修理工在线观看剧情简介
获取信息(🚆)的同时，9号(🐩)小队已经(🐽)开始与其(🏛)他小队交火。
鸟瞰捧(pěng )着清水清(qīng )洗(📱)着脸上的(🌦)泪痕，她垂(🛶)头，声音闷(🍼)闷地：对不起，让你们看笑(✊)话了，我夸(💲)下海口，结(😊)(jié )果却
鸟(🦗)瞰(kàn )上一局双排，她本来也(✋)没想来参(🚸)加比赛，队(🎾)长点名非(🗺)要带她来，她便赌气，死活不跟(gēn )自家(🤺)战队(duì )人(🔱)一组，而是(👖)随便挑了(❌)个男主播。
比赛很快进行到(🦎)中段，第三(🤐)个毒圈缩(🌥)减之时，地(🦔)图(tú )中只剩20人(rén )。
苏凉要的就是这种(📫)变数，这种(🧖)说不定能(🎺)打破9号队(🥢)伍霸权的变数。
苏凉他们只(🧖)能坐在(zà(🚜)i )位置上继(💹)(jì )续观看(🔯)其他队伍的比赛。
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《修理工在线观看》常见问题
跑(🏸)者将人生押(🤫)注(💙)在十秒里，动(🙈)画(🎍)也在那十秒里(🕓)势要改变观众眼前所见的一(💝)切，比赛结束，一(🌕)切(👕)煽动性的东(🍼)西(🔆)戛然而止，这(🐻)绝(🔑)非单纯感动的(📮)体验，它拒绝(🌎)把(🔼)角色心象世界(🦇)剥开。是的，如果(🕥)说(😰)同为独立动(🌑)画出身的新海诚(✒)动画由不同(📐)角(🍍)色的内面，通(🚕)过(🐨)宛如对唱一样(♍)的台词互相交(🚸)织组成，观众相信主角（我）(🐻)笃(✴)定了与他者(🚚)能(🛶)最直接地连(❕)结(🎮)、笃定世界的(🎢)一切，然后观众成为共享同一(🕑)种感受的共同(🔭)体(🦌)，那么岩井泽(⛸)健(♒)治在转向商(🚊)业(🆑)制片第一作、(😓)用转描技法(🕞)制(🌹)作的《百米。》则希(🍿)望观众更主动(🔎)地(🌽)探索，找到属(♓)于自己的那个“我(🧞)”。以及新海诚(😜)因(😑)为他是“动画民(🥉)科”，通过静止的(🖊)层与层之间的(🕗)作用挖掘世界的深度，岩井泽(👺)明(😪)显有着压倒(🌠)性(🗺)的动画素养，他(✉)相信动画要动(🍀)，不需要内面、仅靠纯粹的动(🧖)就能连结世界(💼)，《百(➗)米。》正是这样(👜)一(💊)部只有表层面(🐘)孔的动画，且是(📜)充满杂质的面(📇)孔。
转描与纯手(🤜)绘动画不一样(🎈)的(👛)是它一定是(📴)绘画（手的劳作(🅿)）与摄像机(🦔)（(⏸)机器）的共同(🌋)作业。转描动画(👚)有着“我”与世界(🚜)的戏剧，这里的“我”是指由构成(🤺)动(🔘)画的线的原(🎧)生(🐢)质（protoplasm），正因为(📭)原画师之手的(🐧)劳作，这种拒绝僵化的变化具(🥋)备个人性，但这(🐈)种(🐰)个人性总会(🚕)被(🥞)摄像机下客观(👎)世界的物质与(🖥)逻辑引导、诱(👩)惑，而原画师之(📰)手又把线的质(🎚)感(🕖)紧紧地把握(🐸)在(🍁)自己笔下，对现(😑)实的物质与(👫)逻(🏑)辑进行抗衡。体(🥦)育故事也是这(🔗)么一回事，我们(🚊)为之热泪的种种运动的人生(🐜)，实(💫)际上是人用(👎)身(🧤)体投身到世界(🏰)，与世界交流、(💎)抗衡，甚至可能被世界撕裂的(🕦)戏剧一样。
于是(🥐)，转(🕚)描动画里的(🎶)手(🤕)与机器的共作(🤩)（这种共作也可以当做在互(🐏)相撕扯），以永(🏜)远不和谐、不(🍜)精(🎻)确的样子在(🐋)动(💇)画的表层留下(🥡)了种种杂质(🕊)，比(🥅)如看着像是扁(🚘)平的脸却有着(💃)不相协调的过(🚼)于立体的运动，比如有的动画(😣)师(🛤)手艺跟不上(🎵)现(🕙)实世界的运动(🔩)，导致角色动得(🐼)“不像人”，但在《百米。》里，我更愿意(❕)把这些杂质称(💋)为(🍐)现实对动画(🍂)面(😩)孔留下的伤痕(👤)。当跑者在起跑线各自准备时(🦎)，衣服的折痕比(❤)纯手绘动画要(🗼)来(🕧)得更密集；(🍮)倾(🦑)盆大雨让跑者(🌵)身上出现不(Ⓜ)断(🙍)蠕动的光泽，宛(🆎)如现实在抚摸(🔯)动画的肌理—(🍆)—这部动画毫不在意让信息(🚲)量(🐣)变得排山倒(🕑)海(🤭)——也是这个(🛃)长镜头里，在开(🏤)始赛跑那决定人生的十秒之(😩)前，框里的一切(😭)人(🌿)和背景的线(💌)都(📍)在运动里抖动(💰)，我们第一次如此清晰地看见(🍰)人与世界的相(🐃)互作用力，这正(🥋)如(😄)鱼丰漫画总(🔴)是(🚢)表现出谵妄的(❤)价值观一样(✂)，究(😜)竟是世界影响(🧥)了人，还是偏执(💱)狂在动摇世界(🔭)，我们无法确定何者才是现实(👊)，或(🚈)者说，即使转(🦇)描(🤯)动画也不存在(🏆)所谓的确凿的(🔻)现实性吧。因为角色从不说出(❤)心里话，直到富(🐱)坚(🦍)被现实压垮(🍷)崩(🔬)溃，线条也跟着(⏩)紊乱，他哭的样子着实令人心(🍮)疼之余也让人(🍼)忍俊不禁。
是去(🦗)年(📷)喜欢的动画(🙉)之(🐷)一《猫妖小杏》刚(🛋)好也是转描(❎)动(🆕)画，它同样有着(🏗)来自现实的杂(🏞)质，比如该片采(🐋)用现场收音的方式，电影的“声(👍)腔(📔)”有着超出画(🚦)纸(🥨)之外的空旷，然(🏅)而这是一部需(😆)要抑制住单纯靠手作来想象(👞)运动的动画，因(🕡)为(🐚)少女对世界(🚹)感(❌)到无聊，她面对(✔)会说话的猫这种超自然生物(🥋)也毫无想法。形(🐐)式在故事引导(👣)下(👫)，转描动画将(🚛)现(🖖)实里的那些习(🍸)以为常的“噪(🎠)”与(🍹)“动”带入动画后(🙇)，现实性被动画(📟)给均质化，留下(🥖)了不和谐的扁平的表面。《百米(👦)。》的(🤙)杂质留下了(🧒)凹(🎾)凸不平的面孔(🧛)，个人与世界、(🗺)动画与现实、手与机器对运(📗)动的想象力不(⬛)断(🕑)彼此抗衡，几(🍮)乎(➡)要冲破平面的(✈)画纸、画面、银幕。要说动画(🐳)哪些地方不是(⛰)转描的话，几乎(💹)就(♐)只有跑步的(🧤)时(🔬)刻，在标枪打响(👃)后，跑者对爆(🤗)发(❤)力与全力以赴(💀)的迷恋直接冲(🐼)破现实，画者无(🔟)法参照现实，只能发挥自己的(🥙)想(🌐)象去描绘速(🤯)度(🛩)。这就是这部动(⛰)画所描绘的体(📖)育运动，画者无疑也是选手。
我(🥗)觉得岩井泽这(👙)次(🥎)联合动画师(🥗)小(🤮)岛庆祐确实在(👵)一般的日本商业动画体制里(🦆)带来了此前没(👔)有的东西（或(⤵)者(🦈)说是“杂质”）(🥉)，动(🚠)画师出身的押(💔)山清高在去(🛢)年(🥦)上映的《蓦然回(🔋)首》里缩小了动(📥)画电影的制作(🛳)规模，利用小团队的体制尽可(🍫)能(🥁)保留原画师(🏽)的(👷)人工性，这种体(⛽)制宛如希望洗(🎞)净日本动画的工业属性，我觉(🤝)得押山应该希(🐘)望(🚠)观众能注意(🐏)到(🍽)那些“动”里蕴含(🤴)着手的劳作，通过一种隐秘的(🌁)“元动画”，在这部(🤔)以画画为题材(✨)的(⭕)动画里，利用(🍱)动(🚋)画之“动”让人意(🔰)识到这是画(🐫)，然(🤹)后想到不同的(⌚)笔触各有主人(🙇)，并为这种人工(🎗)的物质性感动。若借用土居伸(🍕)彰(🌐)的说法来说(🎰)的(🎇)话，那就是《蓦然(🛥)回首》的局限性(📘)在于对动画的定义只看到了(💝)帧与帧之间，动(♐)画(🦌)还有“帧之彼(🚥)端(💝)”的可能性，即观(📘)众的自我意识。面对《百米。》凹凸(🐡)不平的面孔，我(🖼)们却无法以一(🐰)种(🗾)动画教养判(🤚)断(🏘)它的好与坏，只(🌿)是在极速一(🌮)百(💥)米里，观众看到(🕜)的不只是绘画(🏮)与手的劳作的(🚷)奇迹，动画在逃避现实之前先(🎈)要(🛹)注视现实，只(🥚)剩(📖)下速度的世界(🕊)里我们可以选(💹)择看清“我”自己的面孔。
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