风雨下钟山剧情简介
刘枝跟着(zhe )宋嘉兮(xī )一(📖)起(🙏)走(🚇)着，轻(qīng )轻的摇(yáo )了摇头(🖕)：(🌏)不太(tài )清楚诶。
如果(guǒ )宋(🤖)嘉(🏜)兮(xī )真心对这个感(gǎn )兴(🔱)趣(🏘)，以后也想要往(wǎng )这方面(🚚)(mià(🍥)n )发展的话，这(zhè )绝对是一(📋)个(🎹)绝(🈵)(jué )佳的好(hǎo )机会。
宋嘉(⬛)兮(👄)(xī(😬) )整个人(rén )都气到不行，她(🚬)想(🦔)哭，可哭不出来(lái )，这种事(⛷)情(🐵)，不是用(yòng )哭就能解决的(🍅)(de )。
亲(⚫)太(tài )久了。宋嘉兮(xī )软软(🕓)的(🐨)声音在车厢内(nèi )响起。
连(🏨)宋(🍰)嘉(😍)(jiā )兮班里(lǐ )的同学都忍(🦐)不(🚘)(bú )住的说(shuō )她男朋友对(🚧)她(🐥)(tā )是真的好。每(měi )一周都(👃)(dō(👖)u )没停下的来找(zhǎo )她。
宋(sò(🔳)ng )嘉(🗡)兮扬眉笑，眉眼之(zhī )间满(💩)是(🚜)自(🏭)信：可以的，我基(jī )本(👛)上(🚖)把(🍧)(bǎ )大一的那些理(lǐ )论知(🐐)识(🌧)(shí )都学完了，至(zhì )于实践(🙀)(jià(🐔)n )，现在也还没(méi )开始，我看(🕊)了(☕)(le )十一月(yuè )底的课程，没(mé(🙂)i )有(🎫)实践(jiàn )课，基本上都(dōu )是(🏳)理(🤦)论(😀)知识。
班长看(kàn )着手里的(🕷)东(🐖)西(xī )：但这(zhè )里写着你(📔)的(👃)名(míng )字，机(jī )票上是你的(☝)姓(🥕)(xìng )名，老师也说(shuō )是给你(🈯)(nǐ(💹) )的。
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《风雨下钟山》常见问题
跑者将(🔍)人(🚝)生押注在十(🦃)秒(🤒)里，动画也在那(🐮)十秒里势要改变观众眼前所(💅)见的一切，比赛(🎊)结(🤓)束，一切煽动(🕚)性(⏭)的东西戛然(🤡)而(🌳)止，这绝非单纯感动的体验，它(🚑)拒绝把角色心(🧟)象世界剥开。是(🔍)的(🌫)，如果说同为(👿)独(🦄)立动画出身(🌟)的新海诚动画由(🕠)不同角色的(😟)内(🕕)面，通过宛如对(🚜)唱一样的台词(🌚)互(🐉)相交织组成(👣)，观众相信主角(📳)（(🚬)我）笃定了(⛺)与(👝)他者能最直(🌳)接(🙀)地连结、笃定(🌮)世界的一切，然后观众成为共(🛤)享同一种感受(🆗)的(👩)共同体，那么(🥐)岩(📂)井泽健治在(🤙)转(✒)向商业制片第一作、用转描(🧦)技法制作的《百(🌩)米。》则希望观众(😻)更(👀)主动地探索(✉)，找(⛄)到属于自己(🎰)的那个“我”。以及新(🦏)海诚因为他是(🎴)“动画民科”，通过(🤗)静止的层与层(🏤)之(🎼)间的作用挖(💾)掘世界的深度(😌)，岩(🤓)井泽明显有(🛹)着(🅿)压倒性的动画(👐)素养，他相信动(💎)画要动，不需要内面、仅靠纯(😴)粹的动就能连(📣)结(🏛)世界，《百米。》正(👠)是(🐃)这样一部只有(🏳)表层面孔的动画，且是充满杂(🖨)质的面孔。
转描(💲)与纯手绘动画(💃)不(📭)一样的是它(🌕)一(⬅)定是绘画（手的劳作）与摄(👺)像机（机器）(🐂)的共同作业。转(🅱)描动画有着“我(🏼)”与(🥣)世界的戏剧(🔐)，这里的“我”是指(🤔)由(➿)构成动画的(🍉)线(🌺)的原生质（protoplasm）(⬆)，正因为原画师(🐰)之手的劳作，这种拒绝僵化的(😯)变化具备个人(⬅)性(🕝)，但这种个人(🚈)性(🌨)总会被摄像机(⏪)下客观世界的物质与逻辑引(🧔)导、诱惑，而原(🐞)画师之手又把(🦅)线(🔧)的质感紧紧(🖐)地(📹)把握在自己笔下，对现实的物(🐯)质与逻辑进行(😆)抗衡。体育故事(⛵)也是这么一回(㊙)事(🔋)，我们为之热(🎡)泪的种种运动(🎉)的(🈳)人生，实际上(💅)是(🎽)人用身体投身(🔫)到世界，与世界(👵)交流、抗衡，甚(🌐)至可能被世界(🔈)撕裂的戏剧一(🐝)样(🤪)。
于是，转描动(🐏)画(💁)里的手与机器(🥫)的共作（这种共作也可以当(💦)做在互相撕扯(🕉)），以永远不和(🧜)谐(🧟)、不精确的(🌴)样(😇)子在动画的表层留下了种种(👁)杂质，比如看着(❗)像是扁平的脸(🙋)却有着不相协(🌠)调(🐫)的过于立体(🍈)的运动，比如有的(♈)动画师手艺(🍙)跟(🌳)不上现实世界(🔞)的运动，导致角(🛁)色动得“不像人(📢)”，但在《百米。》里，我(🐟)更愿意把这些(🍿)杂(💹)质称为现实(🏬)对(💆)动画面孔留下(👵)的伤痕。当跑者在起跑线各自(🔠)准备时，衣服的(❇)折痕比纯手绘(⛎)动(🚲)画要来得更(🍑)密(📒)集；倾盆大雨让跑者身上出(💑)现不断蠕动的(🐓)光泽，宛如现实(🏝)在抚摸动画的(🔜)肌(🏒)理——这部(🐡)动画毫不在意让(👩)信息量变得(🚤)排(📠)山倒海——也(🕑)是这个长镜头(😿)里，在开始赛跑(🤱)那决定人生的(🍙)十秒之前，框里(🚀)的(🎑)一切人和背(🛌)景(🕓)的线都在运动(🛺)里抖动，我们第一次如此清晰(🍒)地看见人与世(📭)界的相互作用(🕍)力(💄)，这正如鱼丰(🔸)漫(🕯)画总是表现出谵妄的价值观(🀄)一样，究竟是世(🥘)界影响了人，还(⏮)是偏执狂在动(💫)摇(🙋)世界，我们无(👫)法确定何者才是(💁)现实，或者说(🙂)，即(🔰)使转描动画也(😎)不存在所谓的(🐽)确凿的现实性(🐾)吧。因为角色从(🛡)不说出心里话(🦖)，直(🅱)到富坚被现(🔲)实(🏴)压垮崩溃，线条(🍐)也跟着紊乱，他哭的样子着实(💜)令人心疼之余(🎯)也让人忍俊不(🔆)禁(⚓)。
是去年喜欢(🍌)的(🌠)动画之一《猫妖小杏》刚好也是(🐦)转描动画，它同(🌰)样有着来自现(✝)实的杂质，比如(🚆)该(🚟)片采用现场(🧜)收音的方式，电影(💱)的“声腔”有着(🌚)超(🔟)出画纸之外的(⛲)空旷，然而这是(🚱)一部需要抑制(👋)住单纯靠手作(👷)来想象运动的(🐾)动(🥤)画，因为少女(🌹)对(🗻)世界感到无聊(🤝)，她面对会说话的猫这种超自(〽)然生物也毫无(😰)想法。形式在故(🈯)事(🕤)引导下，转描(🚅)动(🏺)画将现实里的那些习以为常(🏡)的“噪”与“动”带入(😭)动画后，现实性(🛠)被动画给均质(🍲)化(💹)，留下了不和(👈)谐的扁平的表面(🔫)。《百米。》的杂质(🍻)留(😛)下了凹凸不平(💮)的面孔，个人与(🤚)世界、动画与(🚇)现实、手与机(🕥)器对运动的想(🚿)象(🐝)力不断彼此(🔮)抗(🙋)衡，几乎要冲破(🚵)平面的画纸、画面、银幕。要(🐊)说动画哪些地(✏)方不是转描的(🥖)话(🧑)，几乎就只有(⛓)跑(🎦)步的时刻，在标枪打响后，跑者(🛴)对爆发力与全(😠)力以赴的迷恋(😋)直接冲破现实(🐷)，画(🏘)者无法参照(😡)现实，只能发挥自(🍎)己的想象去(👆)描(🌫)绘速度。这就是(💏)这部动画所描(💝)绘的体育运动(🌋)，画者无疑也是(🔧)选手。
我觉得岩(💅)井(⛳)泽这次联合(📘)动(📻)画师小岛庆祐(🏄)确实在一般的日本商业动画(❔)体制里带来了(🌋)此前没有的东(💡)西(🏯)（或者说是(🐡)“杂(🐩)质”），动画师出身的押山清高(👬)在去年上映的(🔁)《蓦然回首》里缩(👵)小了动画电影(💈)的(🌕)制作规模，利(🐨)用小团队的体制(🈹)尽可能保留(🐘)原(👞)画师的人工性(🦂)，这种体制宛如(💽)希望洗净日本(🙊)动画的工业属(🌐)性，我觉得押山(🎗)应(💁)该希望观众(😂)能(💰)注意到那些“动(🔟)”里蕴含着手的劳作，通过一种(🌞)隐秘的“元动画(🈂)”，在这部以画画(🥣)为(🗜)题材的动画(🎋)里(💋)，利用动画之“动”让人意识到这(🗣)是画，然后想到(🥨)不同的笔触各(🔸)有主人，并为这(🚦)种(🌺)人工的物质(😘)性感动。若借用土(😞)居伸彰的说(🕰)法(🍡)来说的话，那就(📙)是《蓦然回首》的(🔏)局限性在于对(🈚)动画的定义只(😎)看到了帧与帧(🛠)之(🍼)间，动画还有(👛)“帧(🍢)之彼端”的可能(🚻)性，即观众的自我意识。面对《百(⏸)米。》凹凸不平的(🚝)面孔，我们却无(🚊)法(💣)以一种动画(🚓)教(🚂)养判断它的好与坏，只是在极(🍀)速一百米里，观(🙈)众看到的不只(🅾)是绘画与手的(♟)劳(🔅)作的奇迹，动(🍍)画在逃避现实之(➡)前先要注视(🚚)现(💦)实，只剩下速度(🤗)的世界里我们(👭)可以选择看清(🐫)“我”自己的面孔(🎼)。
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