做暖暖剧情简介
进文(wén )摇头(tóu )，军营的人(📛)不(🎆)让(😛)(rà(🍫)ng )我(⛅)们(🍌)(men )进去，也不肯帮(bāng )我们找人，说是不(bú )附(fù )和规矩。
但是就是(shì )这(🎸)(zhè(🏮) )些(🈹)也(🧤)够(🦗)掰(🔽)扯半天了(le )。还有就是去找人的(de )人选。
这话也对(duì )，她(tā )和抱琴可以(👯)说(🕐)是(🕡)(shì(♟) )涂(🆑)良(👶)(liáng )和秦肃凛世上唯(wéi )一的(de )亲人了，如果真(zhēn )有个(gè )什么事，不说(🎃)死(🥝)(sǐ(⛽) )了(💃)，就(🥘)是(😽)犯了事，她(tā )们就(jiù )在这青山村没挪(nuó )窝，没道理不告知她(tā(📗) )们(🙏)一(🆎)(yī(🦓) )声(🔼)。
张(🐢)采(🏪)萱哑然(rán )，这(zhè )她担忧秦肃凛是(shì )不假，但是她也确实(shí )腾不(😕)开(♌)手(😿)去(👟)找(🙄)人(🧞)啊(ā )。家中还两孩子呢。骄(jiāo )阳还好，老大夫那(nà )边对付个一天，但(❇)是(🌻)(shì(👔) )望(🦇)归(🥍)才(🐜)两个月大(dà )，总(zǒng )不能带着奶娃娃(wá )去找(zhǎo )人吧？
他坐了涂(tú(🔩) )良(🕗)的(🏣)(de )马(🤾)车(🛢)，张(🐙)采萱站(zhàn )在大(dà )门口，看着马车(chē )渐渐(jiàn )地往村里去了，不知(🏁)(zhī(🌚) )何(📢)时(✍)，骄(🏊)阳(🌍)出(🏯)现(xiàn )在门(mén )口，娘，爹什么(me )时候(hòu )回来？
南越国也(yě )没个地图(🔘), 就(🏗)算(🏩)是(📇)有(🛵)，也(🤺)不是张采萱这样(yàng )的(de )身份可以拿到的。她(tā )这边着急也没用, 还(🐇)(há(🛠)i )是(🧚)过(📥)好(🌬)自(♎)己日子要紧(jǐn )。
恰在此时，张(zhāng )采萱(xuān )隐约听到远远的(de )有马(mǎ )蹄(🚡)声(⛺)传(🈸)来(✅)，顿(🛴)时(🏩)(shí )精神(shén )一震，偏旁边吴(wú )氏和(hé )那说话的妇人又(yòu )争执(zhí )起(🏫)来(🏊)，她(🤚)听(😥)得(👰)不(⏩)(bú )真切(qiē )，忙道，别闹，似乎(hū )有人来了。
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《做暖暖》常见问题
跑者将人生押注在十秒里(🔏)，动(🔃)画也在那十秒(🛐)里势要改变观(🧀)众(🤰)眼前所见的(🛰)一(🍲)切，比赛结束，一(❗)切煽动性的(💻)东(🗿)西戛然而止(🧣)，这(🈺)绝非单纯感动(🚣)的体验，它拒绝(📎)把(📁)角色心象世界剥开。是的，如(🚭)果(🎯)说同为独立(🔲)动(👥)画出身的新(㊗)海(🤓)诚动画由不同(📏)角色的内面，通过宛如对唱一(🚌)样的台词互相(👐)交(🎑)织组成，观众(❄)相(🔄)信主角（我(📇)）(👄)笃定了与他者能最直接地(🧛)连(🤓)结、笃定世界(⛏)的一切，然后观(🗄)众(🐃)成为共享同(✒)一(🧛)种感受的共同体，那么岩井(🐾)泽(🚐)健治在转向(🐕)商(🚣)业制片第一作(📽)、用转描技法(💇)制(🈂)作的《百米。》则希望观众更主(🔺)动(💨)地探索，找到(🏪)属(🦊)于自己的那(🛌)个(🤑)“我”。以及新海诚(📇)因为他是“动画民科”，通过静止(🐙)的层与层之间(🈹)的(💄)作用挖掘世(🔴)界(🦖)的深度，岩井泽(🍛)明显有着压倒性的动画素养(🦄)，他相信动画要(🆘)动，不需要内面(🚋)、(➕)仅靠纯粹的(🦐)动(🛡)就能连结世界，《百米。》正是这(💵)样(🖲)一部只有表层(😡)面孔的动画，且(🈺)是充满杂质的(⏩)面(🔱)孔。
转描与纯手绘动画不一(🚏)样(🚝)的是它一定(🗓)是(🛴)绘画（手的劳(😁)作）与摄像机(🌁)（机器）的共同作业。转描动(📑)画有着“我”与世(😹)界(🎩)的戏剧，这里(🕴)的(😮)“我”是指由构成(🕵)动画的线的原生质（protoplasm），正因(🐢)为原画师之手(🕉)的劳作，这种拒(💺)绝(🈯)僵化的变化(👄)具(📺)备个人性，但这种个人性总(🤧)会(🍴)被摄像机下客(🌬)观世界的物质(🎍)与逻辑引导、(🔛)诱(🌜)惑，而原画师之手又把线的(✝)质(🤱)感紧紧地把(🙂)握(🧐)在自己笔下，对(📥)现实的物质与(🔱)逻辑进行抗衡。体育故事也是(🍟)这么一回事，我(🤺)们(🚪)为之热泪的(🗳)种(🥚)种运动的人生(🐧)，实际上是人用身体投身到世(➕)界，与世界交流(📙)、抗衡，甚至可(🎆)能(🏕)被世界撕裂(🖐)的(🖱)戏剧一样。
于是，转描动画里(🍶)的(😀)手与机器的共(🤬)作（这种共作(🔍)也可以当做在(🔸)互(🏌)相撕扯），以永远不和谐、(🌤)不(📯)精确的样子(👸)在(🕋)动画的表层留(🤞)下了种种杂质(🌿)，比如看着像是扁平的脸却有(♐)着不相协调的(🥅)过(💔)于立体的运(🧖)动(✅)，比如有的动画(🔦)师手艺跟不上现实世界的运(🏂)动，导致角色动(🈵)得“不像人”，但在(😪)《百(🏼)米。》里，我更愿(🏁)意(💨)把这些杂质称为现实对动(🏽)画(🥨)面孔留下的伤(🅱)痕。当跑者在起(🙌)跑线各自准备(🕝)时(🌈)，衣服的折痕比纯手绘动画(🏟)要(🎡)来得更密集(🈚)；(🐍)倾盆大雨让跑(⛳)者身上出现不(🗜)断蠕动的光泽，宛如现实在抚(🚴)摸动画的肌理(😘)—(🙀)—这部动画(🍻)毫(💻)不在意让信息(🎣)量变得排山倒海——也是这(👖)个长镜头里，在(🎞)开始赛跑那决(❗)定(🕷)人生的十秒(🙂)之(😸)前，框里的一切人和背景的(🚜)线(📯)都在运动里抖(🐈)动，我们第一次(✖)如此清晰地看(✖)见(🍼)人与世界的相互作用力，这(🏨)正(🚥)如鱼丰漫画(🙄)总(🚇)是表现出谵妄(🍴)的价值观一样(👂)，究竟是世界影响了人，还是偏(👴)执狂在动摇世(🥚)界(⌚)，我们无法确(🔳)定(🛑)何者才是现实(🔹)，或者说，即使转描动画也不存(🐓)在所谓的确凿(♎)的现实性吧。因(🏐)为(💉)角色从不说(🚗)出(👸)心里话，直到富坚被现实压(🦌)垮(🌠)崩溃，线条也跟(🎿)着紊乱，他哭的(🕍)样子着实令人(✴)心(🍟)疼之余也让人忍俊不禁。
是(🤒)去(🤝)年喜欢的动(🐲)画(📽)之一《猫妖小杏(🤽)》刚好也是转描(🉑)动画，它同样有着来自现实的(🐓)杂质，比如该片(👀)采(🔛)用现场收音(🐦)的(🔚)方式，电影的“声(🚬)腔”有着超出画纸之外的空旷(🖱)，然而这是一部(🦀)需要抑制住单(⏪)纯(🔁)靠手作来想(📍)象(📚)运动的动画，因为少女对世(👌)界(🍔)感到无聊，她面(📀)对会说话的猫(🥋)这种超自然生(🍩)物(📉)也毫无想法。形式在故事引(♓)导(👒)下，转描动画(🔣)将(🐻)现实里的那些(✉)习以为常的“噪(🤥)”与“动”带入动画后，现实性被动(🔥)画给均质化，留(🍆)下(🏐)了不和谐的(😽)扁(🗑)平的表面。《百米(🐞)。》的杂质留下了凹凸不平的面(📜)孔，个人与世界(👃)、动画与现实(🏮)、(🤜)手与机器对(⛩)运(🤱)动的想象力不断彼此抗衡(🤨)，几(👭)乎要冲破平面(⛄)的画纸、画面(🕢)、银幕。要说动(🌞)画(✝)哪些地方不是转描的话，几(😺)乎(🚩)就只有跑步(😍)的(🎭)时刻，在标枪打(🦗)响后，跑者对爆(🔷)发力与全力以赴的迷恋直接(🕋)冲破现实，画者(🐦)无(🎭)法参照现实(🚚)，只(👃)能发挥自己的(🚎)想象去描绘速度。这就是这部(👔)动画所描绘的(🍬)体育运动，画者(😍)无(😩)疑也是选手(🏨)。
我(🏁)觉得岩井泽这次联合动画(🎈)师(🆖)小岛庆祐确实(🆑)在一般的日本(🌘)商业动画体制(🍲)里(😬)带来了此前没有的东西（(🌊)或(🎂)者说是“杂质(🤬)”）(🕒)，动画师出身的(🚩)押山清高在去(🍇)年上映的《蓦然回首》里缩小了(🍙)动画电影的制(🆗)作(🈲)规模，利用小(🏪)团(😛)队的体制尽可(🕦)能保留原画师的人工性，这种(🐮)体制宛如希望(✋)洗净日本动画(⏰)的(🐐)工业属性，我(⬇)觉(👋)得押山应该希望观众能注(✴)意(🍧)到那些“动”里蕴(🚽)含着手的劳作(🐟)，通过一种隐秘(🈶)的(😯)“元动画”，在这部以画画为题(🔂)材(🌥)的动画里，利(🛍)用(🚿)动画之“动”让人(🔗)意识到这是画(🀄)，然后想到不同的笔触各有主(🦏)人，并为这种人(🤛)工(📝)的物质性感(⛽)动(🌥)。若借用土居伸(🙉)彰的说法来说的话，那就是《蓦(🐘)然回首》的局限(🆒)性在于对动画(🤑)的(🚚)定义只看到(🦔)了(🍵)帧与帧之间，动画还有“帧之(🥕)彼(🤞)端”的可能性，即(🥚)观众的自我意(🚐)识。面对《百米。》凹(🎻)凸(⚾)不平的面孔，我们却无法以(🤫)一(🐧)种动画教养(🈹)判(🎢)断它的好与坏(🔸)，只是在极速一(🥖)百米里，观众看到的不只是绘(😾)画与手的劳作(🐉)的(🛐)奇迹，动画在(🏪)逃(🅿)避现实之前先(🚵)要注视现实，只剩下速度的世(🏩)界里我们可以(👘)选择看清“我”自(🚱)己(🔴)的面孔。
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