剧情简介
聂远(yuǎ(😪)n )乔的脚步微微一(🎛)(yī )顿，他(🚒)侧过来看着张秀(🍫)娥(é )。
大(🎰)(dà )湖，你看秀娥这(🌾)(zhè )个孩(🐬)(hái )子，多好。你就(jiù(🗓) )说这(zhè(🆑) )村子里面有几个(😭)(gè )儿子(⚫)(zǐ )，能每天给自己的老(lǎ(🤯)o )子娘买(🕥)肉吃的？周氏(shì(🐧) )反问(wè(🅰)n )着。
不，或许说(shuō )最(🏄)开(kāi )始(🚨)的时候瑞香就(jiù(🕓) )是这(zhè(🔃) )样的，只是一直(zhí(🍮) )没把(bǎ(🐣) )她最坏的一面展(👧)现出(chū(🖊) )来而(ér )已。
到了树(🈂)底下(xià(🚮) )，张(zhāng )秀娥隐隐约(🔰)约的(de )就(🔻)看(kàn )到树上有一(🏬)个巨(jù(🉑) )大的(de )黑色的影子(🦒)。
她的脸(📧)(liǎn )色一点点的奇(❤)怪了起(🦇)(qǐ )来，最终语气古(🌑)怪的(de )问(🧟)道(dào )：(🥨)宁安？
自然自(zì(🏫) )然！想着(📣)自己刚刚做(zuò )的(🚈)那(nà )些(🛷)事情，张秀娥连忙(🔸)(máng )点头(🆖)(tóu )，她不关心也不(🐁)(bú )行啊(💅)(ā )，如果宁安真被(⛲)(bèi )自己(🛷)(jǐ )变成了废人，那(🌉)(nà )她岂(❗)(qǐ )不是成了彻头(🖱)彻尾的(🚝)(de )罪人(rén )？
事实上(🐐)，也是(shì(🔤) )张秀(xiù )娥自己故(🔖)意不愿(🕴)(yuàn )意去(qù )想那件(🍎)事吧。
瑞(💠)(ruì )香当(dāng )下就说(🦑)道：孟(😚)郎中的(de )东西不就(🔼)是你的(😏)东西(xī(🎬) )吗？你都要嫁给(🈯)孟郎(lá(📶)ng )中了(le )，那孟家的东(🕶)西(xī )就(👽)都(dōu )是你的！再说(📩)了(le )，孟(mè(🔛)ng )郎中都把聘礼给(🕐)你了(le )，你(🧜)(nǐ )要是原封不动(😨)的(de )送回(🏿)(huí )去，是不是傻？(🎄)
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《贫嘴张大民的幸福生活演员表》常见问题
在所有的(🌲)电影里，安东(🔃)尼奥尼的声音是(🌔)最让(🌝)我痴迷的。很想写(⛔)一篇长长的(🙇)影评(👌)，记录周六三(😧)部电影的(🏡)迷人之处，但(🛑)我太累了，也没有(🏿)时间(🔩)。随着日子的流逝(🚧)，我感觉到一(✂)种紧(💤)迫感，那是因(🦒)为我逐渐意识到(😠)并不(🏰)想对影片有一个(🚄)富有洞见的(🚅)影评式分(🛌)析，只是想简(😍)单诉(🧥)说看完电影(🕤)后愉悦的激情，而(♿)时间(📻)是最会扼杀此类(⬛)精灵的。总之(🏇)，它们应当更潦草(🐬)地出(🐠)现在我的影评里(😝)。
我该怎么形(🌝)容安(🔦)东尼奥尼电(🏻)影的声音(🐤)呢，不妨先谈(🐅)谈其他的几部片(🏛)。在《奇(💶)遇》里，我一定为小(🐔)岛上的寻找(🙆)感到(🎨)过某种震颤(🛶)，乍一看，可能会说(🛩)那些(💌)天际线，那些海平(🚸)面，还有嶙峋(🛁)的石块曲(🔩)线，有种眩晕(📛)感，它(🐘)们在构图和(♑)调度上的确至关(🆔)重要(🐜)。但唯有那个有节(🧥)拍，甚至有点(⏪)儿魔性的海浪声(😃)陪伴(🥔)，才让我真的相信(💢)：也许下一(🍤)秒这(🥤)些人真的要(🏇)掉到海浪(🚊)里头；在《夜(🏺)》和《蚀》里，让我忘不(🛁)掉的(🍫)是鞋跟踩在地面(🕑)的声音；《放(🍏)大》最(🐜)有意思，几乎(💈)所有人都会为结(📴)尾的(📳)是否存在说上两(🎪)句，但吸引我(🚙)的不是这(👔)些，远在最后(🛅)的画(🐇)面出现之前(🌩)，这个问题已经强(⏫)烈袭(👼)来了——听听那(🥀)个网球被击(🚜)打的声音！现实世(💥)界的(🚆)网球声不会以那(🚛)种强度（相(🗡)对于(🚌)其他声音）(🎆)和频率出(🍱)现，这个节奏(🥎)，以及声音的质感(👴)已经(🛡)说明了一切。
但无(❄)论如何，安东(🐵)尼奥(🏗)尼的声音永(💞)远是出发于最基(🚸)本的(♉)现实的——绝对(🍣)不可能有在(⌛)远处，或是(🔗)墙背面的人(➰)，说话(😙)响度与前景(🔘)中的人相差无几(🎁)。但用(👈)句俗套的话讲，他(📚)是超越现实(🎳)的（天呐，写出来(🏭)俗的(🚗)想吐）。在《过客》里(🥩)，很容易注意(🕛)到开(🧥)头那个电风(🎷)扇的声音(🦒)，也许这包含(🦂)了某种心理隐喻(🛂)，但它(🦑)首先作为听觉元(🥦)素让人感到(🧣)适切(💧)。下一幕，来到(🕞)酒店前台，那个烦(📔)人的(🆚)电风扇消失了，但(📺)空间中仍存(✊)在另一个(🧥)持续的干扰(🍃)，频率(🎵)更高但响度(🏼)低了不少，画面里(🔝)最终(🛁)能看到音源是摆(🈴)在后方柜台(🐞)的另一个小型电(🚍)风扇(🍰)，我格外需要这样(🖕)的变奏以适(😃)应不(😧)同的(😮)空间与(🔹)进展。在阿(🛀)巴斯那里，也(🍏)许有个更美妙的(🚼)画外(😒)空间经由声音建(😀)立，但安东尼(🚾)奥尼(❎)甚至连画内(🔽)空间都需要声音(🤭)真正(🧥)建立。每一个空间(📰)都有无数种(🤷)方式得到(💴)观察，创作者(🎟)对空(♎)间所包含灵(📃)魂的提取态度反(🌒)映在(🤴)声音的剪辑上，我(🆘)借由画面看(🐬)到它们，但唯独通(💎)过声(🎖)音才进入它们。
也(🈶)许电影的色(🚖)彩和(📁)声音(🍧)一样，具(🏸)有更简单(♏)的特性。《放大(㊗)》中的色彩格外妖(🥛)艳，这(📮)不仅仅是指那些(🕷)模特所穿的(🗺)服装(👆)，连最简单的(🛄)红色与绿色都是(🍠)如此(🤽)。最让我惊奇的是(🈶)那个公园，当(🥔)男主在公(🌐)园中拍照时(🕖)，我突(🌾)然意识到自(🍂)己不知道上哪去(🛃)找一(🙂)个有这种特质的(☕)公园，这特质(🚙)是由颜色赋予的(🙀)，绿色(🌍)形成的节奏感很(📛)强烈，那个段(🕕)落是(🕵)整部(😪)电影里(👬)我最喜欢(🌇)的。如果说解(🥦)读家们在《放大》中(🚮)能找(👵)到一些所指与颜(🛋)色对应的话(🌲)，那么(📅)《过客》里的颜(🕚)色将更加“普通”，隐(💓)喻的(🎱)意味儿更低，却仍(📀)保留着单纯(🌖)的视觉刺(🔦)激以使我们(⚫)直接(🗑)理解，它们不(💞)再像《红色沙漠》海(🛏)报里(👕)的颜色那样，尖锐(🚓)地似乎都有(🙂)些刻意了。
他也有(🤗)着一(🏛)种最受我喜爱的(⏹)调度方式，奥(🎰)逊威(🧟)尔斯(🏟)那种景(💹)深镜头功(🔇)力也许很强(💧)，但每个人物只是(🔱)像螺(🔲)丝钉一样出现在(📢)他们该出现(🥄)的景(😮)别，发出他们(🐢)该做的动作，这也(🎂)许让(🌹)我觉得对画面中(🥏)的人物有些(⛰)缺少感情(💡)了。另一个意(🔗)大利(🐠)导演费里尼(👘)，人物会如跳舞般(😼)接近(🚓)又跳出，最后遗落(📖)下一个孤独(🌇)的人儿（这倒让(😪)我觉(🌏)得费里尼是爱这(🆖)角色的），但(🛰)他们(🎨)是经(👵)历过热(🍖)闹喧嚷的(🚾)。安东尼奥尼(🤣)的人物从一开始(✅)就不(⏭)和谐，而且他们绝(🐛)不居于自己(🐥)应该(🍉)在的位置，永(✈)远在逃避，这样会(🔞)开辟(🎯)出更大的画面空(⤵)间，也使得动(🕡)作——或(🐨)者用现在常(🦂)被提(✉)及的“姿态”—(💭)—不再是木偶般(🏏)缺少(🈵)灵魂的目的执行(🌚)工具，而拥有(🧒)情感内化——尽(👲)管连(🐏)动作本身也常常(🚉)在逃避。
也许(🔹)让大(🚇)多数(👅)观众着(🔶)迷的是安(🗼)东尼奥尼电(💷)影中的空间，确实(📏)，我也(🧝)爱它们，我本想就(🌩)此对比一下(🎫)维斯(🕑)康蒂的空间(👣)建立方式，但现在(🛐)是什(🎹)么时候，已经12点多(🚞)了吗？好吧(🌠)，我仍然想(🕉)简单写写。之(🥝)前不(🏚)记得在哪里(🉑)听人说他喜欢看(🛣)电影(🚿)中角色走路的样(🚯)子，这些镜头(🤐)几乎是导演的签(😟)名，我(💄)明白这种感觉，但(🍿)安的电影里(🕗)走路(❕)还意(💼)味着空间（当然(💯)也可能是小(🤩)跑，甚至开车啦）(🛏)，他在(👴)画面视觉中加入(🍁)了如此多环(⏰)境的要素，那些几(🐫)何式（仅用这一个词(🔁)是严重不能概括(📂)的）的图像(🈹)在单个画(🎇)面中已独立(🙉)表意，然而还是经(🔶)由角色的运动才将他(🌿)们串联起来，但我(👌)要马上反驳(💕)我的上一句，因为(🏐)我只(🐋)是在每一个场景(♒)强烈地经历(㊗)了这个空(🥞)间，我对整个空间(✉)仍然一无所(⛴)知，它们并没有被(💿)真正(🏕)串联，我只是重复(🏎)地经历、经(🏑)历，到了最后，除了(🎧)整个空间，电影的其他(🐸)所有部分倒是都(🕠)被圆满感知(🐑)了。这一点(🚩)在《夜》里也许(🚛)最为明显。
哎呀，老(🔸)维斯康蒂，没有太多时(🛤)间留给你了，我首(🧤)先是想为一(🈹)种轻浮的态度向(💐)你道(🚝)歉。在看完《白夜》后(🏪)，我把这个既(🦑)不那么现(🥈)实主义，也不那么(💈)类似《豹》的片(🎉)称为转型期电影(🤭)，但这(🥈)是十分不公平的(🔞)！没有人是生(🛰)活在转型期内的(🤝)，我们现在永远不知道(🔁)目的地在哪，以一(🗓)种上帝式的(🚫)姿态评判(🌚)是可憎的。当(🆕)下就是当下，彼时(⏳)的你也许也意识到现(🛁)实主义不再完全(🥊)有效，转而开(😙)始了自己的实验(🌮)，或者(👮)说，仅仅凭直觉开(🔬)始了创作。这(🍞)部《白夜》的(🎶)空间布景，别人看(✌)来可能有些(🌀)粗制滥造，但你也(🚛)许正(🚃)刻意为之，你在探(🅰)索心中的情(🗣)感是如何建立起(🕋)空间的，幻梦是如何给(🥥)空间带上色调的(🍥)，视觉元素又(⚾)是如何以(🔮)舞蹈的形式(😌)呈现出来的，你多(🗜)擅长拍舞！
《北斗七星》里(⛵)你的改变令我震(🎲)惊，不得不猜(😾)测那些年究竟发(🔯)生了(🏐)什么真正触动到(🍻)你心房的事(🌎)。开头的那(🤪)种速度，让我想起(🙉)了《妖夜慌踪(😙)》。现实的东西仍存(🤞)在于(🐱)你的电影里，但它(😡)们或多或少(🖇)带上了失落的调(👮)子，我最喜欢里面的风(🛰)，它们伴着那些表(🛹)现主义光线(🕒)几乎要把(🐊)你的心与里(📁)面蕴含的全部感(🍋)情吹出来。也许在未来(💈)，你的空间不再这(😌)么粗粝黑色(🍣)，而显得庄严，但那(🍳)或许(📯)正是《豹》中公爵因(📄)为衰老脆弱(🤢)而不得已(🏡)为之的节制...
现在(👏)太晚了，我感(⛰)觉难过，如果这会(💆)儿还(🐒)不睡觉，一道深渊(✴)就会逐渐在(👄)我眼前清晰起来(🌧)，就像我看它它看我那(🚃)样简单。这不仅仅(🥛)是因为明天(📁)要上班，或(🖊)许正是因为(🤢)上班，谁知道呢。我(☝)明明已经结尾，又开始(🚄)盯着卫生间里一(⬇)条该死的毛(🏆)巾，真烦人，毛巾有(🕖)什么(📑)好看的！也许现在(🚊)出门，就能遇(🚐)见楼下垃(🍵)圾桶旁边那只简(🎩)州猫了，但我(🌄)太累了，我想睡觉(😢)。哎，未(🏍)来，未来！
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