在所有的电(💔)影里，安东尼(👌)奥尼的声音是最(🕌)让我(🗨)痴迷(🔀)的。很想写一(🍆)篇长长的影评，记(🍧)录周(❓)六三部电影的迷(🤮)人之处，但我(👒)太累了，也没有时(🐏)间。随(🥎)着日子的流逝，我(👇)感觉到一种(🛒)紧迫(🥈)感，那是因为(📳)我逐渐意(🛋)识到并不想(🔜)对影片有一个富(🅱)有洞(🕟)见的影评式分析(🎧)，只是想简单(🐼)诉说(🏾)看完电影后(🍆)愉悦的激情，而时(🗨)间是(🐴)最会扼杀此类精(👜)灵的。总之，它(📶)们应当更潦草地(🍋)出现(🥨)在我(⛅)的影评里。

我(🤸)该怎么形容安东(🍀)尼奥(🌙)尼电影的声音呢(✴)，不妨先谈谈(📏)其他的几部片。在(✴)《奇遇(🎄)》里，我一定为小岛(🔆)上的寻找感(🆖)到过(🅾)某种震颤，乍(🔭)一看，可能(➕)会说那些天(📨)际线，那些海平面(🍄)，还有(🏟)嶙峋的石块曲线(💐)，有种眩晕感(⌚)，它们(🥇)在构图和调(📑)度上的确至关重(😸)要。但(🧦)唯有那个有节拍(🚺)，甚至有点儿(🏉)魔性的海浪声陪(🏴)伴，才(📬)让我(🈲)真的相信：(😻)也许下一秒这些(💓)人真(📗)的要掉到海浪里(🥪)头；在《夜》和(📞)《蚀》里，让我忘不掉(💩)的是(📃)鞋跟踩在地面的(🕣)声音；《放大(⛔)》最有(🌮)意思，几乎所(💏)有人都会(🚼)为结尾的是(🔀)否存在说上两句(👰)，但吸(🔢)引我的不是这些(📸)，远在最后的(😋)画面(📯)出现之前，这(🚢)个问题已经强烈(🍸)袭来(👺)了——听听那个(🥋)网球被击打(⛱)的声音！现实世界(🚘)的网(🤺)球声(🖕)不会以那种(📣)强度（相对于其(🕛)他声(🏰)音）和频率出现(🗄)，这个节奏，以(🐫)及声音的质感已(✒)经说(🌃)明了一切。

但无论(🐼)如何，安东尼(👓)奥尼(🍩)的声音永远(🗨)是出发于(🍼)最基本的现(🍠)实的——绝对不(🤸)可能(♈)有在远处，或是墙(🍒)背面的人，说(🌠)话响(🤱)度与前景中(🐼)的人相差无几。但(🛷)用句(⛅)俗套的话讲，他是(🎐)超越现实的(👶)（天呐，写出来俗(📻)的想(🐛)吐）(😚)。在《过客》里，很(🎿)容易注意到开头(✍)那个(📊)电风扇的声音，也(🌧)许这包含了(🧟)某种心理隐喻，但(👙)它首(🐌)先作为听觉元素(🎟)让人感到适(🌭)切。下(🦂)一幕，来到酒(🎸)店前台，那(🧕)个烦人的电(🚵)风扇消失了，但空(🐽)间中(📺)仍存在另一个持(⛸)续的干扰，频(🤲)率更(📄)高但响度低(🚱)了不少，画面里最(💆)终能(🕒)看到音源是摆在(🛥)后方柜台的(🙆)另一个小(🎺)型电风(❓)扇，我(🚀)格外(🚏)需要这样的(🤲)变奏以适应不同(🥍)的空(🕕)间与进展。在阿巴(🔷)斯那里，也许(🌺)有个更美妙的画(🌾)外空(😪)间经由声音建立(🤘)，但安东尼奥(🔡)尼甚(🏃)至连画内空(💽)间都需要(♒)声音真正建(🔢)立。每一个空间都(🐽)有无(🦁)数种方式得到观(😣)察，创作者对(🔁)空间(🎓)所包含灵魂(📺)的提取态度反映(🕢)在声(👜)音的剪辑上，我借(🏜)由画面看到(🚩)它们，但唯(🔹)独通过(🔺)声音(💂)才进(🕰)入它们。

也许(👠)电影的色彩和声(🎫)音一(😤)样，具有更简单的(👮)特性。《放大》中(🎌)的色彩格外妖艳(🍿)，这不(⛸)仅仅是指那些模(🧛)特所穿的服(🕙)装，连(🐜)最简单的红(🤫)色与绿色(♍)都是如此。最(🏕)让我惊奇的是那(🍞)个公(🐉)园，当男主在公园(♐)中拍照时，我(🤔)突然(⏬)意识到自己(👷)不知道上哪去找(🥀)一个(🌓)有这种特质的公(🦌)园，这特质是(⛺)由颜色赋(🧗)予的，绿(🌀)色形(🍇)成的(💆)节奏感很强(💤)烈，那个段落是整(⏺)部电(🚪)影里我最喜欢的(🐦)。如果说解读(🦒)家们在《放大》中能(⚓)找到(🛒)一些所指与颜色(⛷)对应的话，那(💮)么《过(🚭)客》里的颜色(🏐)将更加“普(🚗)通”，隐喻的意(🕘)味儿更低，却仍保(🕶)留着(🚊)单纯的视觉刺激(🔈)以使我们直(➖)接理(🌴)解，它们不再(✊)像《红色沙漠》海报(🤰)里的(💎)颜色那样，尖锐地(🍙)似乎都有些(⏸)刻意了。

他(🍡)也有着(📃)一种(🍠)最受(♌)我喜爱的调(♟)度方式，奥逊威尔(😅)斯那(🍨)种景深镜头功力(📈)也许很强，但(🛰)每个人物只是像(🚞)螺丝(🏹)钉一样出现在他(🤐)们该出现的(🤒)景别(⏫)，发出他们该(👧)做的动作(🚏)，这也许让我(🔯)觉得对画面中的(🔳)人物(🅾)有些缺少感情了(🌶)。另一个意大(🈲)利导(📭)演费里尼，人(🚎)物会如跳舞般接(✒)近又(🍷)跳出，最后遗落下(🚊)一个孤独的(😖)人儿（这(🌩)倒让我(🔷)觉得(🕍)费里(🤶)尼是爱这角(🛥)色的），但他们是(💇)经历(🔦)过热闹喧嚷的。安(👻)东尼奥尼的(👫)人物从一开始就(🕳)不和(💚)谐，而且他们绝不(🈯)居于自己应(✒)该在(♐)的位置，永远(🧕)在逃避，这(📑)样会开辟出(🐈)更大的画面空间(👅)，也使(🛂)得动作——或者(🔓)用现在常被(🥃)提及(🛷)的“姿态”——(🏟)不再是木偶般缺(💠)少灵(⏲)魂的目的执行工(🤵)具，而拥有情(🏭)感内化—(➿)—尽管(🐽)连动(🌾)作本(⏯)身也常常在(💘)逃避。

也许让大多(🥨)数观(🤹)众着迷的是安东(🐖)尼奥尼电影(👖)中的空间，确实，我(🦈)也爱(👆)它们，我本想就此(💫)对比一下维(📎)斯康(💅)蒂的空间建(⭐)立方式，但(🗼)现在是什么(👃)时候，已经12点多了(⛳)吗？(🤶)好吧，我仍然想简(🔈)单写写。之前(🐯)不记(🍈)得在哪里听(🏬)人说他喜欢看电(🔹)影中(😴)角色走路的样子(🛫)，这些镜头几(🍍)乎是导演(🤼)的签名，我明(🍌)白这(📆)种感觉，但安(🎶)的电影里走路还(🍮)意味(🎛)着空间（当然也(☝)可能是小跑(👱)，甚至开车啦），他(🔅)在画(✔)面视觉中加入了(⏯)如此多环境(🌳)的要素，那些几何(🚺)式（仅用(⏳)这一个词是(⛰)严重不能概括的(🎌)）的(🧜)图像在单个画面(😈)中已独立表(🔂)意，然而还是经由(🕶)角色的运动才将他们(🌮)串联起来，但我要(🥩)马上反驳我(⏳)的上一句(🥗)，因为我只是(💉)在每一个场景强(♏)烈地经历了这个空间(🐡)，我对整个空间仍(🐔)然一无所知(🅱)，它们并没有被真(🈸)正串(🥨)联，我只是重复地(🤘)经历、经历(👨)，到了最后，除了整(⬆)个空间，电(🦁)影的其他所(🎂)有部分倒是都被(♎)圆满(🏒)感知了。这一点在(👶)《夜》里也许最(👩)为明显。

哎呀，老维(🥃)斯康蒂，没有太多时间(🚐)留给你了，我首先(👆)是想为一种(🕕)轻浮的态(😡)度向你道歉(💳)。在看完《白夜》后，我(🍩)把这个既不那么现实(🖇)主义，也不那么类(🔬)似《豹》的片称(🎲)为转型期电影，但(👜)这是(🎗)十分不公平的！没(🔓)有人是生活(🦋)在转型期内的，我(😂)们现在永(👐)远不知道目(🎷)的地在哪，以一种(🈳)上帝(🔽)式的姿态评判是(🖲)可憎的。当下(🔰)就是当下，彼时的(🐸)你也许也意识到现实(👥)主义不再完全有(🌃)效，转而开始(🏉)了自己的(♏)实验，或者说(🦐)，仅仅凭直觉开始(😤)了创作。这部《白夜》的空(🍷)间布景，别人看来(🍛)可能有些粗(😍)制滥造，但你也许(🎷)正刻(🛶)意为之，你在探索(🔩)心中的情感(😒)是如何建立起空(🧦)间的，幻梦(💂)是如何给空(🌫)间带上色调的，视(🐕)觉元(🍱)素又是如何以舞(🎡)蹈的形式呈(🐅)现出来的，你多擅(😽)长拍舞！

《北斗七星》里你(🔒)的改变令我震惊(👐)，不得不猜测(🦈)那些年究(🔻)竟发生了什(💾)么真正触动到你(😼)心房的事。开头的那种(🔯)速度，让我想起了(🎯)《妖夜慌踪》。现(🔕)实的东西仍存在(⏭)于你(🆔)的电影里，但它们(📹)或多或少带(🏂)上了失落的调子(🚦)，我最喜欢(📏)里面的风，它(📣)们伴着那些表现(⏹)主义(〽)光线几乎要把你(🐐)的心与里面(🔇)蕴含的全部感情(🐮)吹出来。也许在未来，你(👶)的空间不再这么(♓)粗粝黑色，而(🧤)显得庄严(🧔)，但那或许正(😔)是《豹》中公爵因为(🍠)衰老脆弱而不得已为(🧖)之的节制...

现在太(🐾)晚了，我感觉(🎿)难过，如果这会儿(✏)还不(⚫)睡觉，一道深渊就(🕊)会逐渐在我(📒)眼前清晰起来，就(🕒)像我看它(🤷)它看我那样(🖌)简单。这不仅仅是(✍)因为(🥪)明天要上班，或许(🥫)正是因为上(🅾)班，谁知道呢。我明(🍴)明已经结尾，又开始盯(🐆)着卫生间里一条(📚)该死的毛巾(🕶)，真烦人，毛(📪)巾有什么好(👐)看的！也许现在出(🔲)门，就能遇见楼下垃圾(⏭)桶旁边那只简州(🔵)猫了，但我太(🤵)累了，我想睡觉。哎(🚳)，未来(🅿)，未来！