼(🎩)睛里闪(🏔)过(⛵)的那一丝凶光，还有(🚂)他拿(⛵)着(💳)斧头追杀家人时脸上那种(🔲)亢奋和(🕸)快乐交织的表情。
这(💥)些(🌵)东西(🥕)删(🦆)不掉，因为它们不血(📀)腥，不暴(📺)力，不色情，而且更真实。
库布(🥕)里(🐯)克在(💻)拍这部电影的时候(🍨)折(🏮)磨了演(👑)员们整整一年，把扮(🀄)演妻子(🅱)温(👎)迪的谢莉·杜瓦尔(🔗)逼到(🛑)了(😉)精神崩溃的边缘，同一个镜(✳)头拍几(💼)十遍上百遍，不停地(🦏)否定，不(🆒)停(🛂)地重来。有人说这是(🍞)导演(🔕)的(🌼)暴行，但也有人说，正是这种(🍣)真实的(😺)疲惫和恐惧，让温迪(⛓)这(✍)个角(⛹)色(🐒)如此令人信服。
温迪(🈂)发现杰(🌩)克写了几百页同一句话时(🔕)脸(🌅)上的(🗯)表情，那已经不只是(🐸)一(🔸)个演员(🚂)在表演惊恐，更是一(🙄)个真实(✊)的(🙅)人在极限体验时的(🧤)反应(🔘)。
《闪(⤵)灵》之所以让人毛骨悚然，在(🏐)于它模(🚺)糊了戏和真的边界(📪)。
说到这(🧤)里(🌅)，不得不提一个有点(🈲)讽刺(👇)的(📡)事情。
中国观众盼了四十五(🌯)年要在(🧚)大银幕上看《闪灵》，但(❗)中(😪)国的(📐)电(⛄)影创作者们，已经在(🐩)一个类(🛳)似瞭望酒店的环境里困了(🦍)很(✉)多年(📠)了。
国产恐怖片的现(🌡)状(🕢)大家都(📲)知道：不能有鬼。鬼(🚎)到最后(⛑)必(🌐)须被解释成梦境、(🕣)幻觉(🌤)或(🏈)者精神疾病，所有的超自然(⏰)现象都要有一个说得过去(🎟)的解释(🦐)，否则别想见观众。
这个(🎀)规定(❇)的(🏞)出发点可能是好的，但它的(📀)实际效果是，国产恐怖片被(🧤)迫(🚞)走进(🐺)了一条死胡同。你要吓(⛲)人，但又(♎)不能真的吓人。前面拼命地(🏴)讲(🚻)一个关于未知和恐惧的(🐬)故(🛺)事，到了结尾又必须告诉观(🐫)众，没什(🏏)么未知的，一切都可以(🐿)解释(⏲)。听(📻)着就很荒诞。
而就像前面说(🍤)的，《闪灵》误打误撞地符合了(📰)这个标(🙍)准。
库布里克从来没有(🖲)明确(🦆)说(🤳)酒店里有鬼，只是展示了一(✅)个精神逐渐崩溃的人眼中(🤷)的(🅿)世界(🎽)。你完全可以把整部电(⬇)影解读(🛫)成一个关于精神疾病的案(🕷)例(♉)研究：杰克有酗酒史，有(🔅)暴(♋)力史，有创作焦虑，被隔离在(🤝)极端环(🥦)境里好几个月，他出现(💩)幻觉(🎁)太(🐥)正常了。
库布里克的高明之(🆚)处是保持了模糊性，他没有(🔓)告诉你(🤗)答案，一切丢给你自己(🧐)去判(✴)断(💥)。
这种模糊性在当下的审查(🥜)环境里是不被允许的，你必(🛋)须(🌠)给一(🚸)个明确的解释。要么有(➡)鬼，要么(♓)没鬼。要么是真的，要么是假(🐲)的(💩)。灰色地带不被容忍。
所以(🔫)国(🉑)产恐怖片永远拍不出《闪灵(✋)》，不是因(🔂)为我们没有好导演，或(♊)者观(🦓)众(✈)不买账，而是因为《闪灵》那种(🐓)让人在看完电影之后还要(🌖)争论好(💼)几十年、到底有没有(🌘)鬼、(🦍)到(⤴)底发生了什么的创作空间(🤗)，根本就不存在。
这确实很讽(🛃)刺(🚹)，一部(➿)四十五年前的美国电(💺)影，以一(💇)种半合规的姿态进入了中(🥗)国(♉)市场。而中国本土的创作(🍬)者(🐆)们，却因为规则的刚性，连模(🧤)仿的机(😧)会都没有。
有人说《闪灵(🖌)》的引(🍑)进(🍘)是一块试金石，测试的是审(👀)查环境对强烈类型表达的(🌟)容忍度(🚸)。也有人说这只是市场(🕶)供需(💝)关(✈)系下的必然选择。春节档大(🍲)招放完了就没了，得靠引进(🍼)片(🗽)来填(🏩)补空档。
两种说法都有(💐)道理，但(🐔)或许我们也可以跳出来看(🙇)。
《闪(🎆)灵》引进这件事，正好是一(🎻)个(🔞)完美的闪灵式隐喻。
中国电(🦈)影市场(🚹)过去一年经历了什么(♉)？春(🔘)节(🤘)档爆发，然后是长达几个月(🧑)的断层，票房低于五千万的(🚢)冷淡日(💛)增多，大量中小成本影(👍)片上(🚵)映(🏤)即消失，影院经理在非档期(🚞)面对空荡的影厅一筹莫展(😏)。整(🚠)个行(🈯)业弥漫着一种封闭、(🕜)孤立、(🆓)不确定性的氛围。
这和杰克(🕘)的(🎉)处境有什么区别？
一个(⬇)曾(➗)经繁荣的市场，被困在某种(🔨)结构性(😝)的困境里。头部效应越(🐈)来越(🚍)明(🚕)显，资源疯狂涌向极少数项(🏖)目，中腰部空间塌陷。大家都(💆)在等待(🥂)下一个大档期的到来(🔟)，就像(🥖)等(🛁)待封山期结束一样。
而在这(🎮)个等待的过程中，有些人可(😯)能(🦃)已经(🍀)开始看到不存在的东(🍬)西了。
这(🔱)不是危言耸听，电影行业的(🥪)从(❕)业者们这两年的焦虑是(⛰)真(🏩)实存在的。撤档潮、片荒、(🎴)融资遇(🤭)冷、项目立项困难。好(⛷)多次(🎙)我(🚾)跟同行交流，都听到有人怀(💛)疑，这个行业还有没有未来(🐩)，观众是(🔞)不是已经不愿意走进(🕢)电影(💟)院(🕛)了。
这种集体性的焦虑，和杰(💥)克坐在空荡荡的大厅里敲(🚈)打(🚺)字机(🍥)时的状态，本质上是一(🍈)样的。
所(🏐)以《闪灵》来得正是时候。
不仅(🌟)仅(🚥)因为它是一部恐怖片，能(🛷)够(🎳)填补市场上恐怖类型的空(🛅)白，更因(👂)为因为它讲的那个故(🌱)事，关(🛃)于(🔢)一个人如何在封闭环境中(🦗)逐渐失去理智，和此刻中国(📷)电影市(♒)场正在经历的某种状(🐅)态，形(🏂)成(🌶)了一种奇妙的共振。
我们害(📜)怕什么？不是鬼。
我们害怕(🐡)的(🛺)是被(🤬)困住的感觉，无论怎么(📦)努力都(🐽)找不到出路的绝望，在等待(🔯)中(✒)慢慢消耗掉所有的意志(🌠)和(🎞)信心，看着空白的屏幕却写(🏠)不出一(🚱)个字的焦虑。
《闪灵》之所以能(🍬)成(🕙)为经典，是因为它触及了这(🎸)些普遍性的恐惧。它用一个(⛄)酒店里(🍓)的故事，讲了所有人都(🍕)可能(🕐)经(🏡)历的精神困境。
四十五年过(🏇)去了，杰克·尼科尔森老了(🗽)，谢(♐)莉·(⬇)杜瓦尔已经去世，库布(🍾)里克早(🏷)在1999年就离开。
但《闪灵》依然耐(💧)看(🙋)，因为它讲的那种恐惧，是(🎎)跨(🐪)越时代的。
让它来吧。
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