在所有的电影里(🎂)，安东尼奥尼(💸)的声(👘)音是最让我(🥋)痴迷的。很(🌸)想写一篇长(🙍)长的影评，记录周(🥛)六三(🐊)部电影的迷人之(💠)处，但我太累(🎳)了，也(😃)没有时间。随(🍟)着日子的流逝，我(🚙)感觉(〰)到一种紧迫感，那(🛋)是因为我逐(⚽)渐意识到(👰)并不想对影(🔘)片有(🈚)一个富有洞(❗)见的影评式分析(👘)，只是(✈)想简单诉说看完(🍀)电影后愉悦(🔡)的激情，而时间是(🌨)最会(👆)扼杀此类精灵的(🎙)。总之，它们应(🍱)当更(😙)潦草地出现(🚮)在我的影(🔗)评里。

我该怎(🆎)么形容安东尼奥(✍)尼电(🤹)影的声音呢，不妨(😘)先谈谈其他(😔)的几(🔌)部片。在《奇遇(🚚)》里，我一定为小岛(🤩)上的(💊)寻找感到过某种(🍰)震颤，乍一看(🍿)，可能会说(🍧)那些天际线(🍇)，那些(📯)海平面，还有(❄)嶙峋的石块曲线(🎾)，有种(🤱)眩晕感，它们在构(🎀)图和调度上(🏍)的确至关重要。但(😆)唯有(📺)那个有节拍，甚至(🔝)有点儿魔性(🚎)的海(🈸)浪声陪伴，才(🔀)让我真的(😭)相信：也许(🏊)下一秒这些人真(➕)的要(🆙)掉到海浪里头；(🍬)在《夜》和《蚀》里(🐳)，让我(🚮)忘不掉的是(🌀)鞋跟踩在地面的(⤵)声音(👡)；《放大》最有意思(🔄)，几乎所有人(📊)都会为结(💁)尾的是否存(🐲)在说(🕜)上两句，但吸(🌉)引我的不是这些(🌘)，远在(😏)最后的画面出现(🅰)之前，这个问(👵)题已经强烈袭来(🧖)了—(🖤)—听听那个网球(🍏)被击打的声(🐚)音！现(👚)实世界的网(🧟)球声不会(🥃)以那种强度(🤹)（相对于其他声(🐞)音）(🐣)和频率出现，这个(👲)节奏，以及声(🏉)音的(🍬)质感已经说(🖖)明了一切。

但无论(💢)如何(🐤)，安东尼奥尼的声(🌮)音永远是出(🎴)发于最基(🤭)本的现实的(🐖)——(⬆)绝对不可能(🤰)有在远处，或是墙(🎥)背面(🕤)的人，说话响度与(🦐)前景中的人(🐼)相差无几。但用句(🖱)俗套(🐺)的话讲，他是超越(🌫)现实的（天(👱)呐，写(👱)出来俗的想(🌌)吐）。在《过(📬)客》里，很容易(🈹)注意到开头那个(👙)电风(🗯)扇的声音，也许这(🕒)包含了某种(🌿)心理(🐚)隐喻，但它首(💶)先作为听觉元素(🗄)让人(🏔)感到适切。下一幕(⏰)，来到酒店前(🔓)台，那个烦(📳)人的电风扇(㊙)消失(🌄)了，但空间中(💭)仍存在另一个持(🕒)续的(🥥)干扰，频率更高但(🀄)响度低了不(💔)少，画面里最终能(🌟)看到(⬜)音源是摆在后方(🏩)柜台的另一(🛐)个小(💻)型电风扇，我(🙈)格外需要(😎)这样的变奏(🗻)以适应不同的空(⬇)间与(🎳)进展。在阿巴斯那(🌶)里，也许有个(🛎)更美(🏏)妙的画外空(💱)间经由声音建立(🗃)，但安(🦄)东尼奥尼甚至连(💇)画内空间都(😱)需要声音(🦄)真正建立。每(🍜)一个(💔)空间都有无(🔂)数种方式得到观(🔆)察，创(💇)作者对空间所包(🍐)含灵魂的提(🛬)取态度反映在声(🌌)音的(🛀)剪辑上，我借由画(🌮)面看到它们(🙍)，但唯(🌦)独通过声音(🍙)才进入它(😦)们。

也许电影(🀄)的色彩和声音一(😭)样，具(🏋)有更简单的特性(😅)。《放大》中的色(🎈)彩格(🏴)外妖艳，这不(♑)仅仅是指那些模(🧛)特所(🌏)穿的服装，连最简(🌉)单的红色与(🌀)绿色都是(💰)如此。最让我(🆎)惊奇(💁)的是那个公(🎗)园，当男主在公园(🍌)中拍(🗒)照时，我突然意识(🌪)到自己不知(🙉)道上哪去找一个(🚓)有这(📋)种特质的公园，这(🍭)特质是由颜(⛷)色赋(🏟)予的，绿色形(🤨)成的节奏(🤣)感很强烈，那(🐖)个段落是整部电(🦋)影里(🥊)我最喜欢的。如果(🐵)说解读家们(💜)在《放(🔖)大》中能找到(🤫)一些所指与颜色(🕡)对应(😋)的话，那么《过客》里(🆘)的颜色将更(🏄)加“普通”，隐(⬅)喻的意味儿(📌)更低(🖌)，却仍保留着(👿)单纯的视觉刺激(🔳)以使(🖨)我们直接理解，它(🌘)们不再像《红(🏂)色沙漠》海报里的(♍)颜色(🍮)那样，尖锐地似乎(🧥)都有些刻意(🔓)了。

他(🏟)也有着一种(⏰)最受我喜(🐔)爱的调度方(♑)式，奥逊威尔斯那(👤)种景(⭐)深镜头功力也许(❇)很强，但每个(🐢)人物(👌)只是像螺丝(🎷)钉一样出现在他(🐙)们该(🥅)出现的景别，发出(🚄)他们该做的(💧)动作，这也(⛪)许让我觉得(📔)对画(✖)面中的人物(📓)有些缺少感情了(🥟)。另一(🗼)个意大利导演费(🏺)里尼，人物会(🧑)如跳舞般接近又(🔖)跳出(🍐)，最后遗落下一个(👵)孤独的人儿(📷)（这(🚬)倒让我觉得(🛬)费里尼是(🕑)爱这角色的(🔕)），但他们是经历(📻)过热(💶)闹喧嚷的。安东尼(🥓)奥尼的人物(⚾)从一(🗒)开始就不和(🥀)谐，而且他们绝不(🤳)居于(🛐)自己应该在的位(🧗)置，永远在逃(🔠)避，这样会(🐸)开辟出更大(📊)的画(🤖)面空间，也使(🍁)得动作——或者(💘)用现(🍡)在常被提及的“姿(👹)态”——不再(🕉)是木偶般缺少灵(🛠)魂的(💻)目的执行工具，而(🎸)拥有情感内(👗)化—(🤺)—尽管连动(🏎)作本身也(🧠)常常在逃避(🏭)。

也许让大多数观(🐘)众着(🤛)迷的是安东尼奥(🚠)尼电影中的(🏹)空间(🚎)，确实，我也爱(🏳)它们，我本想就此(🛥)对比(👺)一下维斯康蒂的(🗂)空间建立方(🦊)式，但现在(🙃)是什么时候(👩)，已经(🤶)12点多了吗？(🛋)好吧，我仍然想简(🖋)单写(🧣)写。之前不记得在(🚍)哪里听人说(🉐)他喜欢看电影中(🥠)角色(😬)走路的样子，这些(🏼)镜头几乎是(🛄)导演(🕟)的签名，我明(🕦)白这种感(🥣)觉，但安的电(🛴)影里走路还意味(🤪)着空(🤔)间（当然也可能(🔴)是小跑，甚至(😛)开车(🅿)啦），他在画(⏯)面视觉中加入了如此(🔜)多环境的要素，那(🍸)些几何式（(🚹)仅用这一(🚩)个词是严重(🐙)不能概括的）的(🤣)图像在单个画面中已(✴)独立表意，然而还(😺)是经由角色(🐁)的运动才将他们(⏯)串联(🥁)起来，但我要马上(🏪)反驳我的上(🧑)一句，因为(🥤)我只是(🚿)在每一个(👩)场景强烈地(🔝)经历了这个空间(😌)，我对(🥄)整个空间仍然一(⛩)无所知，它们(🕺)并没有被真正串(🔁)联，我只是重复地经历(😸)、经历，到了最后(🐈)，除了整个空(❗)间，电影的(🆗)其他所有部(📎)分倒是都被圆满(⛩)感知了。这一点在《夜》里(✖)也许最为明显。

哎(🌾)呀，老维斯康(🌄)蒂，没有太多时间(⏫)留给(🎫)你了，我首先是想(🔯)为一种轻浮(💋)的态度向(🤸)你道歉(🍇)。在看完《白(⚡)夜》后，我把这(🤖)个既不那么现实(🏡)主义(🔚)，也不那么类似《豹(🍡)》的片称为转(🤴)型期电影，但这是(📝)十分不公平的！没有人(🔌)是生活在转型期(🦃)内的，我们现(😺)在永远不(👖)知道目的地(⛩)在哪，以一种上帝(🍌)式的姿态评判是可憎(🧠)的。当下就是当下(🎃)，彼时的你也(🔬)许也意识到现实(💡)主义(🚺)不再完全有效，转(🍹)而开始了自(🥪)己的实验(😸)，或者说(🥨)，仅仅凭直(✋)觉开始了创(✈)作。这部《白夜》的空(🙎)间布(🏍)景，别人看来可能(🎽)有些粗制滥(📝)造，但你也许正刻(👯)意为之，你在探索心中(🌇)的情感是如何建(💔)立起空间的(💖)，幻梦是如(🚲)何给空间带(🎖)上色调的，视觉元(🍑)素又是如何以舞蹈的(🕑)形式呈现出来的(⤵)，你多擅长拍(🌌)舞！

《北斗七星》里你(Ⓜ)的改(🦍)变令我震惊，不得(🐝)不猜测那些(🐥)年究竟发(🗂)生了什(🔬)么真正触(👩)动到你心房(♟)的事。开头的那种(🐧)速度(🚳)，让我想起了《妖夜(🎲)慌踪》。现实的(🎑)东西仍存在于你(🏞)的电影里，但它们或多(🌂)或少带上了失落(🎖)的调子，我最(😨)喜欢里面(🍿)的风，它们伴(🍢)着那些表现主义(⏰)光线几乎要把你的心(✂)与里面蕴含的全(🍳)部感情吹出(🔎)来。也许在未来，你(📬)的空(🧙)间不再这么粗粝(🎒)黑色，而显得(🍒)庄严，但那(🥂)或许正(🔪)是《豹》中公(⛽)爵因为衰老(🌬)脆弱而不得已为(🥎)之的(🎭)节制...

现在太晚了(🚠)，我感觉难过(😽)，如果这会儿还不(👸)睡觉，一道深渊就会逐(🦒)渐在我眼前清晰(🐱)起来，就像我(🌛)看它它看(❌)我那样简单(⛰)。这不仅仅是因为(🏚)明天要上班，或许正是(🌠)因为上班，谁知道(🐕)呢。我明明已(🧑)经结尾，又开始盯(🐀)着卫(🥗)生间里一条该死(🎋)的毛巾，真烦(🍀)人，毛巾有(🎽)什么好(👭)看的！也许(♐)现在出门，就(🥀)能遇见楼下垃圾(🌦)桶旁(💣)边那只简州猫了(😛)，但我太累了(🕌)，我想睡觉。哎，未来(😃)，未来！