在所(🌆)有的电影里(⭕)，安东尼奥(🤴)尼的声(💝)音是(🔂)最让(🕜)我痴迷的。很(🖖)想写一篇长长的(☕)影评(♓)，记录周六三部电(🎄)影的迷人之(📚)处，但我太累了，也(📂)没有(🛰)时间。随着日子的(🆒)流逝，我感觉(🐁)到一(⏹)种紧迫感，那(🌰)是因为我(🕚)逐渐意识到(🎏)并不想对影片有(😾)一个(🎟)富有洞见的影评(📞)式分析，只是(🙅)想简(🏳)单诉说看完(❌)电影后愉悦的激(🖍)情，而(😬)时间是最会扼杀(🧑)此类精灵的(🐘)。总之，它们(🐺)应当更潦草(📩)地出(🌡)现在我的影(🦃)评里。

我该怎么形(🐊)容安(⛔)东尼奥尼电影的(🌤)声音呢，不妨(🚲)先谈谈其他的几(🤵)部片(➕)。在《奇遇》里，我一定(🔩)为小岛上的(♍)寻找(🐲)感到过某种(🎨)震颤，乍一(🔞)看，可能会说(🔟)那些天际线，那些(🤒)海平(🆖)面，还有嶙峋的石(🤺)块曲线，有种(🚭)眩晕(🚿)感，它们在构(📱)图和调度上的确(🧣)至关(⛰)重要。但唯有那个(👾)有节拍，甚至(👖)有点儿魔(✊)性的海浪声(📡)陪伴(🏟)，才让我真的(🥟)相信：也许下一(㊙)秒这(💶)些人真的要掉到(📡)海浪里头；(🔪)在《夜》和《蚀》里，让我(🍈)忘不(🌎)掉的是鞋跟踩在(🔎)地面的声音(🗂)；《放(🤝)大》最有意思(♈)，几乎所有(🏳)人都会为结(📯)尾的是否存在说(🏧)上两(🐟)句，但吸引我的不(🍾)是这些，远在(💱)最后(🐺)的画面出现(🀄)之前，这个问题已(😢)经强(👥)烈袭来了——听(🕜)听那个网球(🎚)被击打的(🚳)声音！现实世(🗨)界的(🤱)网球声不会(⏲)以那种强度（相(❔)对于(😟)其他声音）和频(🧗)率出现，这个(🗣)节奏，以及声音的(😙)质感(🤔)已经说明了一切(⏲)。

但无论如何(🏸)，安东(🧣)尼奥尼的声(💓)音永远是(🍡)出发于最基(😫)本的现实的——(🎌)绝对(🆖)不可能有在远处(🙆)，或是墙背面(📅)的人(🥤)，说话响度与(🎍)前景中的人相差(🧀)无几(🦋)。但用句俗套的话(🐔)讲，他是超越(♌)现实的（(😖)天呐，写出来(🦔)俗的(🚕)想吐）。在《过(🈯)客》里，很容易注意(🌥)到开(🐵)头那个电风扇的(🕔)声音，也许这(🐾)包含了某种心理(😺)隐喻(📒)，但它首先作为听(⬇)觉元素让人(👓)感到(🔢)适切。下一幕(👱)，来到酒店(🐢)前台，那个烦(😫)人的电风扇消失(🎗)了，但(🎓)空间中仍存在另(🛁)一个持续的(💃)干扰(🏼)，频率更高但(✡)响度低了不少，画(🌭)面里(🚕)最终能看到音源(🥘)是摆在后方(🐳)柜台的另(🌇)一个小型电(🕗)风扇(🔫)，我格外需要(😷)这样的变奏以适(📢)应不(📽)同的空间与进展(🤫)。在阿巴斯那(🅱)里，也许有个更美(💯)妙的(📔)画外空间经由声(🐏)音建立，但安(🌶)东尼(♑)奥尼甚至连(🎎)画内空间(🤥)都需要声音(🏳)真正建立。每一个(🍆)空间(🖍)都有无数种方式(🍣)得到观察，创(🔷)作者(🎷)对空间所包(🎁)含灵魂的提取态(📈)度反(🤺)映在声音的剪辑(🐔)上，我借由画(🎲)面看到它(🚁)们，但唯独通(🗽)过声(😏)音才进入它(📓)们。

也许电影的色(😶)彩和(🕎)声音一样，具有更(💁)简单的特性(✅)。《放大》中的色彩格(🚓)外妖(😕)艳，这不仅仅是指(🙈)那些模特所(⚓)穿的(🍽)服装，连最简(👚)单的红色(💽)与绿色都是(🐍)如此。最让我惊奇(👂)的是(👼)那个公园，当男主(👾)在公园中拍(🖊)照时(😒)，我突然意识(🚃)到自己不知道上(😏)哪去(🥀)找一个有这种特(🥒)质的公园，这(🎩)特质是由(🏽)颜色赋予的(📎)，绿色(🌬)形成的节奏(🥪)感很强烈，那个段(➗)落是(⛩)整部电影里我最(🤓)喜欢的。如果(🥢)说解读家们在《放(🎧)大》中(🌈)能找到一些所指(👝)与颜色对应(🈲)的话(👔)，那么《过客》里(🖕)的颜色将(🈲)更加“普通”，隐(👔)喻的意味儿更低(🔆)，却仍(😛)保留着单纯的视(🎩)觉刺激以使(🍜)我们(😌)直接理解，它(❗)们不再像《红色沙(🦈)漠》海(📚)报里的颜色那样(🏻)，尖锐地似乎(🔨)都有些刻(🌥)意了。

他也有(🍏)着一(🌐)种最受我喜(🍋)爱的调度方式，奥(📤)逊威(🕚)尔斯那种景深镜(🏓)头功力也许(🐖)很强，但每个人物(🏚)只是(👉)像螺丝钉一样出(🥋)现在他们该(🌡)出现(🛃)的景别，发出(🤹)他们该做(🧖)的动作，这也(💲)许让我觉得对画(♑)面中(🤡)的人物有些缺少(🐰)感情了。另一(🎇)个意(💀)大利导演费(🥐)里尼，人物会如跳(🚲)舞般(🈷)接近又跳出，最后(🍸)遗落下一个(🤒)孤独的人(👻)儿（这倒让(🌋)我觉(👲)得费里尼是(🤽)爱这角色的），但(🦈)他们(🚫)是经历过热闹喧(📪)嚷的。安东尼(💺)奥尼的人物从一(🐼)开始(👱)就不和谐，而且他(🐩)们绝不居于(🚏)自己(🐰)应该在的位(🗳)置，永远在(🏆)逃避，这样会(📺)开辟出更大的画(🤤)面空(🐕)间，也使得动作—(💠)—或者用现(🐵)在常(⏪)被提及的“姿(♎)态”——不再是木(📶)偶般(🅱)缺少灵魂的目的(👺)执行工具，而(👓)拥有情感(😨)内化——尽(🈳)管连(🤮)动作本身也(👿)常常在逃避。

也许(📆)让大(🚘)多数观众着迷的(💈)是安东尼奥(😚)尼电影中的空间(🌪)，确实(🛹)，我也爱它们，我本(🚒)想就此对比(👏)一下(🐁)维斯康蒂的(🕞)空间建立(❔)方式，但现在(🤦)是什么时候，已经(🏬)12点多(🖐)了吗？好吧，我仍(💛)然想简单写(🆙)写。之(🦂)前不记得在(😑)哪里听人说他喜(🎥)欢看(🚛)电影中角色走路(🍑)的样子，这些(⏪)镜头几乎(🔧)是导演的签(💅)名，我(🛠)明白这种感(🍏)觉，但安的电影里(➡)走路(🍨)还意味着空间（(💓)当然也可能(😀)是小跑，甚至开车(🐥)啦）(🧡)，他在画面视觉中(⭐)加入了如此(✏)多环境的要素，那(😫)些几何式(🏌)（仅用这一(🥩)个词是严重不能(🍦)概括(👋)的）的图像在单(🥡)个画面中已(😀)独立表意，然而还(🕉)是经由角色的运动才(🎒)将他们串联起来(🛁)，但我要马上(☕)反驳我的(🔇)上一句，因为(👢)我只是在每一个(🅿)场景强烈地经历了这(🤾)个空间，我对整个(🛃)空间仍然一(🦂)无所知，它们并没(📕)有被(🚬)真正串联，我只是(📏)重复地经历(🚩)、经历，到(😄)了最后(🥌)，除了整个(😆)空间，电影的(🎃)其他所有部分倒(🔍)是都(🧀)被圆满感知了。这(🥢)一点在《夜》里(😚)也许最为明显。

哎(🔀)呀，老维斯康蒂，没有太(👵)多时间留给你了(🎾)，我首先是想(⛩)为一种轻(🥃)浮的态度向(🛢)你道歉。在看完《白(📜)夜》后，我把这个既不那(🐑)么现实主义，也不(✈)那么类似《豹(😺)》的片称为转型期(🌴)电影(🕖)，但这是十分不公(🐉)平的！没有人(🚝)是生活在(😋)转型期(🤟)内的，我们(❤)现在永远不(⛎)知道目的地在哪(🚙)，以一(✒)种上帝式的姿态(🔔)评判是可憎(🤼)的。当下就是当下(🕑)，彼时的你也许也意识(✋)到现实主义不再(🅾)完全有效，转(🍋)而开始了(🦈)自己的实验(💾)，或者说，仅仅凭直(😻)觉开始了创作。这部《白(📓)夜》的空间布景，别(🦇)人看来可能(🛄)有些粗制滥造，但(🏾)你也(🚳)许正刻意为之，你(😼)在探索心中(🍣)的情感是(🎉)如何建(👟)立起空间(💻)的，幻梦是如(💝)何给空间带上色(👘)调的(🏦)，视觉元素又是如(🛋)何以舞蹈的(🆔)形式呈现出来的(📺)，你多擅长拍舞！

《北斗七(😰)星》里你的改变令(🍡)我震惊，不得(🌫)不猜测那(🎀)些年究竟发(🛣)生了什么真正触(📲)动到你心房的事。开头(🚖)的那种速度，让我(⛹)想起了《妖夜(🐲)慌踪》。现实的东西(🏒)仍存(🌈)在于你的电影里(😤)，但它们或多(🥪)或少带上(🎎)了失落(🐇)的调子，我(📔)最喜欢里面(⬆)的风，它们伴着那(🌻)些表(🌃)现主义光线几乎(🍜)要把你的心(⛵)与里面蕴含的全(🏉)部感情吹出来。也许在(📪)未来，你的空间不(🐴)再这么粗粝(🐨)黑色，而显(😂)得庄严，但那(🏩)或许正是《豹》中公(😖)爵因为衰老脆弱而不(🔝)得已为之的节制(🖲)...

现在太晚了(🚃)，我感觉难过，如果(🏿)这会(🆔)儿还不睡觉，一道(🌚)深渊就会逐(♋)渐在我眼(🚆)前清晰(🕥)起来，就像(💱)我看它它看(📀)我那样简单。这不(🍮)仅仅(👉)是因为明天要上(🕒)班，或许正是(🐇)因为上班，谁知道(👊)呢。我明明已经结尾，又(💥)开始盯着卫生间(🎯)里一条该死(🧚)的毛巾，真(🛒)烦人，毛巾有(🚐)什么好看的！也许(👐)现在出门，就能遇见楼(😷)下垃圾桶旁边那(😮)只简州猫了(🚫)，但我太累了，我想(🤩)睡觉(🍇)。哎，未来，未来！