剧情简介
迟砚：没有，我姐(jiě )送，马(🖌)(mǎ(🚏) )上(🌉)就到(dào )，一个(gè )红绿灯。
孟行悠发现楚司瑶这人读(dú )书不(bú )怎(zěn )么样，这种八(bā )卦琐事倒是看得挺准(🏯)，她(🏤)露(♒)出(🚤)几(🐏)分(💄)(fè(🛢)n )笑(🦕)，调(🙋)(dià(🔱)o )侃(⏭)道(😣)：(👹)瑶(🙇)瑶(🎤)，你(👎)看(❇)你(🔃)(nǐ(🙅) )不(🚭)应(🕓)该在学校读书，太屈才(cái )了。
迟(chí )砚好笑(xiào )又无奈(nài )，看看(kàn )煎饼摊子又看看孟行悠，问(wèn )：这个(gè )饼能加(jiā )肉吗？
一口豆(dòu )浆一口饼，男生吃东西(🏗)利(📁)落(🌃)又快，迟砚(yàn )解(jiě )决完一(yī )个饼，孟行悠才吃一半。
孟行悠一口气问(wèn )到底：你说你(nǐ )不会谈(tán )恋(🚛)爱(⛲)，是(🧗)不(👰)会(🔗)跟(🤟)我(🛡)谈(🔦)，还(🍣)是(🥝)所(📞)有(🚇)人(🍹)(ré(🍓)n )？(🤫)
迟(⛄)梳(🤸)(shū(🏞) )拉(🔆)住(🤶)孟(🌠)(mè(🗂)ng )行悠的(de )手，避(bì )开两个男生，小声与他耳语(yǔ )：小可(kě )爱，你(nǐ )偷偷跟(gēn )我说，你们是不是在谈恋爱？
迟砚(yàn )把湿纸(zhǐ )巾揉成(chéng )团，伸(shēn )手一抛(pāo )扔(🍽)进(🈂)角(🧝)落的垃圾桶里，然后把眼镜(jìng )左右(yòu )仔(zǎi )细瞧了(le )一遍，确认镜片擦干净之后，这才满意戴(dài )上。
孟(mè(📹)ng )行(🔒)悠(🚕)却(👠)(què(😯) )毫(📧)无(☕)求(🆙)(qiú(🍸) )生(🛹)欲(➰)，笑(🏪)得(🔧)双(🥨)肩(🕹)直(😁)抖(🌾)，最(🚦)后(🕍)使(🏗)不(😔)上(🏺)(shàng )力，只(zhī )能趴在(zài )桌子上(shàng )继续笑(xiào )：非常好笑，你一个精致公(gōng )子哥居(jū )然有这(zhè )么朴素(sù )的名字(zì )，非常优秀啊。
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《1984美式保罗2》常见问题
2025年国庆档被(🦄)重庆包场了，除了上文(🎵)《重(😠)庆人快点进(👳)来(➖)，看看《刺杀小说家2》有没(🏞)有在你家附(🥃)近(🔽)取过景？》中(♋)的《刺杀小说家2》，另一部(🐂)黑(🍎)马电影《毕正(🌙)明(🤰)的证明》也大量在重庆(🛅)取景。
1、重庆(👼)菜(💿)园坝火车站
《毕正明的证明》的故事(⏯)背(🐪)景设定在20世(🕐)纪90年代，具体聚焦于1997年(🌖)左(⬜)右的绿皮火(🏹)车(☕)时代。影片通过铁路反扒警察毕正(🍨)明(🚈)的卧底行动(🏃)，还原了那个年代的治(🐯)安(🍝)环境与社会(😆)风(😢)貌。
片始毕正明跟随周(🌵)队来到人潮(🚢)汹(🍛)涌的火车站(👫)，准备抓小偷。这不是我(🌠)们(🐔)重庆人最念(😣)念(🗺)不忘的菜园坝火车站(🧔)么？
毕正明(🙀)抬(🎳)头看去，硕大的站名写着“菜庆”二字(🍪)。
菜(🌛)园坝（重庆(🔫)）站=菜庆站？
哦，不对(💮)，看(💞)拼音是“莱庆(📜)（(🎠)Lai qing）”。
为啥“Lai”的前面有那么大的左缩进(💟)啊(🦃)？
一定是“Chong”改(📶)“Lai”剩下的。
菜园坝火车站(🏕)（(🚬)重庆站）于(🔛)1952年(😄)7月1日建成并投入使用，大家熟悉的(⛸)候(👣)车楼于1992年7月(💘)1日建成投用，成为了火(💀)车(💌)时代很多外(⌛)地(📅)人来渝的第一印象。
2022年(🔩)6月20日，菜园坝(❔)火(🕦)车站（重庆站）停止办理客运业(🕖)务(🥞)。2025年1月2日，其标(🚾)志(⛓)性建筑华铁宾馆实(💟)施(✏)爆破拆除。已(🚞)有(🤔)70年历史的重庆站正式谢幕，进入全(⌛)面(🍃)改造阶段。
再(🉑)见了，老菜园坝火车站(💗)，以(🎴)后我们只能(🥜)在(🍞)电影里追忆你了。
2、川维厂影剧院(🏽)
毕(🏓)正明抓贼受(💨)挫，四处漂泊。他来到一(🎀)个(🙊)工业小镇—(🏰)—(🔌)围江。从围江站出来后(♊)一脸茫然。
这(🛹)个(🔪)围江站其实位于重庆长寿区川维(🆑)厂(♒)（四川维尼(🗺)纶(🧘)厂）影剧院。
之后毕(🌩)正(🔏)明在影剧院(🥕)所(👿)在的川维中心广场上与聂远扮演(🦓)的(🧝)周队接头。周(🚂)队的乔装很复古。
2、綦(🎭)江(👪)区赶水镇
镜(🛀)头(💿)又切换到了一个上世纪典型风貌(🎶)的(👁)工矿小镇，双(🥊)桥立体斜交的场景让(🚵)人(💼)印象深刻。
这(😎)里(🖇)是綦江区赶水镇。上面(🖌)那座是赶扶(🔑)大(🆑)桥，毕正明正行走在下面那座松藻(🎍)矿(✨)务局专用铁(📆)路(📒)桥上。
4、川维青少年活(🥀)动中心
影片(🌥)后(🤙)段，警方查到花手的真实身份，来到(⏫)他(⬆)儿时上课的(😫)少年宫调查。这里取景(🤣)于(🤔)川维青少年(🧕)活(♒)动中心。花手是川维子弟没跑了。
跑者(🍆)将人生押注在(🗣)十(🦇)秒里，动画也在那十秒里势(🕸)要(🍈)改变观众眼(🖖)前(🐐)所见的一切(🍶)，比(🕌)赛结束，一切煽(🌾)动性的东西戛然而止，这绝非(🚘)单纯感动的体(🈯)验(🦂)，它拒绝把角(🔛)色(🏓)心象世界剥(✡)开(🐠)。是的，如果说同为独立动画出(🎮)身的新海诚动(🍜)画由不同角色(🐴)的(🛷)内面，通过宛(⏭)如(🗣)对唱一样的(🌙)台词互相交织(🤽)组(🥋)成，观众相信(🍋)主(📐)角（我）笃定(🐄)了与他者能最(👱)直(💥)接地连结、笃定世界的一(📁)切(🕉)，然后观众成(🚜)为(🛶)共享同一种(😅)感(🏒)受的共同体，那(🦖)么岩井泽健治在转向商业制(🗜)片第一作、用(🚁)转(🍲)描技法制作(😭)的(🚷)《百米。》则希望(🤲)观(💹)众更主动地探索，找到属于自(🎓)己的那个“我”。以(🔌)及新海诚因为(🏀)他(🏨)是“动画民科(🤕)”，通(🌅)过静止的层与层之间的作(🛢)用(🎈)挖掘世界的深(🍌)度，岩井泽明显(❤)有着压倒性的(🕦)动(💹)画素养，他相信动画要动，不(🐽)需(⛏)要内面、仅(🏆)靠(🍝)纯粹的动就能(🥃)连结世界，《百米(🏒)。》正是这样一部只有表层面孔(🆔)的动画，且是充(🍨)满(➖)杂质的面孔(😷)。
转(🚷)描与纯手绘动(🈺)画不一样的是它一定是绘画(🤘)（手的劳作）(🔼)与摄像机（机(🍲)器(🕔)）的共同作(🚙)业(🌃)。转描动画有着“我”与世界的(🔺)戏(🔔)剧，这里的“我”是(🍚)指由构成动画(👹)的线的原生质(💟)（(🎍)protoplasm），正因为原画师之手的劳(🚀)作(🌏)，这种拒绝僵(💄)化(🎛)的变化具备个(🧡)人性，但这种个(🌆)人性总会被摄像机下客观世(🏝)界的物质与逻(👩)辑(🐮)引导、诱惑(🛺)，而(📉)原画师之手又(🔖)把线的质感紧紧地把握在自(🏦)己笔下，对现实(🚖)的物质与逻辑(📘)进(🎿)行抗衡。体育(😾)故(🛎)事也是这么一回事，我们为(🈵)之(👇)热泪的种种运(👶)动的人生，实际(🚓)上是人用身体(💼)投(🍥)身到世界，与世界交流、抗(⏳)衡(⏹)，甚至可能被(🚀)世(🎶)界撕裂的戏剧(🎤)一样。
于是，转描(🌀)动画里的手与机器的共作（(🙊)这种共作也可(🚈)以(🅰)当做在互相(🗜)撕(🌳)扯），以永远不(🎖)和谐、不精确的样子在动画(⏰)的表层留下了(❕)种种杂质，比如(🔌)看(🚙)着像是扁平(🦆)的(🍽)脸却有着不相协调的过于(🤙)立(🐬)体的运动，比如(🚺)有的动画师手(🌬)艺跟不上现实(📥)世(🏻)界的运动，导致角色动得“不(🈯)像(💪)人”，但在《百米(🕳)。》里(📪)，我更愿意把这(😳)些杂质称为现(🌜)实对动画面孔留下的伤痕。当(🌡)跑者在起跑线(💑)各(➖)自准备时，衣(🍬)服(🏭)的折痕比纯手(🦀)绘动画要来得更密集；倾盆(🙅)大雨让跑者身(🍟)上出现不断蠕(🛑)动(🔤)的光泽，宛如(🐉)现(💠)实在抚摸动画的肌理——(🔄)这(🌸)部动画毫不在(🌭)意让信息量变(🍸)得排山倒海—(🔲)—(🚒)也是这个长镜头里，在开始(♏)赛(🍠)跑那决定人(🥚)生(🤑)的十秒之前，框(⛹)里的一切人和(👢)背景的线都在运动里抖动，我(😅)们第一次如此(🔩)清(🙍)晰地看见人(🥒)与(🌾)世界的相互作(🍠)用力，这正如鱼丰漫画总是表(🤟)现出谵妄的价(🤣)值观一样，究竟(🛒)是(🧡)世界影响了(😑)人(🛋)，还是偏执狂在动摇世界，我(🔒)们(⛱)无法确定何者(🚗)才是现实，或者(🌭)说，即使转描动(🛌)画(❓)也不存在所谓的确凿的现(🕹)实(🖊)性吧。因为角(📖)色(🛌)从不说出心里(🏻)话，直到富坚被(👲)现实压垮崩溃，线条也跟着紊(🛴)乱，他哭的样子(☝)着(🌶)实令人心疼(🛃)之(🌭)余也让人忍俊(🕺)不禁。
是去年喜欢的动画之一(🚋)《猫妖小杏》刚好(⛵)也是转描动画(🐉)，它(📅)同样有着来(👣)自(🙇)现实的杂质，比如该片采用(🍱)现(🏿)场收音的方式(🍧)，电影的“声腔”有(🎧)着超出画纸之(🎴)外(🚖)的空旷，然而这是一部需要(🌹)抑(⏯)制住单纯靠(💬)手(🐲)作来想象运动(💾)的动画，因为少(😥)女对世界感到无聊，她面对会(🥫)说话的猫这种(🏍)超(🎨)自然生物也(👔)毫(🍖)无想法。形式在(🐣)故事引导下，转描动画将现实(🌩)里的那些习以(🔮)为常的“噪”与“动(🤤)”带(🎐)入动画后，现(🕙)实(⏪)性被动画给均质化，留下了(🛷)不(🍟)和谐的扁平的(🌯)表面。《百米。》的杂(🐐)质留下了凹凸(👎)不(⌛)平的面孔，个人与世界、动(🗓)画(🎻)与现实、手(🚠)与(💈)机器对运动的(🍼)想象力不断彼(⛰)此抗衡，几乎要冲破平面的画(🌰)纸、画面、银(🐾)幕(⛲)。要说动画哪(🚾)些(⭕)地方不是转描(🚨)的话，几乎就只有跑步的时刻(🐘)，在标枪打响后(🔐)，跑者对爆发力(🍡)与(🏿)全力以赴的(📦)迷(☔)恋直接冲破现实，画者无法(🍈)参(🧔)照现实，只能发(💙)挥自己的想象(🏞)去描绘速度。这(🛷)就(👛)是这部动画(🗺)所描绘的体育(💂)运(🙎)动，画者无疑(🥄)也(🕳)是选手。
我觉得(🕹)岩井泽这次联(🌶)合动画师小岛庆祐确实在一(🎭)般的日本商业(🐔)动(🗝)画体制里带(⬜)来(🔆)了此前没有的(🍘)东西（或者说是“杂质”），动画(➗)师出身的押山(🎐)清高在去年上(🥌)映(🦆)的《蓦然回首(🥠)》里(🌆)缩小了动画电影的制作规模(👌)，利用小团队的(🚃)体制尽可能保(🏁)留原画师的人(🏎)工(🎛)性，这种体制(🔖)宛如希望洗净(🎲)日(🛌)本动画的工(🤜)业(👜)属性，我觉得押(💋)山应该希望观(💥)众能注意到那些“动”里蕴含着(🐥)手的劳作，通过(🔌)一(🍎)种隐秘的“元(🚦)动(🎥)画”，在这部以画(🔢)画为题材的动画里，利用动画(🔵)之“动”让人意识(🆚)到这是画，然后(🦄)想(🥃)到不同的笔(🚱)触(♟)各有主人，并为这种人工的物(🌪)质性感动。若借(🍟)用土居伸彰的(🛸)说法来说的话(💀)，那(🛳)就是《蓦然回(🤕)首》的局限性在(🏹)于(💍)对动画的定(👌)义(👶)只看到了帧与(🥈)帧之间，动画还(🛂)有“帧之彼端”的可能性，即观众(🔱)的自我意识。面(🙄)对(📒)《百米。》凹凸不(🔶)平(🚬)的面孔，我们却(🎧)无法以一种动画教养判断它(🚺)的好与坏，只是(🛬)在极速一百米(🍜)里(🆒)，观众看到的(🍾)不(🍁)只是绘画与手的劳作的奇迹(🌴)，动画在逃避现(🍣)实之前先要注(🙏)视现实，只剩下(😥)速(🔃)度的世界里(🦕)我们可以选择(🥉)看(🕧)清“我”自己的(📨)面(🕶)孔。
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