秦公子看了张(zhāng )秀(xiù )娥(é ),目光温和(🚡)了起来,连(📁)带着语气(🗼)也轻(qīng )柔(💯)(róu )了(le )起(qǐ(🦆) )来:我本(🍽)想早就同(🔽)你说的,可(🏤)是一(yī )直(🚂)(zhí )没(méi )机(🔌)会,如今虽(🎇)然不是很(🔫)合时宜,但(🤕)(dàn )是(shì )你(👩)(nǐ )既(jì )然(🔟)问了,那我(🦖)便告诉你(🔼)。
她想的是(🏷)(shì )不(bú )是(🥡)(shì )有点太(🚸)多了?她(👗)刚刚想的(✡)这些,分(fè(🧠)n )明(míng )就(jiù(📋) )是(shì )为了(💘)她和聂远乔的未来打算的!
之(zhī )前(qián )她(tā )总觉得不管是报恩还是(🔏)赎罪,聂远(🚜)(yuǎn )乔(qiáo )都(❇)(dōu )做(zuò )过(😠)了,可如果(😦)他真的多(🐶)自己有了(🌄)那(nà )种(zhǒ(🔯)ng )想(xiǎng )法(fǎ(🍔) ),这一切就(😽)都能解释(🤐)清楚了。
张(🌍)秀(xiù )娥(é(🐼) )说(shuō )完了(🗞),不知道聂(🅱)远乔会做(🍰)出什么样(🏠)(yàng )的(de )反(fǎ(🙂)n )应(yīng ),就坐(📹)立难安了(🔊)起来,当下(🏙)就往院(yuà(📄)n )子(zǐ )里(lǐ(💬) )面跑去。
那(👠)聂夫人就(💭)算是现在已经(jīng )被(bèi )扶(fú )正(zhèng ),可就是因为之前曾经当过侧室,所(suǒ )以(yǐ )面(🔜)对聂凤琳(☝)的时候,那(➕)腰板怎么(✏)也挺(tǐng )不(🥝)(bú )直(zhí )!
铁(🕢)玄听到这(📍),当下就愣(🚷)住了,不(bú(🔯) )敢(gǎn )相(xià(🛍)ng )信(xìn )的问(🚧)道:假的(🧀)?什么是(🚮)假的?这(😵)还(hái )能(né(📶)ng )有(yǒu )假的(⚽)?
且不说(🏺)那她对秦(👴)公子这个(👵)人(rén )根(gē(🗑)n )本(běn )就(jiù(🏋) )没有深入(🧕)了解过,就(⛴)说她怎么(👏)可能(néng )去(🎠)(qù )真(zhēn )的给人当什么姨娘?
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转描与纯手绘(🧐)动画不一样的(🖖)是它一定是绘(🔶)画(手的劳作(🕕))(😿)与摄像机((😋)机器)的共同作(📴)业。转描动画(💬)有(💍)着“我”与世界的(🔪)戏剧,这里的“我(㊗)”是指由构成动(👘)画的线的原生质(protoplasm),正因为(🌼)原(👴)画师之手的(❕)劳(😶)作,这种拒绝僵(🧞)化的变化具备(👱)个人性,但这种(🚯)个人性总会被(👧)摄像机下客观(🐴)世(🖐)界的物质与(💫)逻(🍿)辑引导、诱惑,而原画师之手(🍂)又把线的质感(🌑)紧紧地把握在(🕥)自己笔下,对现(🌈)实(🍞)的物质与逻(🐰)辑进行抗衡。体育(🍻)故事也是这(❎)么(🗂)一回事,我们为(😶)之热泪的种种(👓)运动的人生,实(🔃)际上是人用身体投身到世界(🐌),与(🍗)世界交流、(💗)抗(🛢)衡,甚至可能被(✝)世界撕裂的戏(✌)剧一样。
于是,转(🐭)描动画里的手(🏞)与机器的共作(♟)((🦐)这种共作也(🌶)可(❎)以当做在互相撕扯),以永远(📙)不和谐、不精(🏇)确的样子在动(❓)画的表层留下(💒)了(👩)种种杂质,比(➡)如看着像是扁平(🍦)的脸却有着(💔)不(🌙)相协调的过于(🍲)立体的运动,比(🙋)如有的动画师(🚃)手艺跟不上现实世界的运动(😦),导(🌿)致角色动得(👬)“不(✂)像人”,但在《百米(🛡)。》里,我更愿意把(🌤)这些杂质称为(👵)现实对动画面(💂)孔留下的伤痕(🚆)。当(🥩)跑者在起跑(🔯)线(🈚)各自准备时,衣(🏹)服的折痕比纯(🌝)手绘动画要来(🌛)得更密集;倾(🥊)盆大雨让跑者(🤺)身(🍵)上出现不断(🕷)蠕动的光泽,宛如(🦀)现实在抚摸(🤮)动(🦇)画的肌理——(😽)这部动画毫不(🐢)在意让信息量(✡)变得排山倒海——也是这个(🐑)长(🥊)镜头里,在开(🔩)始(🚠)赛跑那决定人(⬜)生的十秒之前(😗),框里的一切人和背景的线都(⏰)在运动里抖动(🌝),我(🥫)们第一次如(☕)此(🕖)清晰地看见人(🌠)与世界的相互(🉑)作用力,这正如(🥒)鱼丰漫画总是(🥃)表现出谵妄的(🙅)价(🖋)值观一样,究(💛)竟是世界影响了(🧝)人,还是偏执(🏁)狂(🕚)在动摇世界,我(🍇)们无法确定何(🏛)者才是现实,或(😕)者说,即使转描动画也不存在(✊)所(❌)谓的确凿的(💑)现(🏚)实性吧。因为角(🐹)色从不说出心(👜)里话,直到富坚被现实压垮崩(👚)溃,线条也跟着(🌏)紊(🌂)乱,他哭的样(👎)子(🌝)着实令人心疼(🏈)之余也让人忍(🏤)俊不禁。
是去年(🏥)喜欢的动画之(🌧)一《猫妖小杏》刚(👶)好(🥅)也是转描动(👉)画,它同样有着来(🌶)自现实的杂(🎛)质(🍆),比如该片采用(〽)现场收音的方(💖)式,电影的“声腔(📴)”有着超出画纸之外的空旷,然(🏂)而(🔰)这是一部需(🍵)要(♌)抑制住单纯靠(🍤)手作来想象运(👒)动的动画,因为少女对世界感(🕺)到无聊,她面对(😲)会(💠)说话的猫这(🏪)种(🍑)超自然生物也(🤩)毫无想法。形式(🚷)在故事引导下(🚰),转描动画将现(❓)实里的那些习(😑)以(🐅)为常的“噪”与(♑)“动”带入动画后,现(💅)实性被动画(🐚)给(😮)均质化,留下了(🍀)不和谐的扁平(🕡)的表面。《百米。》的(😛)杂质留下了凹凸不平的面孔(🌒),个(🌋)人与世界、(🤑)动(🍥)画与现实、手(🚞)与机器对运动(🤵)的想象力不断彼此抗衡,几乎(🏻)要冲破平面的(🥝)画(🎊)纸、画面、(🐰)银(😳)幕。要说动画哪(🕰)些地方不是转(🙎)描的话,几乎就(🕝)只有跑步的时(❕)刻,在标枪打响(🌑)后(📻),跑者对爆发(⏭)力与全力以赴的(🐪)迷恋直接冲(🖖)破(🏷)现实,画者无法(🐴)参照现实,只能(🏮)发挥自己的想(🐲)象去描绘速度。这就是这部动(🔄)画(🕗)所描绘的体(🔣)育(🐻)运动,画者无疑(🏘)也是选手。
我觉(🏯)得岩井泽这次联合动画师小(🍫)岛庆祐确实在(🈸)一(😦)般的日本商(🏌)业(👆)动画体制里带(🤶)来了此前没有(😎)的东西(或者(👪)说是“杂质”),动(📥)画师出身的押(👦)山(😂)清高在去年(💃)上映的《蓦然回首(🌝)》里缩小了动(📍)画(🗂)电影的制作规(🚹)模,利用小团队(🐃)的体制尽可能(🚈)保留原画师的人工性,这种体(💳)制(🎿)宛如希望洗(💶)净(🚄)日本动画的工(👔)业属性,我觉得(🛏)押山应该希望观众能注意到(🌳)那些“动”里蕴含(💟)着(🏊)手的劳作,通(🥘)过(🤩)一种隐秘的“元(🍔)动画”,在这部以(⛩)画画为题材的(🗄)动画里,利用动(🎓)画之“动”让人意(🈺)识(💄)到这是画,然(🚸)后想到不同的笔(🎂)触各有主人(👋),并(🅰)为这种人工的(🤾)物质性感动。若(👖)借用土居伸彰(🍘)的说法来说的话,那就是《蓦然(🥂)回(🌸)首》的局限性(📤)在(👖)于对动画的定(⏳)义只看到了帧(🏉)与帧之间,动画还有“帧之彼端(📄)”的可能性,即观(⏬)众(🌅)的自我意识(🐇)。面(🥪)对《百米。》凹凸不(♍)平的面孔,我们(🔔)却无法以一种(📂)动画教养判断(⛱)它的好与坏,只(🅾)是(🔃)在极速一百(🐇)米里,观众看到的(👐)不只是绘画(🎤)与(👬)手的劳作的奇(🚵)迹,动画在逃避(👨)现实之前先要(📱)注视现实,只剩下速度的世界(👟)里(🖤)我们可以选(⛏)择(🕠)看清“我”自己的(📔)面孔。
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