在所有的电影(👝)里，安(👴)东尼奥尼的声音(📇)是最让我痴(🔄)迷的(🥝)。很想写一篇(🥌)长长的影评，记录(🏪)周六(⏳)三部电影的迷人(🐁)之处，但我太(🧠)累了，也没有时间(📕)。随着(🎧)日子(📨)的流逝，我感(⬇)觉到一种紧迫感(🍓)，那是(🔲)因为我逐渐意识(❌)到并不想对(😲)影片有一个富有(🍉)洞见(⏲)的影评式分析，只(📒)是想简单诉(🎩)说看(🕢)完电影后愉(🎣)悦的激情(⛄)，而时间是最(🤛)会扼杀此类精灵(🤡)的。总(♈)之，它们应当更潦(🍤)草地出现在(🍹)我的(🎯)影评里。

我该(💜)怎么形容安东尼(🤡)奥尼(🔳)电影的声音呢，不(📉)妨先谈谈其(⌚)他的几部片。在《奇(🎹)遇》里(📿)，我一(⏹)定为小岛上(🙋)的寻找感到过某(🅰)种震(💡)颤，乍一看，可能会(💬)说那些天际(👩)线，那些海平面，还(🐴)有嶙(📓)峋的石块曲线，有(🏫)种眩晕感，它(🏬)们在(📖)构图和调度(⛑)上的确至(🥇)关重要。但唯(🌺)有那个有节拍，甚(🆑)至有(🌯)点儿魔性的海浪(👟)声陪伴，才让(🛅)我真(♉)的相信：也(🤳)许下一秒这些人(😶)真的(💛)要掉到海浪里头(🧝)；在《夜》和《蚀(🔓)》里，让我忘不掉的(📴)是鞋(🚳)跟踩(🗞)在地面的声(🤩)音；《放大》最有意(🐠)思，几(🥒)乎所有人都会为(🏦)结尾的是否(🔢)存在说上两句，但(👴)吸引(🤒)我的不是这些，远(💎)在最后的画(🥄)面出(😚)现之前，这个(💣)问题已经(🐬)强烈袭来了(⭐)——听听那个网(🔔)球被(💜)击打的声音！现实(💖)世界的网球(💨)声不(🍙)会以那种强(🙀)度（相对于其他(🚕)声音(🌊)）和频率出现，这(✈)个节奏，以及(🗝)声音的质感已经(🏆)说明(🚋)了一(🏫)切。

但无论如(✨)何，安东尼奥尼的(🔟)声音(🧝)永远是出发于最(🚗)基本的现实(💡)的——绝对不可(🚃)能有(😪)在远处，或是墙背(🍳)面的人，说话(🌬)响度(🅾)与前景中的(🌪)人相差无(🌹)几。但用句俗(〰)套的话讲，他是超(😍)越现(🖨)实的（天呐，写出(🌮)来俗的想吐(🛤)）。在(🍉)《过客》里，很容(🛶)易注意到开头那(💯)个电(🍓)风扇的声音，也许(👤)这包含了某(⛹)种心理隐喻，但它(🤒)首先(🛌)作为(😰)听觉元素让(❓)人感到适切。下一(🚈)幕，来(💡)到酒店前台，那个(㊗)烦人的电风(🎫)扇消失了，但空间(🍋)中仍(💳)存在另一个持续(🆕)的干扰，频率(💸)更高(🧛)但响度低了(👝)不少，画面(👬)里最终能看(🈷)到音源是摆在后(❌)方柜(🎍)台的另一个小型(🏉)电风扇，我格(🛶)外需(👕)要这样的变(🛶)奏以适应不同的(📻)空间(🔼)与进展。在阿巴斯(🎃)那里，也许有(🚣)个更美妙(🔕)的画外(✍)空间(🧙)经由(👈)声音建立，但(🥪)安东尼奥尼甚至(🕔)连画(🤘)内空间都需要声(📂)音真正建立(🔕)。每一个空间都有(〰)无数(🕗)种方式得到观察(🦅)，创作者对空(🛏)间所(🤝)包含灵魂的(😏)提取态度(🚩)反映在声音(⛰)的剪辑上，我借由(🍵)画面(🏰)看到它们，但唯独(🤸)通过声音才(💩)进入(👛)它们。

也许电(🚺)影的色彩和声音(💍)一样(🎤)，具有更简单的特(⛅)性。《放大》中的(🎑)色彩格外(♌)妖艳，这(🆒)不仅(🕡)仅是(💲)指那些模特(🥇)所穿的服装，连最(🥖)简单(♟)的红色与绿色都(🌷)是如此。最让(🏀)我惊奇的是那个(⛹)公园(👮)，当男主在公园中(💥)拍照时，我突(➰)然意(➡)识到自己不(🔖)知道上哪(🔴)去找一个有(🍁)这种特质的公园(⚽)，这特(🏯)质是由颜色赋予(🏑)的，绿色形成(🔞)的节(🕰)奏感很强烈(💉)，那个段落是整部(🤩)电影(➗)里我最喜欢的。如(💝)果说解读家(🏕)们在《放大(🎧)》中能找(👣)到一(🐯)些所(🎙)指与颜色对(🚇)应的话，那么《过客(💃)》里的(💆)颜色将更加“普通(🍔)”，隐喻的意味(😝)儿更低，却仍保留(✨)着单(🧣)纯的视觉刺激以(🕯)使我们直接(🎑)理解(🌟)，它们不再像(👛)《红色沙漠(🏣)》海报里的颜(🎨)色那样，尖锐地似(🦁)乎都(🔈)有些刻意了。

他也(🔽)有着一种最(🐫)受我(🎾)喜爱的调度(🦐)方式，奥逊威尔斯(🗃)那种(♏)景深镜头功力也(🏣)许很强，但每(🎽)个人物只(🛥)是像螺(♍)丝钉(🤨)一样(🏺)出现在他们(🍮)该出现的景别，发(🎌)出他(👏)们该做的动作，这(🍾)也许让我觉(🎿)得对画面中的人(🤤)物有(🥢)些缺少感情了。另(💔)一个意大利(🏯)导演(🚕)费里尼，人物(💏)会如跳舞(😱)般接近又跳(🍸)出，最后遗落下一(📦)个孤(🈳)独的人儿（这倒(🌝)让我觉得费(🤪)里尼(👋)是爱这角色(🤮)的），但他们是经(📭)历过(🤚)热闹喧嚷的。安东(🗞)尼奥尼的人(🌠)物从一开(🐰)始就不(🥔)和谐(🏿)，而且(🦏)他们绝不居(🦂)于自己应该在的(🏐)位置(🌽)，永远在逃避，这样(🍞)会开辟出更(🤽)大的画面空间，也(🚣)使得(🎩)动作——或者用(🐦)现在常被提(🤸)及的(🎈)“姿态”——不(🎞)再是木偶(🥣)般缺少灵魂(🦃)的目的执行工具(❌)，而拥(🎥)有情感内化——(⭕)尽管连动作(🍱)本身(👠)也常常在逃(😅)避。

也许让大多数(🐥)观众(🦔)着迷的是安东尼(👟)奥尼电影中(🏵)的空间，确(🔂)实，我也(💆)爱它(🎨)们，我(🤨)本想就此对(🖱)比一下维斯康蒂(🚥)的空(🗂)间建立方式，但现(😂)在是什么时(🎺)候，已经12点多了吗(💭)？好(🍒)吧，我仍然想简单(🛳)写写。之前不(🕙)记得(🗑)在哪里听人(🕢)说他喜欢(🔍)看电影中角(👤)色走路的样子，这(🤭)些镜(😰)头几乎是导演的(🛅)签名，我明白(🥜)这种(💍)感觉，但安的(🦇)电影里走路还意(🙏)味着(😤)空间（当然也可(📭)能是小跑，甚(🌊)至开车啦(🏸)），他在画面(🎉)视觉中加入了如(🤫)此多环境的要素，那些(🌇)几何式（仅用这(🧜)一个词是严(🐡)重不能概括的）(🦂)的图(🏵)像在单个画面中(🥒)已独立表意(⏰)，然而还是经由角(❣)色的运动(👛)才将他们串(🥧)联起来，但我要马(🕗)上反(🌅)驳我的上一句，因(🧔)为我只是在(📂)每一个场景强烈(🍪)地经历了这个空间，我(🍶)对整个空间仍然(🕐)一无所知，它(😷)们并没有(🏩)被真正串联(🍺)，我只是重复地经(🚦)历、经历，到了最后，除(👐)了整个空间，电影(⛰)的其他所有(🛺)部分倒是都被圆(🐂)满感(🕒)知了。这一点在《夜(🔬)》里也许最为(🍋)明显。

哎呀，老维斯(⭕)康蒂，没有(🛎)太多时间留(🔲)给你了，我首先是(🚠)想为(🏙)一种轻浮的态度(📏)向你道歉。在(🌒)看完《白夜》后，我把(🍷)这个既不那么现实主(🧜)义，也不那么类似(😣)《豹》的片称为(⚽)转型期电(🐺)影，但这是十(🔀)分不公平的！没有(🕣)人是生活在转型期内(📳)的，我们现在永远(⛎)不知道目的(🛤)地在哪，以一种上(😏)帝式(🍊)的姿态评判是可(📹)憎的。当下就(👐)是当下，彼时的你(⛵)也许也意(💷)识到现实主(🎀)义不再完全有效(😨)，转而(🚈)开始了自己的实(✏)验，或者说，仅(📓)仅凭直觉开始了(💊)创作。这部《白夜》的空间(🎳)布景，别人看来可(👻)能有些粗制(🤸)滥造，但你(😀)也许正刻意(♒)为之，你在探索心(😵)中的情感是如何建立(📩)起空间的，幻梦是(🌸)如何给空间(🚭)带上色调的，视觉(🎡)元素(🍞)又是如何以舞蹈(🏡)的形式呈现(🎱)出来的，你多擅长(🍡)拍舞！

《北斗(🎨)七星》里你的(🗿)改变令我震惊，不(⛹)得不(📸)猜测那些年究竟(📒)发生了什么(🙋)真正触动到你心(🕯)房的事。开头的那种速(🤬)度，让我想起了《妖(🆗)夜慌踪》。现实(🐑)的东西仍(🗞)存在于你的(🕙)电影里，但它们或(👜)多或少带上了失落的(🛷)调子，我最喜欢里(🏕)面的风，它们(⛷)伴着那些表现主(🔨)义光(⛸)线几乎要把你的(🚹)心与里面蕴(👘)含的全部感情吹(🍂)出来。也许(🔙)在未来，你的(🦆)空间不再这么粗(㊙)粝黑(🚊)色，而显得庄严，但(🤗)那或许正是(👵)《豹》中公爵因为衰(🥁)老脆弱而不得已为之(🤒)的节制...

现在太晚(🔫)了，我感觉难(🗑)过，如果这(🔼)会儿还不睡(📇)觉，一道深渊就会(🏈)逐渐在我眼前清晰起(🚮)来，就像我看它它(➖)看我那样简(💿)单。这不仅仅是因(🥗)为明(🌔)天要上班，或许正(🍲)是因为上班(⏪)，谁知道呢。我明明(🐑)已经结尾(📶)，又开始盯着(🉑)卫生间里一条该(📙)死的(🗒)毛巾，真烦人，毛巾(⏭)有什么好看(🦅)的！也许现在出门(🌇)，就能遇见楼下垃圾桶(⚫)旁边那只简州猫(🐚)了，但我太累(⛄)了，我想睡(🅿)觉。哎，未来，未(🥡)来！