韩国电影两个女人韩剧电视剧在线观看剧情简介
那让(🕦)(ràng )他来啊。慕浅冷(lě(🍞)ng )冷看了(💟)(le )他一(yī )眼，道，霍(🔂)家的(de )大(🗝)门从(cóng )来都(dōu )是对(🚳)他敞开(🐿)的，不是吗(ma )？
我(🚺)(wǒ )既然(😱)答应了你，当然就(jiù(🤸) )不会(huì(📸) )再做这么冒险(👔)的(de )事。陆(🍀)(lù )与川说，当然，也是为了沅(🥌)(yuán )沅。
见此情(qí(👃)ng )形，容恒(🐞)蓦地站(🧢)(zhàn )起身来，拉(lā )着容(🎸)夫人走开了(le )两(👂)步，妈，你(🔥)这是什(⛑)么反应(yīng )？
爸爸，我(🕛)(wǒ )没有(✍)怪你。陆(👼)沅(yuán )说(🕚)，我(wǒ )也(🎷)没(méi )什么事，一点小(🕯)(xiǎo )伤而(🥊)已(yǐ )，爸(🎲)(bà )爸你(🎅)不用担(🤧)心我(wǒ )的。
你(nǐ )知道(🕟)(dào )，这次(🔇)爸爸是身(shēn )不(♿)由已(yǐ(🎛) )。陆(lù )与川说，我没得(🏪)(dé )选。
而(💺)(ér )张宏(hóng )已经(👑)冲到车(👯)窗旁(páng )边，拍(pāi )着车窗喊着(🚳)什么。
陆沅闻言(♎)(yán )，微微(🏆)抿了(le )抿唇，随后才道(dào )：没(💹)有啊。
她直觉有(🤘)情况，抓(⬅)了刚进(💣)队(duì )的一个小姑娘(🍽)跟(gēn )自己进卫(🙏)生(shēng )间(🐙)，不过三(🐈)言两(liǎng )语就套出了(🍽)(le )容恒最(🗾)近总往(💆)医(yī )院(💁)跑。
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跑者(⛑)将(😞)人生押注在(🎖)十(🤶)秒里，动画也(🍪)在(🛡)那十秒里势要改变观众眼前(⏲)所见的一切，比(👆)赛结束，一切煽(🐱)动(🙎)性的东西戛(💔)然(🐾)而止，这绝非(⏬)单纯感动的体(🔽)验(⬆)，它拒绝把角(🔧)色(🛍)心象世界剥开(🏫)。是的，如果说同(🙈)为(😦)独立动画出身的新海诚动(🐪)画(🎾)由不同角色(💖)的(🤜)内面，通过宛(🧖)如(🌕)对唱一样的台(🥥)词互相交织组成，观众相信主(🤧)角（我）笃定(⛏)了(🏦)与他者能最(🖨)直(🏛)接地连结、(🎚)笃(🚡)定世界的一切，然后观众成为(🛄)共享同一种感(🎃)受的共同体，那(🥢)么(🐍)岩井泽健治(🥤)在(🤞)转向商业制(🆗)片第一作、用(💳)转(🎁)描技法制作(🌠)的(🕠)《百米。》则希望观(🐱)众更主动地探(🐪)索(🐿)，找到属于自己的那个“我”。以(🐆)及(🛹)新海诚因为(🧢)他(🉑)是“动画民科”，通(➗)过静止的层与(⚫)层之间的作用挖掘世界的深(🔰)度，岩井泽明显(🐬)有(🍸)着压倒性的(📲)动(🐉)画素养，他相信(⚪)动画要动，不需要内面、仅靠(🍅)纯粹的动就能(😒)连结世界，《百米(🥊)。》正(👑)是这样一部(🛌)只(🎬)有表层面孔的动画，且是充(🏂)满(🍥)杂质的面孔。
转(🕋)描与纯手绘动(🍃)画不一样的是(🎖)它(🃏)一定是绘画（手的劳作）(🈴)与(🍚)摄像机（机(💅)器(🐛)）的共同作业(👾)。转描动画有着(⚽)“我”与世界的戏剧，这里的“我”是(🔻)指由构成动画(📍)的(🗡)线的原生质(🆎)（(😇)protoplasm），正因为原画(🎞)师之手的劳作，这种拒绝僵化(🧗)的变化具备个(🎹)人性，但这种个(🗃)人(🥜)性总会被摄(🎎)像(🚬)机下客观世界的物质与逻(🥄)辑(💚)引导、诱惑，而(🔝)原画师之手又(👑)把线的质感紧(🎊)紧(🤳)地把握在自己笔下，对现实(🌺)的(🔎)物质与逻辑(👼)进(🍍)行抗衡。体育故(🐇)事也是这么一(🖱)回事，我们为之热泪的种种运(🐮)动的人生，实际(🤥)上(♟)是人用身体(🤲)投(🌍)身到世界，与世(😯)界交流、抗衡，甚至可能被世(😛)界撕裂的戏剧(🏣)一样。
于是，转描(🕖)动(🔷)画里的手与(🍊)机(⛱)器的共作（这种共作也可(🥁)以(🚫)当做在互相撕(〽)扯），以永远不(🎍)和谐、不精确(🎄)的(😭)样子在动画的表层留下了(🦑)种(🌦)种杂质，比如(🚓)看(🚉)着像是扁平的(🐺)脸却有着不相(🌬)协调的过于立体的运动，比如(🙁)有的动画师手(🐼)艺(🌲)跟不上现实(🚾)世(😣)界的运动，导致(🍫)角色动得“不像人”，但在《百米。》里(❇)，我更愿意把这(🎑)些杂质称为现(🍑)实(😋)对动画面孔(🖤)留(🍤)下的伤痕。当跑者在起跑线(🤙)各(⌛)自准备时，衣服(😖)的折痕比纯手(🛒)绘动画要来得(💛)更(🏕)密集；倾盆大雨让跑者身(🈳)上(🐷)出现不断蠕(📭)动(⬛)的光泽，宛如现(🍎)实在抚摸动画(📅)的肌理——这部动画毫不在(🛒)意让信息量变(♉)得(🧞)排山倒海—(😝)—(🌯)也是这个长镜(🦎)头里，在开始赛跑那决定人生(🌌)的十秒之前，框(🔑)里的一切人和(⌛)背(🐦)景的线都在(🐑)运(🛵)动里抖动，我们第一次如此(🎶)清(😿)晰地看见人与(💛)世界的相互作(🖐)用力，这正如鱼(💈)丰(👃)漫画总是表现出谵妄的价(🌨)值(🍃)观一样，究竟(🚱)是(➗)世界影响了人(🔚)，还是偏执狂在(🌋)动摇世界，我们无法确定何者(🚩)才是现实，或者(💚)说(🚦)，即使转描动(📶)画(🌱)也不存在所谓(⛷)的确凿的现实性吧。因为角色(📌)从不说出心里(🌄)话，直到富坚被(🍉)现(🛷)实压垮崩溃(⏫)，线(🍬)条也跟着紊乱，他哭的样子(🌼)着(🗻)实令人心疼之(🏦)余也让人忍俊(🚀)不禁。
是去年喜(🎿)欢(➡)的动画之一《猫妖小杏》刚好(🚄)也(🙃)是转描动画(⤴)，它(🍫)同样有着来自(🔏)现实的杂质，比(🍭)如该片采用现场收音的方式(👲)，电影的“声腔”有(💔)着(🚚)超出画纸之(🌟)外(🌜)的空旷，然而这(🌬)是一部需要抑制住单纯靠手(🥍)作来想象运动(🦑)的动画，因为少(😂)女(🔙)对世界感到(📢)无(🐡)聊，她面对会说话的猫这种(🈹)超(📢)自然生物也毫(🏔)无想法。形式在(📍)故事引导下，转(🐕)描(📘)动画将现实里的那些习以(☕)为(👗)常的“噪”与“动(🤸)”带(🥛)入动画后，现实(🦐)性被动画给均(🥒)质化，留下了不和谐的扁平的(🚄)表面。《百米。》的杂(🚨)质(🙂)留下了凹凸(🥃)不(✨)平的面孔，个人(📒)与世界、动画与现实、手与(♋)机器对运动的(🍈)想象力不断彼(💐)此(🤥)抗衡，几乎要(👣)冲(🏉)破平面的画纸、画面、银(👈)幕(🗄)。要说动画哪些(🧢)地方不是转描(😒)的话，几乎就只(🎦)有(📫)跑步的时刻(🎷)，在标枪打响后(📎)，跑(➰)者对爆发力(😏)与(💦)全力以赴的迷(🧒)恋直接冲破现(🎯)实，画者无法参照现实，只能发(😍)挥自己的想象(❗)去(👖)描绘速度。这(🏿)就(📩)是这部动画所(🍃)描绘的体育运动，画者无疑也(✨)是选手。
我觉得(🌉)岩井泽这次联(🥐)合(🌳)动画师小岛(🎀)庆(📛)祐确实在一般的日本商业动(📺)画体制里带来(💅)了此前没有的(🏀)东西（或者说(🕛)是(🤐)“杂质”），动画(📅)师出身的押山(🌐)清(👌)高在去年上(🎇)映(🐟)的《蓦然回首》里(🎲)缩小了动画电(🥠)影的制作规模，利用小团队的(😄)体制尽可能保(🎼)留(⤵)原画师的人(🐦)工(📎)性，这种体制宛(🛣)如希望洗净日本动画的工业(🥀)属性，我觉得押(🦕)山应该希望观(🕘)众(🎈)能注意到那(🛑)些(📒)“动”里蕴含着手的劳作，通过一(🐚)种隐秘的“元动(➗)画”，在这部以画(🖇)画为题材的动(🥔)画(🍮)里，利用动画(🖱)之“动”让人意识(🏢)到(👢)这是画，然后(💙)想(🎠)到不同的笔触(🤤)各有主人，并为(🍩)这种人工的物质性感动。若借(Ⓜ)用土居伸彰的(🤒)说(😃)法来说的话(🥋)，那(🕸)就是《蓦然回首(🦐)》的局限性在于对动画的定义(📧)只看到了帧与(👵)帧之间，动画还(🐨)有(🏨)“帧之彼端”的(🥉)可(♑)能性，即观众的自我意识。面对(💒)《百米。》凹凸不平(🌑)的面孔，我们却(🗂)无法以一种动(♟)画(🔳)教养判断它(🙉)的好与坏，只是(🤱)在(💄)极速一百米(😽)里(🚭)，观众看到的不(🧥)只是绘画与手(🦈)的劳作的奇迹，动画在逃避现(😣)实之前先要注(♑)视(🚢)现实，只剩下(🔋)速(🦊)度的世界里我(🐯)们可以选择看清“我”自己的面(🎲)孔。
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