在所有(🎒)的电影里，安东尼(👦)奥尼(🏹)的声(🚃)音是最让我(🐗)痴迷的。很想写一(🤘)篇长(🍞)长的影评，记录周(♉)六三部电影(⛲)的迷人之处，但我(🐍)太累(🤹)了，也没有时间。随(🔴)着日子的流(👏)逝，我(🧛)感觉到一种(🏼)紧迫感，那是因为(😪)我逐(🔐)渐意识到并不想(🚔)对影(📊)片有一个富有洞(🕰)见的影评式(😮)分析(🍎)，只是想简单(🚾)诉说看完电影后(💋)愉悦(💴)的激情，而时间是(📩)最会扼杀此(🔣)类精灵的。总之，它(⛩)们应(🎡)当更(🕖)潦草地出现(📟)在我的影评里。

我(📺)该怎(🎆)么形容安东尼奥(🍬)尼电影的声(🆓)音呢，不妨先谈谈(🙋)其他(♊)的几部片。在《奇遇(📄)》里，我一定为(🔃)小岛(🙊)上的寻找感(💯)到过某种震颤，乍(🥡)一看(😀)，可能会说那些天(🏦)际线(🏗)，那些海平面，还有(📦)嶙峋的石块(✡)曲线(🦑)，有种眩晕感(👅)，它们在构图和调(📋)度上(🚙)的确至关重要。但(🚘)唯有那个有(🚦)节拍，甚至有点儿(🙄)魔性(🐧)的海(😄)浪声陪伴，才(🏆)让我真的相信：(🚤)也许(🏵)下一秒这些人真(🎣)的要掉到海(🛂)浪里头；在《夜》和(👢)《蚀》里(🈸)，让我忘不掉的是(😿)鞋跟踩在地(👟)面的(🛣)声音；《放大(♍)》最有意思，几乎所(👐)有人(👑)都会为结尾的是(🌞)否存(🕦)在说上两句，但吸(✝)引我的不是(🎀)这些(🕍)，远在最后的(🐡)画面出现之前，这(🌅)个问(🔺)题已经强烈袭来(🌎)了——听听(💛)那个网球被击打(😮)的声(🖲)音！现(👴)实世界的网(🚰)球声不会以那种(💎)强度(🎎)（相对于其他声(🥁)音）和频率(🌇)出现，这个节奏，以(🈚)及声(🎢)音的质感已经说(⭐)明了一切。

但(⚪)无论(🆗)如何，安东尼(🚙)奥尼的声音永远(➖)是出(🐉)发于最基本的现(🥧)实的(✖)——绝对不可能(📰)有在远处，或(🌫)是墙(🥘)背面的人，说(👰)话响度与前景中(💀)的人(🖲)相差无几。但用句(🔌)俗套的话讲(🍑)，他是超越现实的(🕥)（天(🔯)呐，写(🤱)出来俗的想(🈳)吐）。在《过客》里，很(🈯)容易(🦍)注意到开头那个(🛺)电风扇的声(❄)音，也许这包含了(🔈)某种(⛷)心理隐喻，但它首(🕹)先作为听觉(🚴)元素(🎗)让人感到适(🤦)切。下一幕，来到酒(😯)店前(🙀)台，那个烦人的电(🏨)风扇(🔃)消失了，但空间中(🥣)仍存在另一(🤥)个持(✍)续的干扰，频(😽)率更高但响度低(🏪)了不(🎳)少，画面里最终能(👜)看到音源是(📗)摆在后方柜台的(🧕)另一(🐐)个小(🛤)型电风扇，我(🈷)格外需要这样的(🍑)变奏(🔡)以适应不同的空(⏺)间与进展。在(🏍)阿巴斯那里，也许(🖇)有个(🤶)更美妙的画外空(😛)间经由声音(🐣)建立(🛸)，但安东尼奥(🤥)尼甚至连(🤩)画内空(🔝)间都(🗺)需要声音真正建(💞)立。每(🕖)一个空间都有无(🔎)数种方式得(🌀)到观(🍖)察，创作者对(⛷)空间所包含灵魂(📺)的提(🐡)取态度反映在声(🐴)音的剪辑上(♎)，我借由画面看到(🏡)它们(🤭)，但唯(🚛)独通过声音(🔱)才进入它们。

也许(🧒)电影(🌿)的色彩和声音一(🤶)样，具有更简(👚)单的特性。《放大》中(⛸)的色(📧)彩格外妖艳，这不(🤭)仅仅是指那(🐍)些模(🚰)特所穿的服(👯)装，连最简(🥟)单的红(🚃)色与(👞)绿色都是如此。最(🥝)让我(🉑)惊奇的是那个公(🍓)园，当男主在(🤧)公园(🔞)中拍照时，我(🏩)突然意识到自己(🙁)不知(😡)道上哪去找一个(🌕)有这种特质(🥨)的公园，这特质是(⏮)由颜(🛷)色赋(🌔)予的，绿色形(🥛)成的节奏感很强(♟)烈，那(🈚)个段落是整部电(🔞)影里我最喜(😲)欢的。如果说解读(🎪)家们(📱)在《放大》中能找到(🥒)一些所指与(🔸)颜色(🍕)对应的话，那(👒)么《过客》里(🤬)的颜色(🚰)将更(👿)加“普通”，隐喻的意(🌲)味儿(🕔)更低，却仍保留着(🆓)单纯的视觉(🛒)刺激(🙁)以使我们直(🥉)接理解，它们不再(🐹)像《红(🏢)色沙漠》海报里的(🕌)颜色那样，尖(🚝)锐地似乎都有些(💂)刻意(🌝)了。

他(💟)也有着一种(😘)最受我喜爱的调(🚻)度方(💅)式，奥逊威尔斯那(🔜)种景深镜头(🖌)功力也许很强，但(😖)每个(🤰)人物只是像螺丝(♍)钉一样出现(🔝)在他(👊)们该出现的(👳)景别，发出(🔫)他们该(🛒)做的(🦅)动作，这也许让我(🍨)觉得(🚞)对画面中的人物(🔬)有些缺少感(🥦)情了(🦄)。另一个意大(🌡)利导演费里尼，人(🐗)物会(💴)如跳舞般接近又(⚫)跳出，最后遗(➿)落下一个孤独的(🗡)人儿(😬)（这(🔂)倒让我觉得(👦)费里尼是爱这角(🔣)色的(🍳)），但他们是经历(🔫)过热闹喧嚷(⛑)的。安东尼奥尼的(🛠)人物(🕢)从一开始就不和(🎱)谐，而且他们(🌉)绝不(🌘)居于自己应(🖨)该在的位(📁)置，永远(🦎)在逃(🌌)避，这样会开辟出(🗓)更大(🌓)的画面空间，也使(🤾)得动作——(😷)或者(✔)用现在常被(🥦)提及的“姿态”——(👏)不再(〰)是木偶般缺少灵(✍)魂的目的执(🌸)行工具，而拥有情(😾)感内(💽)化—(👾)—尽管连动(🍵)作本身也常常在(🧙)逃避(🎥)。

也许让大多数观(🛰)众着迷的是(🚑)安东尼奥尼电影(🤮)中的(😦)空间，确实，我也爱(🔌)它们，我本想(🈯)就此(⏮)对比一下维(📃)斯康蒂的(👉)空间建(😼)立方(🚤)式，但现在是什么(🥙)时候(💗)，已经12点多了吗？(💱)好吧，我仍然(♍)想简(🍎)单写写。之前(🧝)不记得在哪里听(🦉)人说(🥇)他喜欢看电影中(🤡)角色走路的(😆)样子，这些镜头几(🎠)乎是(💀)导演(👋)的签名，我明(🚈)白这种感觉，但安(🧦)的电(🐈)影里走路还意味(⛷)着空间（当(🛢)然也可能是小跑(🔜)，甚至(🌰)开车啦），他在画(🚂)面视觉中加(🎺)入了如此多环境(🎀)的要素，那(👒)些几何式（(📺)仅用这一个词是(🍛)严重(⛺)不能概括的）的(🥈)图像在单个(🤚)画面中已独立表(🐊)意，然而还是经由角色(😞)的运动才将他们(🍈)串联起来，但(🛡)我要马上反驳我(🙌)的上(🎞)一句，因为我只是(🤢)在每一个场景强烈地(🔼)经历了这个空间(🖋)，我对整个空(🆕)间仍然一无所知(🐖)，它们(🏙)并没有被真正串(📒)联，我只是重(🕐)复地经历、经历(📸)，到了最后(📜)，除了整个空(💃)间，电影的其他所(🚀)有部(📃)分倒是都被圆满(🌐)感知了。这一(🚀)点在《夜》里也许最(✒)为明显。

哎呀，老维斯康(♿)蒂，没有太多时间(✳)留给你了，我(🏹)首先是想为一种(🚁)轻浮(🏮)的态度向你道歉(🔫)。在看完《白夜》后，我把这(😵)个既不那么现实(🚛)主义，也不那(✒)么类似《豹》的片称(🐂)为转(🥏)型期电影，但这是(🏧)十分不公平(🕗)的！没有人是生活(🗨)在转型期(🌷)内的，我们现(🦍)在永远不知道目(🚊)的地(🤥)在哪，以一种上帝(🍵)式的姿态评(🙋)判是可憎的。当下(🚻)就是当下，彼时的你也(🗯)许也意识到现实(🥩)主义不再完(😳)全有效，转而开始(🚓)了自(🏀)己的实验，或者说(🔏)，仅仅凭直觉开始了创(🐿)作。这部《白夜》的空(👧)间布景，别人(🚕)看来可能有些粗(🎽)制滥(🖖)造，但你也许正刻(📱)意为之，你在(🗞)探索心中的情感(🔴)是如何建(⛎)立起空间的(📤)，幻梦是如何给空(🛠)间带(💤)上色调的，视觉元(🎋)素又是如何(🥊)以舞蹈的形式呈(🈷)现出来的，你多擅长拍(🕯)舞！

《北斗七星》里你(💉)的改变令我(📓)震惊，不得不猜测(🤬)那些(🔍)年究竟发生了什(🛐)么真正触动到你心房(🐒)的事。开头的那种(🤡)速度，让我想(🐝)起了《妖夜慌踪》。现(🏪)实的(😠)东西仍存在于你(🐵)的电影里，但(⏮)它们或多或少带(✅)上了失落(⛵)的调子，我最(🐱)喜欢里面的风，它(⭐)们伴(🗻)着那些表现主义(🎴)光线几乎要(🙉)把你的心与里面(🏳)蕴含的全部感情吹出(🐰)来。也许在未来，你(🧚)的空间不再(🏘)这么粗粝黑色，而(💹)显得(🚄)庄严，但那或许正(〰)是《豹》中公爵因为衰老(☕)脆弱而不得已为(✳)之的节制...

现(🔳)在太晚了，我感觉(👄)难过(📽)，如果这会儿还不(😧)睡觉，一道深(🌶)渊就会逐渐在我(👡)眼前清晰(😳)起来，就像我(😈)看它它看我那样(🎀)简单(🎱)。这不仅仅是因为(🕠)明天要上班(📏)，或许正是因为上(💥)班，谁知道呢。我明明已(🍣)经结尾，又开始盯(🚛)着卫生间里(🔻)一条该死的毛巾(👲)，真烦(👠)人，毛巾有什么好(🍮)看的！也许现在出门，就(👩)能遇见楼下垃圾(🍒)桶旁边那只(➕)简州猫了，但我太(🍮)累了(🗜)，我想睡觉。哎，未来(🛡)，未来！