士兵男孩剧情简介
这个称呼，和之前(qián )的时(👍)(shí )候已经不(🚡)一样了(🎛)，里(lǐ(📐) )面满是疏离(🍡)(lí )的感觉(jià(📖)o )。
发现大家都(dōu )十分着急，就知(⏱)道下手(✍)(shǒu )的(🗻)人没(mé(🤤)i )在这(🔌)，这才缓(huǎn )和(🧙)了一下脸(liǎ(📮)n )色。
你(nǐ )既然(rán )来了，那就在这(🕔)看着(zhe )。张(🧟)秀娥(🌫)冷(lěng )冷(🚠)的扫(💡)(sǎo )视了一眼(👬)张大湖。
那如夫(fū )人是有几分(fèn )手段，但是(🦂)性格浮(🌸)躁(zà(📎)o )，很难成(👡)大(dà(🌴) )事。
张大湖(hú(💃) )觉得，张婆子简直就(jiù )是给他(👈)指了(le )一条死(🏋)(sǐ )路。
除(🎱)了张(👃)秀娥让人特(💽)意(yì )给张大(👭)湖留(liú )下来的(de )猎物，张大湖自(🐨)己也摸(🧚)索(suǒ(⏳) )出来一(⛳)些方(📻)(fāng )法，可(kě )以(🤝)抓到一些猎(🍎)(liè )物了。
正所(suǒ )谓龙生九子(zǐ(📃) )，子子(zǐ(🏛) )不同(🍶)，张春桃(🥍)(táo )和(🛎)那原主张(zhā(🏗)ng )秀娥的(de )性格，是有本质上的区别(bié )的。
许云(😗)山(shān )笑(📈)着摇(🙍)(yáo )摇头，轻轻(🅱)的(de )感慨了一(🍤)句(jù )：是时候应(yīng )该走了(le )。
这(😵)庙宇很(🎏)大(dà(🔝) )，聂远乔(🏏)故(gù(🦏) )意让人(rén )在(❎)张(zhāng )秀娥睡(🕍)觉的地方挡上(shàng )了挂着锦布(😢)(bù )的木(🅱)架(jià(🍯) )子，秦昭(🎢)也看(👁)不到里面是(🖲)(shì )什么样的，这才踏(tà )实的睡下了。
现在应(🕙)该都(dō(❄)u )处理(🚰)好了吧(🖱)(ba )？许(👎)云(yún )山继续(🔀)问道。
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《士兵男孩》常见问题
跑者将(🚜)人生押注在(😟)十(🏺)秒里，动画也在(🐟)那十秒里势要(📞)改(🎥)变观众眼前(🎅)所见的一切，比赛(🌽)结束，一切煽(🧟)动(🙂)性的东西戛(😹)然(👫)而止，这绝非单(🌌)纯感动的体验(🎃)，它拒绝把角色(📽)心象世界剥开(💯)。是(🌠)的，如果说同(🔡)为(🥈)独立动画出(⛺)身(🎴)的新海诚动画由不同角色的(🥅)内面，通过宛如(🧤)对唱一样的台(✉)词(💈)互相交织组(💂)成(🏙)，观众相信主(📸)角（我）笃定了(🏗)与他者能最(🛥)直(👻)接地连结、笃(🚒)定世界的一切(🔖)，然(🐞)后观众成为(😡)共享同一种感受(🚷)的共同体，那(🚅)么(🧠)岩井泽健治(🤦)在(🦅)转向商业制片(🚰)第一作、用转(🌂)描技法制作的(🧝)《百米。》则希望观(🗃)众(🆖)更主动地探(🐉)索(🛶)，找到属于自(🆒)己(🚮)的那个“我”。以及新海诚因为他(💵)是“动画民科”，通(⛲)过静止的层与(🏔)层(📎)之间的作用(🤫)挖(😛)掘世界的深度，岩井泽明显有(😮)着压倒性的动(🌆)画素养，他相信(😑)动画要动，不需(💒)要(🚒)内面、仅靠(🕣)纯粹的动就能连(🐘)结世界，《百米(🗂)。》正(💯)是这样一部只(🍃)有表层面孔的(👬)动画，且是充满(☕)杂质的面孔。
转(🏭)描与纯手绘动(🅾)画(🤔)不一样的是(👇)它(🏍)一定是绘画（(🏋)手的劳作）与摄像机（机器(🚡)）的共同作业(🤩)。转描动画有着(🔑)“我(🧓)”与世界的戏(🏪)剧(🍿)，这里的“我”是指由构成动画的(🈁)线的原生质（(✒)protoplasm），正因为原画(🛍)师之手的劳作(🎭)，这(🎏)种拒绝僵化(🐃)的变化具备个人(😆)性，但这种个(💏)人(🐪)性总会被摄像(🍃)机下客观世界(🧑)的物质与逻辑(🐪)引导、诱惑，而(⏩)原画师之手又(❗)把(🌿)线的质感紧(🤺)紧(😞)地把握在自己(👆)笔下，对现实的物质与逻辑进(🏁)行抗衡。体育故(⛳)事也是这么一(👂)回(🎫)事，我们为之(📉)热(🛳)泪的种种运动的人生，实际上(🍄)是人用身体投(🤲)身到世界，与世(🍬)界交流、抗衡(🆑)，甚(🤓)至可能被世(🚩)界撕裂的戏剧一(🐃)样。
于是，转描(👚)动(🔏)画里的手与机(💊)器的共作（这(🤝)种共作也可以(😛)当做在互相撕(👵)扯），以永远不(🆑)和(🚤)谐、不精确(🛵)的(⏮)样子在动画的(🐀)表层留下了种种杂质，比如看(🌤)着像是扁平的(❣)脸却有着不相(🍑)协(🏝)调的过于立(🍹)体(👌)的运动，比如有的动画师手艺(👓)跟不上现实世(🍶)界的运动，导致(😯)角色动得“不像(🦎)人(🆓)”，但在《百米。》里(😭)，我更愿意把这些(🍴)杂质称为现(⤴)实(🤺)对动画面孔留(🌔)下的伤痕。当跑(💺)者在起跑线各(✏)自准备时，衣服(🏍)的折痕比纯手(🥋)绘(🤮)动画要来得(🐳)更(👕)密集；倾盆大(🌟)雨让跑者身上出现不断蠕动(💋)的光泽，宛如现(🤜)实在抚摸动画(👙)的(🧔)肌理——这(🗯)部(🍡)动画毫不在意让信息量变得(🔌)排山倒海——(🅰)也是这个长镜(🔱)头里，在开始赛(👢)跑(😳)那决定人生(👔)的十秒之前，框里(➕)的一切人和(✖)背(😿)景的线都在运(🆖)动里抖动，我们(🎶)第一次如此清(♎)晰地看见人与(🍆)世界的相互作(🎐)用(👇)力，这正如鱼(💊)丰(🐱)漫画总是表现(♋)出谵妄的价值观一样，究竟是(🥊)世界影响了人(🍶)，还是偏执狂在(💭)动(❎)摇世界，我们(🐪)无(🚦)法确定何者才是现实，或者说(🕚)，即使转描动画(😘)也不存在所谓(🈁)的确凿的现实(✝)性(🤛)吧。因为角色(🌃)从不说出心里话(🕟)，直到富坚被(⭐)现(🤪)实压垮崩溃，线(🏦)条也跟着紊乱(🏚)，他哭的样子着(🤒)实令人心疼之(🤙)余也让人忍俊(🔍)不(📖)禁。
是去年喜(📩)欢(🍵)的动画之一《猫(🥋)妖小杏》刚好也(👼)是转描动画，它(💺)同样有着来自(🖖)现实的杂质，比(🥏)如(🏹)该片采用现(⛏)场(📅)收音的方式，电影的“声腔”有着(🍵)超出画纸之外(😕)的空旷，然而这(🆖)是一部需要抑(🏰)制(❌)住单纯靠手(🔐)作来想象运动的(🦌)动画，因为少(🔡)女(🙃)对世界感到无(🌳)聊，她面对会说(💐)话的猫这种超(🌡)自然生物也毫无想法。形式在(🕜)故(🐑)事引导下，转(🦂)描(🏇)动画将现实里(🎞)的那些习以为(🎁)常的“噪”与“动”带(😈)入动画后，现实(✊)性被动画给均(👾)质(🍅)化，留下了不(🥉)和(🚦)谐的扁平的表面。《百米。》的杂质(🎿)留下了凹凸不(🏨)平的面孔，个人(💷)与世界、动画(🗾)与(🍌)现实、手与(🤚)机器对运动的想(✴)象力不断彼(💫)此(💻)抗衡，几乎要冲(🦅)破平面的画纸(🌌)、画面、银幕(🖨)。要说动画哪些地方不是转描(🍿)的(🔸)话，几乎就只(🎄)有(🚆)跑步的时刻，在(🗻)标枪打响后，跑(🛎)者对爆发力与(😲)全力以赴的迷(🐞)恋直接冲破现(✈)实(👦)，画者无法参(📔)照(🙉)现实，只能发挥自己的想象去(🐽)描绘速度。这就(💱)是这部动画所(⏹)描绘的体育运(💐)动(🏭)，画者无疑也(😃)是选手。
我觉得岩(➿)井泽这次联(🦆)合(🔊)动画师小岛庆(🍄)祐确实在一般(💿)的日本商业动(🐤)画体制里带来了此前没有的(🌼)东(🥋)西（或者说(🍎)是(🤩)“杂质”），动画师(😂)出身的押山清(🛠)高在去年上映(🎫)的《蓦然回首》里(🏌)缩小了动画电(😐)影(🗄)的制作规模(🔄)，利(🍖)用小团队的体制尽可能保留(🕴)原画师的人工(🔕)性，这种体制宛(🚓)如希望洗净日(🐦)本(🈂)动画的工业(🕷)属性，我觉得押山(❤)应该希望观(👊)众(✅)能注意到那些(🏩)“动”里蕴含着手(💷)的劳作，通过一(🛺)种隐秘的“元动画”，在这部以画(🏠)画(📨)为题材的动(🍁)画(📦)里，利用动画之(🛵)“动”让人意识到(👊)这是画，然后想(🤱)到不同的笔触(🤳)各有主人，并为(🤤)这(🏤)种人工的物(🍛)质(👷)性感动。若借用土居伸彰的说(Ⓜ)法来说的话，那(🍷)就是《蓦然回首(👡)》的局限性在于(🐱)对(💴)动画的定义(🕢)只看到了帧与帧(🍧)之间，动画还(📄)有(🍂)“帧之彼端”的可(🌌)能性，即观众的(🙇)自我意识。面对(🥞)《百米。》凹凸不平的面孔，我们却(⛵)无(🔣)法以一种动(🛣)画(🐗)教养判断它的(🍷)好与坏，只是在(💀)极速一百米里(🐄)，观众看到的不(🏋)只是绘画与手(🆕)的(💟)劳作的奇迹(📥)，动(🔰)画在逃避现实之前先要注视(🦖)现实，只剩下速(♓)度的世界里我(⌚)们可以选择看(📵)清(🌧)“我”自己的面(🏥)孔。
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