看(🕣)完第(🅱)二部，说一句《疯狂(🅱)动物城》系列(🚆)是当(💇)代美国的《动物农(⛹)场》也不为过(🍂)吧？

这依(🆗)旧是一部表(🖋)层侦(🤹)探冒险，里层(🍕)政治(🍉)寓言的电影(🌛)，第二(⏺)部延续第一(🙁)部“犯(💵)罪调查+社会(✳)隐喻”的框(🌪)架，却把故事(🕧)矛盾从“种族偏见(📖)”推向(⏱)“结构性偏见(😥)”。

换言之，相比于第(💄)一部(📷)，第二部不只(👎)讲种族，还在讲阶(🧜)级。

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《疯(🍌)狂动物城》这两部(🎗)看似在重复(🈯)套路(🛅)，其故事内核发生(⬆)了巨大变化(🤶)——(🔨)

第一部内核：

大(🐲)家都一样，不(🐐)管你食肉(😔)、食草，一起(🙍)来动(🙆)物城玩耍吧(🚹)！

第二(🤛)部内核：

大(🈴)家都(☔)不一样，所以才更(📎)需要动物城(🎬)这座多元(🥥)包容的环境(😧)。

这种内核的变化(🔱)也跟(📣)全球经济下(🉑)行的大环境多少(🚬)沾点(🈵)关系。

《疯狂动(🦂)物城1》上映的时候(💩)，正是(🔜)经济泡沫最浮华(📀)的时期，小镇(🔱)女青(🐡)年兔朱迪努力考(🐊)入都市精英(🔒)岗位(📒)，凭借自身努力和(📃)优秀品质，打(🦗)破了“兔子(😬)当不了警察(🍵)”的刻(💾)板印象，非常(🐛)符合(🌀)当年好莱坞(➗)流行(✏)的美国梦叙事。

那(🚷)段时期，人人(🕊)相信个体(💬)努力，人人相(📆)信个体进步带动(🕜)社会(🤧)进步，甚至解(⛵)决社会矛盾。

所以(🔍)电影(⛓)主题曲《Try Everything》都在(🎸)跟你强调个体努(👜)力的(🕜)力量——

“我总是(🦈)失败、总是(🚳)跌倒(🐈)，但总能站起来展(🙊)望未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）(🤪)

而《疯(🎧)狂动物城2》上映的(👢)今天，正是全(💵)球经济下(😩)行的阶段，人(👀)们不(😓)再迷信个体(🌶)努力(🐔)，大家都知道(🍔)很多(🉑)事情就不是个体(🍭)努力能解决(🌔)或者该解(🥙)决的事情。

因(🏀)此气候墙从上一(👿)部的(🚃)功能性设定(🤐)变成了第二部世(📽)界观(🔓)的重要符号(🍃)。动物城能同时容(⏸)纳热(🦖)带雨林区、苔原(😃)区、沙漠区(🏃)，全靠(⛲)“气候墙”这个核心(🤝)技术。

气候墙(🍉)可以(⏭)精准控制不同区(♐)域的温度、(🥣)湿度，动物(🛫)们才能打破(📓)气候(✖)限制，聚居在(🖐)同一(📔)座城市，这才(🎡)有了(✨)动物城的诞生。

所(🎤)以电影主题(❌)曲《Zoo》开始跟(🏟)你强调环境(🔑)的力量——

“我们(🚷)汇聚(🍊)在此只为欢(🤸)庆，在这片天地，人(🥒)人都(🗯)能活成想要(👸)的模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推(📕)动环(🦂)境力量高于个体(🎰)努力"这个主(❓)题的(🌭)角色就是以蛇盖(🥓)瑞为代表的(✖)爬行(🤳)动物。

第一部明说(😉)动物城适宜(🚻)所有动物(🏇)共同生活，但(🤧)从头(🔛)到尾只出现(🥉)在哺(🌚)乳动物，而第(📟)二部(🚌)中，爬行动物的出(💳)场则填补了(🗃)一部分世(🏓)界观。

原来动(✨)物城的气候墙是(🚛)蛇盖(📌)瑞他姥姥发(🛄)明的，因为爬行动(🍪)物对(🏊)环境的要求(🚳)会更高，他们创造(🦍)宜居(😪)环境的需求是最(😷)大的。

2

第二部(⤵)的故(👌)事结构十分清晰(🦎)——

主线：(🍳)爬行(🤐)动物因旧日冤案(♑)被驱逐，兔朱(🖐)迪与狐尼(⏩)克追查真相(🍈)；

情(🤰)感线：搭档(🎚)之间(😠)因表达方式(📹)不同(🍢)产生误解；

世界(🐈)线：动物城(🚽)的“气候墙(🚵)”起源被揭开(🔤)。

由于一二部几乎(🤸)没时(🌬)间空白，兔朱(🤲)迪依旧是动物城(📥)的新(☝)人，她并不了解这座城市，对动(🌗)物城(😩)的印象还停留在(🍧)明亮、干净(🌔)、繁(🆖)华，类似于纽约、(🍟)洛杉矶、旧(🚺)金山这样的精英化都(🤓)市。

可随着兔朱迪对爬(🙆)行动物案的(🎭)调查(🤤)，她和狐尼克(🍚)来到(👨)了湿地市场(🏘)，才见识到这座城市真(🌡)正的边缘、底层的世(⛔)界。

要知道，连(🏉)狐尼克这样见多(💞)识广(❕)的老江湖来(😒)到湿地市场都叹(🚂)为观(🙍)止，且并不熟悉湿地领域的规(🤟)则。

这(🔄)说明爬行动物的(🌤)生存环境是(🥗)动物(🏸)城真正意义上的(🏖)边缘地带，这(🎽)类动物群体甚至不是(🥈)“底层”，他们压根就“不！存(🖕)！在！”

这种“缺席(💘)”本身(👷)就很说明问(➡)题了(🧝)，因为最底层(🗜)、最边缘的群体，你是(📖)看不到也听不到的。

而(🛍)日常建设、(🌰)维系这个社会正(🥤)常运(🔻)转的群体往(⛄)往就是你看不见(📯)的那(🌙)类。

片中提到“爬行动物曾经住(🕸)在动(👖)物城，但后来被驱(🐬)逐，甚至其族(🤧)群历(♒)史都被模糊化。”

你(✍)很难不会联(🐔)想，爬行动物隐喻的是(💙)美洲原住民、有色人(⏰)种、边缘族(🍔)裔、(🤞)底层移民打(🤺)工人(⛏)、亚文化群(📓)体……等一切被视为(🐴)危险、野蛮、不能共(🚗)居的群体。

找(🎅)亚裔演员关继威(🧛)配音(🌸)蛇盖瑞，更是(🎽)强化了这点隐喻(🤼)。天生(🌽)的差异都会造成一定社会恐(🌦)惧，这(📕)恰恰对应了电影(🕺)中”冷血动物(🐦)=天生(🍧)危险”的叙事设定(🍜)。

正因此，电影(🤫)将气候墙的发明者设(🔚)定为爬行动物中的蛇(👅)姥姥。

气候墙(🌰)的存(🐌)在，是动物城(♋)这个(🐃)乌托邦能成(📠)立的前提。它不只是工(🌼)程奇迹，更是一种社会(📔)契约——差(🈂)异不是问题，而是(🚧)事实(🚪)。

真正需要解(📰)决的不是差异，而(🖌)是我(🕘)们愿意为彼此共存而付出努(🧣)力。

3

当(🙂)我们把这个设定(🏋)放回美国现(🈴)实，大(🚢)概能更清楚第二(🐜)部真正想讲(⏮)的东西：

动物城的理(👏)念不(👖)是让大家都一样(👊)，而是让大家(📸)接受(🎉)人人都不一(🚟)样。

蛇(🎻)姥姥的理念(📁)是一种“用改善环境来(🐸)改善观念”的逻辑。

在美(🦏)国，这类“让不(👛)同族群可以共同(👨)生活(🦌)”的改善措施(🌕)是宪法制度、公(🛀)共教(🧠)育、社区工程、移民体系…(📢)…

这(📎)些东西并不够完(🤥)善，但已经是(⚫)最能(🏛)中和偏见、最能(🦑)让差异共存(🏾)的力量了。

故事发展到(🌠)中段(💗)，影片最微妙的一(🚪)点是——悲(🛥)剧并(🌃)不是反派一(🔡)人之(🕺)力促成的，而(👬)是整个动物城“集体性(🔬)遗忘”的结果。

片中提到(🌅)，爬行动物曾(🏡)经住在动物城，但(🌂)后来(🗡)因一场未查(✨)明真相的事件，被(🏂)迫迁(😎)离。

随着时间推移，历史被模糊(🚡)化，只(🌼)剩下“他们很危险(🙉)”的一句话被(👈)写进(🏉)了集体潜意识。

《疯(🎍)狂动物城2》把(😫)这种“集体遗忘”放大成(✊)整个(🕟)动物城的盲点—(🌈)—我们以为(🚫)的和(💻)谐，只是因为(🌻)那些(🦑)最痛苦的人(🔪)被排除在视野之外。

如(⬜)果第一部告诉你，不要(🍂)带着刻板印(💆)象看别人。

而第二(🏰)部则(🔏)是告诉你，有(💕)些弱势群体，你连(🕢)看都(💝)看不到。

共生需要理解，而理解(🍿)必须(🌛)建立在“被看见”的(🏯)基础上。

因为(🎯)历史(🏅)缺席本就是另一(😏)种暴力。

4

故事(💳)最后，那片羽毛登场，显(😗)然是(🍙)《疯狂动物城3》的伏(🔱)笔，鸟类会是(🏟)下一(🏥)部加入动物(🚩)城的(🔚)种群。

飞行这(🏋)个技能简直是动物城(🔵)bug般的存在，鸟类的加入(♏)势必会引发(🍔)整个动物城结构(🔲)性震(🛄)动，我已经开(🤷)始期待下一部故(🗓)事会(🍙)怎么讲了。

跑(🚇)者(🖨)将人生押注(😊)在(📣)十秒里，动画(🤣)也在那十秒里势(🕡)要改变观众(🎑)眼(😪)前所见的一切(🍁)，比赛结束，一切(🤔)煽(😻)动性的东西(📵)戛然而止，这绝非(🏢)单纯感动的(💸)体(💬)验，它拒绝把(🍡)角(🚉)色心象世界剥(🎟)开。是的，如果说(🍿)同为独立动画出身的新海诚(🐅)动(🌆)画由不同角(🏋)色(🐱)的内面，通过(🚣)宛(🥨)如对唱一样的(♐)台词互相交织(🎄)组成，观众相信(🐸)主角（我）笃(🎴)定(🏳)了与他者能(🎎)最(🍄)直接地连结(🤲)、笃定世界的一(🦀)切，然后观众(⛷)成(🎉)为共享同一种(🙌)感受的共同体(🐮)，那(🛺)么岩井泽健(🍉)治在转向商业制(🔗)片第一作、(🕴)用(🕔)转描技法制(♏)作(🌱)的《百米。》则希望(🉑)观众更主动地(〰)探索，找到属于自己的那个“我(🔮)”。以(🤤)及新海诚因(🔯)为(🛹)他是“动画民科(📮)”，通过静止的层(🚠)与层之间的作(💅)用挖掘世界的(📰)深度，岩井泽明(🌌)显(🌦)有着压倒性(😘)的(🛳)动画素养，他相信动画要动，不(🏯)需要内面、仅(🎪)靠纯粹的动就(🏮)能连结世界，《百(🙎)米(🔩)。》正是这样一(🕋)部只有表层面孔(🔪)的动画，且是(👹)充(🔔)满杂质的面孔(👲)。

转描与纯手绘(🌉)动画不一样的(✊)是它一定是绘画（手的劳作(🎿)）(🏟)与摄像机（(✊)机(😬)器）的共同作(♋)业。转描动画有(🍁)着“我”与世界的(🈵)戏剧，这里的“我(🐬)”是指由构成动(🎛)画(🖐)的线的原生(🦑)质(🥪)（protoplasm），正因为原画师之手的劳(🥃)作，这种拒绝僵(💒)化的变化具备(🥕)个人性，但这种(⌛)个(🧦)人性总会被(👎)摄像机下客观世(😖)界的物质与(📿)逻(🎧)辑引导、诱惑(🔬)，而原画师之手(🎰)又把线的质感(🌺)紧紧地把握在自己笔下，对现(🦒)实(📧)的物质与逻(🔄)辑(🕥)进行抗衡。体育(🚻)故事也是这么(💻)一回事，我们为(🥊)之热泪的种种(🏒)运动的人生，实(💎)际(🥎)上是人用身(🐻)体(🈷)投身到世界，与世界交流、抗(✂)衡，甚至可能被(🚷)世界撕裂的戏(🍊)剧一样。

于是，转(🔈)描(😲)动画里的手(💃)与机器的共作（(🎧)这种共作也(📱)可(㊙)以当做在互相(😴)撕扯），以永远(🔐)不和谐、不精(😌)确的样子在动画的表层留下(🔓)了(🗾)种种杂质，比(📎)如(🕸)看着像是扁平(⏹)的脸却有着不(🥚)相协调的过于(🧞)立体的运动，比(🔳)如有的动画师(👹)手(🦌)艺跟不上现(🎴)实(🌐)世界的运动，导致角色动得“不(🍨)像人”，但在《百米(🐙)。》里，我更愿意把(🦉)这些杂质称为(🍎)现(⚓)实对动画面(📇)孔留下的伤痕。当(🐅)跑者在起跑(💚)线(🈵)各自准备时，衣(👛)服的折痕比纯(🛀)手绘动画要来(🚜)得更密集；倾盆大雨让跑者(🥤)身(🍣)上出现不断(🥘)蠕(🏉)动的光泽，宛如(⚪)现实在抚摸动(🥎)画的肌理——(🍜)这部动画毫不(📚)在意让信息量(👯)变(💅)得排山倒海(🖲)—(🚢)—也是这个长镜头里，在开始(🖱)赛跑那决定人(⛲)生的十秒之前(🏻)，框里的一切人(🔃)和(🗡)背景的线都(🏃)在运动里抖动，我(🏣)们第一次如(🕘)此(🚤)清晰地看见人(💿)与世界的相互(🚆)作用力，这正如(🔮)鱼丰漫画总是表现出谵妄的(🎗)价(😶)值观一样，究(🦈)竟(😁)是世界影响了(🌄)人，还是偏执狂(🗂)在动摇世界，我(👟)们无法确定何(⏱)者才是现实，或(👣)者(🆔)说，即使转描(🎨)动(📄)画也不存在所谓的确凿的现(🔈)实性吧。因为角(🚠)色从不说出心(🧐)里话，直到富坚(📓)被(💟)现实压垮崩(⏯)溃，线条也跟着紊(🔍)乱，他哭的样(🆖)子(🏄)着实令人心疼(🧙)之余也让人忍(👠)俊不禁。

是去年(🈯)喜欢的动画之一《猫妖小杏》刚(🐦)好(🏅)也是转描动(👺)画(🏡)，它同样有着来(💾)自现实的杂质(👩)，比如该片采用(🎹)现场收音的方(🚮)式，电影的“声腔(🦇)”有(🤚)着超出画纸(🧘)之(😳)外的空旷，然而这是一部需要(📓)抑制住单纯靠(📜)手作来想象运(🤷)动的动画，因为(🛎)少(🍤)女对世界感(🅿)到无聊，她面对会(🈺)说话的猫这(🔠)种(🗝)超自然生物也(🦓)毫无想法。形式(😩)在故事引导下(〰)，转描动画将现实里的那些习(🏂)以(👗)为常的“噪”与(🙎)“动(🍅)”带入动画后，现(🌃)实性被动画给(🉑)均质化，留下了(🧣)不和谐的扁平(🦇)的表面。《百米。》的(🐬)杂(💄)质留下了凹(🐋)凸(🤑)不平的面孔，个人与世界、动(🚬)画与现实、手(💼)与机器对运动(🥥)的想象力不断(🖱)彼(💫)此抗衡，几乎(💰)要冲破平面的画(🥌)纸、画面、(⬜)银(🥗)幕。要说动画哪(🖍)些地方不是转(🎂)描的话，几乎就(👹)只有跑步的时刻，在标枪打响(🚧)后(💚)，跑者对爆发(🦏)力(😾)与全力以赴的(🈵)迷恋直接冲破(🕟)现实，画者无法(💲)参照现实，只能(🎫)发挥自己的想(💃)象(🏕)去描绘速度(🍥)。这(😛)就是这部动画所描绘的体育(🖕)运动，画者无疑(🥈)也是选手。

我觉(💖)得岩井泽这次(🤲)联(📔)合动画师小(🆖)岛庆祐确实在一(🔤)般的日本商(🎪)业(🌃)动画体制里带(🎹)来了此前没有(🎾)的东西（或者(🖌)说是“杂质”），动画师出身的押(⤴)山(💳)清高在去年(💶)上(🛌)映的《蓦然回首(🌽)》里缩小了动画(👠)电影的制作规(🍨)模，利用小团队(🍘)的体制尽可能(📄)保(🧕)留原画师的(🤜)人(📴)工性，这种体制宛如希望洗净(🌇)日本动画的工(🚿)业属性，我觉得(🦂)押山应该希望(🏍)观(🚅)众能注意到(🕠)那些“动”里蕴含着(🙌)手的劳作，通(🔶)过(❤)一种隐秘的“元(🖍)动画”，在这部以(🖇)画画为题材的(💣)动画里，利用动画之“动”让人意(🏋)识(💹)到这是画，然(📒)后(🚥)想到不同的笔(💱)触各有主人，并(❓)为这种人工的(🥪)物质性感动。若(📵)借用土居伸彰(🚞)的(🚲)说法来说的(🕒)话(⚡)，那就是《蓦然回(😣)首》的局限性在(🥎)于对动画的定(🆙)义只看到了帧(💲)与帧之间，动画(🗳)还(🌮)有“帧之彼端(🐜)”的可能性，即观众(🦉)的自我意识(🎨)。面(✡)对《百米。》凹凸不(🔣)平的面孔，我们(🛄)却无法以一种(💙)动画教养判断它的好与坏，只(✅)是(🗨)在极速一百(😃)米(💭)里，观众看到的(🌊)不只是绘画与(💮)手的劳作的奇迹，动画在逃避(🍷)现实之前先要(💠)注(🍾)视现实，只剩(🍈)下(📡)速度的世界里(😊)我们可以选择(🍦)看清“我”自己的(⏫)面孔。