剧情简介
张婆(⛏)子一(🙀)下(xià )子就怒(nù )了起来：你这(zhè )个没出(chū(🍎) )息的(🐢)！自己(🖱)的媳(⛷)妇都(🏨)(dōu )带不回(huí )来吗？我看你就是存(cún )心包(🌯)庇(bì(🍸) )周氏(📈)和那(🛴)三个(🍄)(gè )赔钱货(huò )！
赵秀(xiù )才对上张秀娥(é(🎒) )也只(🏏)能(né(🕑)ng )败下(♐)阵来(⛳)，最终同意(yì )了。
孙(sūn )屠户和他们是老相识(🌈)(shí )了(🌋)，顺(shù(✍)n )便把(💏)猪心(🛐)和猪(zhū )肺外加(jiā )猪腰子(zǐ )都给了他们。
买(🍚)了布(🤡)(bù )之(🍬)后，周(📀)氏就(🥑)说道：东西应(yīng )该够了，咱们(men )这就走(zǒu )吧(👂)。
张(zhā(💒)ng )秀娥(🈯)有一(🌭)些恼(⚪)(nǎo )了，这(zhè )在张家的时候的时候(hòu )就(🗿)被人(🥉)(rén )赔(🏎)钱货(🕍)赔钱(🤞)货的喊着(zhe )，到了(le )周家竟然还有(yǒu )人这么(me )喊(Ⓜ)。
谁(shuí(📵) )知道(🐼)这还(🐁)孩子(⏩)(zǐ )们还开(kāi )口问呢，周氏就拿出(chū )了这两(🌊)(liǎng )样(🗿)东西(📵)。
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《雷光网》常见问题
跑者将人(📱)生押注在十秒里，动画也在那(🛑)十秒里势要改(👦)变(🧀)观众眼前所(🍅)见(🈯)的一切，比赛(🖌)结(🙍)束，一切煽动性(🎙)的东西戛然(🏞)而(🏿)止，这绝非单纯(🚍)感动的体验，它(❄)拒(🥦)绝把角色心(🦊)象世界剥开。是的(💬)，如果说同为(🏨)独(🏺)立动画出身(🕙)的(🍌)新海诚动画由(😆)不同角色的内(🖐)面，通过宛如对唱一样的台词(😭)互(🤓)相交织组成(😈)，观(🗿)众相信主角(🔝)（(🏨)我）笃定了与(🌀)他者能最直接地连结、笃定(💬)世界的一切，然(😵)后(🔪)观众成为共(🏻)享(🏹)同一种感受(🍺)的(✒)共同体，那么岩(🔡)井泽健治在(🥍)转(🤱)向商业制片第(🐃)一作、用转描(🧥)技(🙎)法制作的《百(🚒)米。》则希望观众更(🏪)主动地探索(⤴)，找(💋)到属于自己(🤴)的(🔀)那个“我”。以及新(🐾)海诚因为他是(📖)“动画民科”，通过静止的层与层(🌟)之(🍼)间的作用挖(🍑)掘(🌄)世界的深度，岩(🏸)井泽明显有着(🚬)压倒性的动画素养，他相信动(🚨)画要动，不需要(🥌)内(⛔)面、仅靠纯(🥀)粹(👷)的动就能连结(🌄)世界，《百米。》正是(😝)这样一部只有(🉐)表层面孔的动(🧗)画，且是充满杂(💟)质(💸)的面孔。
转描(🗑)与纯手绘动画不(🎬)一样的是它(🌉)一(🙂)定是绘画（手(🎗)的劳作）与摄(🚺)像机（机器）(🕌)的共同作业。转描动画有着“我(🛴)”与(🍕)世界的戏剧(👠)，这(🎭)里的“我”是指由(📿)构成动画的线(🏅)的原生质（protoplasm），正因为原画师(🍐)之手的劳作，这(📓)种(👄)拒绝僵化的(🏁)变(🔴)化具备个人性(🧦)，但这种个人性(🐬)总会被摄像机(🤕)下客观世界的(🐹)物质与逻辑引(🕦)导(🐍)、诱惑，而原(🗣)画师之手又把线(🍁)的质感紧紧(🛵)地(🍪)把握在自己笔(🍇)下，对现实的物(😏)质与逻辑进行(🌒)抗衡。体育故事也是这么一回(🚅)事(👃)，我们为之热(🌻)泪(♌)的种种运动的(🤨)人生，实际上是(⛱)人用身体投身到世界，与世界(🆙)交流、抗衡，甚(🍖)至(🎶)可能被世界(⛱)撕(🐜)裂的戏剧一样(🐜)。
于是，转描动画(🧝)里的手与机器(🔙)的共作（这种(⏱)共作也可以当(🚺)做(🍿)在互相撕扯(🏖)），以永远不和谐(🔂)、不精确的(🎵)样(🕑)子在动画的表(📢)层留下了种种(🔉)杂质，比如看着(😶)像是扁平的脸却有着不相协(🥀)调(🌆)的过于立体(🖨)的(📺)运动，比如有的(🍯)动画师手艺跟(🎈)不上现实世界的运动，导致角(🦈)色动得“不像人(🤬)”，但(🦒)在《百米。》里，我(🤯)更(🌀)愿意把这些杂(🍺)质称为现实对(🚫)动画面孔留下(💀)的伤痕。当跑者(😄)在起跑线各自(🦐)准(🆎)备时，衣服的(📪)折痕比纯手绘动(🤘)画要来得更(🔵)密(🈲)集；倾盆大雨(🧜)让跑者身上出(📟)现不断蠕动的(🏾)光泽，宛如现实在抚摸动画的(🛷)肌(💘)理——这部(🚃)动(🈁)画毫不在意让(🤧)信息量变得排(♋)山倒海——也是这个长镜头(🕣)里，在开始赛跑(🚶)那(📹)决定人生的(💱)十(😎)秒之前，框里的(🥗)一切人和背景(🏜)的线都在运动(💠)里抖动，我们第(⚓)一次如此清晰(😡)地(👢)看见人与世(🎰)界的相互作用力(🌜)，这正如鱼丰(😅)漫(🔲)画总是表现出(🤠)谵妄的价值观(🎑)一样，究竟是世(👢)界影响了人，还是偏执狂在动(✈)摇(⏯)世界，我们无(🌭)法(🥏)确定何者才是(💃)现实，或者说，即(🙎)使转描动画也不存在所谓的(📽)确凿的现实性(🕎)吧(🎃)。因为角色从(🏠)不(😤)说出心里话，直(🌱)到富坚被现实(📎)压垮崩溃，线条(📷)也跟着紊乱，他(💣)哭的样子着实(🕺)令(🕤)人心疼之余(🌭)也让人忍俊不禁(💴)。
是去年喜欢(👬)的(🤖)动画之一《猫妖(🌊)小杏》刚好也是(⏫)转描动画，它同(🚎)样有着来自现实的杂质，比如(🗂)该(🔈)片采用现场(🍏)收(💓)音的方式，电影(🥂)的“声腔”有着超(🚷)出画纸之外的空旷，然而这是(🍹)一部需要抑制(🎸)住(✍)单纯靠手作(🍥)来(🛋)想象运动的动(🏮)画，因为少女对(📍)世界感到无聊(💛)，她面对会说话(📀)的猫这种超自(📝)然(📨)生物也毫无(👼)想法。形式在故事(🎟)引导下，转描(🥇)动(🤳)画将现实里的(🚹)那些习以为常(🖐)的“噪”与“动”带入(⚫)动画后，现实性被动画给均质(👕)化(🌷)，留下了不和(🎭)谐(😊)的扁平的表面(🍂)。《百米。》的杂质留(🛍)下了凹凸不平的面孔，个人与(🛳)世界、动画与(📨)现(🎒)实、手与机(🏻)器(♋)对运动的想象(🌙)力不断彼此抗(🦁)衡，几乎要冲破(📬)平面的画纸、(🌋)画面、银幕。要(🚳)说(📬)动画哪些地(➗)方不是转描的话(😿)，几乎就只有(⚓)跑(🤟)步的时刻，在标(🔅)枪打响后，跑者(💳)对爆发力与全(🎭)力以赴的迷恋直接冲破现实(😥)，画(🌕)者无法参照(🐅)现(🤯)实，只能发挥自(♐)己的想象去描(👵)绘速度。这就是这部动画所描(📃)绘的体育运动(✉)，画(💄)者无疑也是(🧐)选(🔅)手。
我觉得岩井(⛰)泽这次联合动(🌅)画师小岛庆祐(🈳)确实在一般的(🏯)日本商业动画(🕺)体(👜)制里带来了(🛐)此前没有的东西(🎽)（或者说是(🍆)“杂(🚊)质”），动画师出(🤼)身的押山清高(🐑)在去年上映的(👧)《蓦然回首》里缩小了动画电影(🔁)的(🍆)制作规模，利(💜)用(🕕)小团队的体制(🈶)尽可能保留原(😽)画师的人工性，这种体制宛如(🖲)希望洗净日本(🉑)动(⏳)画的工业属(📏)性(😍)，我觉得押山应(🏉)该希望观众能(♉)注意到那些“动(🦏)”里蕴含着手的(🤾)劳作，通过一种(🐁)隐(🏹)秘的“元动画(🏝)”，在这部以画画为(👻)题材的动画(✈)里(🆑)，利用动画之“动(🕑)”让人意识到这(🎳)是画，然后想到(✈)不同的笔触各有主人，并为这(🦕)种(🚆)人工的物质(🍶)性(🎅)感动。若借用土(⏱)居伸彰的说法(🏃)来说的话，那就是《蓦然回首》的(💱)局限性在于对(😥)动(🚨)画的定义只(🥅)看(📺)到了帧与帧之(🕐)间，动画还有“帧(😍)之彼端”的可能(👋)性，即观众的自(🤽)我意识。面对《百(🌝)米(🍸)。》凹凸不平的(🛎)面(🏆)孔，我们却无法(🏖)以一种动画(🍹)教(🧙)养判断它的好(🥙)与坏，只是在极(🐿)速一百米里，观(🎸)众看到的不只是绘画与手的(🏾)劳(👫)作的奇迹，动(🎁)画(⬅)在逃避现实之(😞)前先要注视现(🎚)实，只剩下速度的世界里我们(🍡)可以选择看清(👯)“我(📂)”自己的面孔(🚿)。
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