在所有的(🔪)电影(🥅)里，安东尼奥(🏋)尼的声音是最让(🔚)我痴(🕔)迷的。很想写一篇(🛣)长长的影评(📵)，记录周六三部电(👣)影的(👎)迷人之处，但我太(🦐)累了，也没有(🌜)时间(🛺)。随着日子的(〰)流逝，我感(🆕)觉到一种紧(🎯)迫感，那是因为我(🐦)逐渐(👝)意识到并不想对(🥙)影片有一个(🕗)富有(📴)洞见的影评(🚑)式分析，只是想简(🥠)单诉(🤓)说看完电影后愉(🚨)悦的激情，而(🚈)时间是最(📦)会扼杀此类(🕧)精灵(🏟)的。总之，它们(🌹)应当更潦草地出(🏋)现在(🐭)我的影评里。

我该(Ⓜ)怎么形容安(🐒)东尼奥尼电影的(💳)声音(🐊)呢，不妨先谈谈其(🏻)他的几部片(📐)。在《奇(📒)遇》里，我一定(🥗)为小岛上(🥪)的寻找感到(🛬)过某种震颤，乍一(🚵)看，可(💶)能会说那些天际(🦈)线，那些海平(🐀)面，还(🧀)有嶙峋的石(🚯)块曲线，有种眩晕(👛)感，它(🌇)们在构图和调度(🤸)上的确至关(😤)重要。但唯(🚡)有那个有节(🌷)拍，甚(⚽)至有点儿魔(🎙)性的海浪声陪伴(🚄)，才让(🚶)我真的相信：也(💅)许下一秒这(😣)些人真的要掉到(➗)海浪(🥟)里头；在《夜》和《蚀(🏜)》里，让我忘不(😘)掉的(♿)是鞋跟踩在(🐆)地面的声(🚋)音；《放大》最(🥅)有意思，几乎所有(⬜)人都(🛺)会为结尾的是否(😥)存在说上两(🏒)句，但(🦅)吸引我的不(🎯)是这些，远在最后(🧝)的画(📔)面出现之前，这个(🥈)问题已经强(👞)烈袭来了(🏎)——听听那(🛫)个网(🎹)球被击打的(🍃)声音！现实世界的(🍭)网球(🚩)声不会以那种强(📰)度（相对于(✔)其他声音）和频(🚦)率出(🙌)现，这个节奏，以及(🤠)声音的质感(🎥)已经(📂)说明了一切(💲)。

但无论如(🏑)何，安东尼奥(👇)尼的声音永远是(👰)出发(💕)于最基本的现实(🧙)的——绝对(📳)不可(🐘)能有在远处(🖊)，或是墙背面的人(🃏)，说话(🍀)响度与前景中的(🏄)人相差无几(👯)。但用句俗(🐵)套的话讲，他(👍)是超(⛅)越现实的（(🐐)天呐，写出来俗的(🛎)想吐(🤱)）。在《过客》里，很容(😪)易注意到开(🆗)头那个电风扇的(🍔)声音(🤙)，也许这包含了某(😾)种心理隐喻(🐌)，但它(🐀)首先作为听(🕛)觉元素让(🎀)人感到适切(🥡)。下一幕，来到酒店(🌉)前台(👙)，那个烦人的电风(🥒)扇消失了，但(👢)空间(💖)中仍存在另(🌙)一个持续的干扰(🎤)，频率(🛂)更高但响度低了(🥂)不少，画面里(✖)最终能看(🧙)到音源是摆(🚞)在后(🧛)方柜台的另(👫)一个小型电风扇(🚤)，我格(🛬)外需要这样的变(🚎)奏以适应不(🏒)同的空间与进展(💎)。在阿(🦊)巴斯那里，也许有(🎌)个更美妙的(🚽)画外(👳)空间经由声(💢)音建立，但(🍹)安东尼奥尼(🌉)甚至连画内空间(🕡)都需(⛵)要声音真正建立(💻)。每一个空间(🅰)都有(✡)无数种方式(☕)得到观察，创作者(㊗)对空(🎞)间所包含灵魂的(🆘)提取态度反(🦇)映在声音(🕚)的剪辑上，我(🚨)借由(🛷)画面看到它(🧦)们，但唯独通过声(⏳)音才(📽)进入它们。

也许电(🎽)影的色彩和(🔲)声音一样，具有更(🌕)简单(🚖)的特性。《放大》中的(㊗)色彩格外妖(🎏)艳，这(🎳)不仅仅是指(🚰)那些模特(🌃)所穿的服装(💡)，连最简单的红色(🚔)与绿(🌷)色都是如此。最让(🎧)我惊奇的是(🍢)那个(🍾)公园，当男主(🚑)在公园中拍照时(🌚)，我突(🎻)然意识到自己不(🐕)知道上哪去(🏂)找一个有(🙌)这种特质的(💍)公园(📫)，这特质是由(♍)颜色赋予的，绿色(🐓)形成(😵)的节奏感很强烈(🍙)，那个段落是(📺)整部电影里我最(🎌)喜欢(📒)的。如果说解读家(💏)们在《放大》中(⏯)能找(🗾)到一些所指(👧)与颜色对(🏼)应的话，那么(👡)《过客》里的颜色将(⛵)更加(🗺)“普通”，隐喻的意味(🍔)儿更低，却仍(🆔)保留(♏)着单纯的视(💩)觉刺激以使我们(👊)直接(💆)理解，它们不再像(🐜)《红色沙漠》海(🔵)报里的颜(🌔)色那样，尖锐(♈)地似(🛷)乎都有些刻(👬)意了。

他也有着一(🈹)种最(💡)受我喜爱的调度(🍄)方式，奥逊威(🔞)尔斯那种景深镜(📱)头功(🤥)力也许很强，但每(💾)个人物只是(🚩)像螺(🏸)丝钉一样出(👫)现在他们(🌎)该出现的景(🦇)别，发出他们该做(🐛)的动(🤨)作，这也许让我觉(🚬)得对画面中(🧛)的人(🕚)物有些缺少(🉑)感情了。另一个意(🍒)大利(🤸)导演费里尼，人物(🐼)会如跳舞般(💯)接近又跳(📦)出，最后遗落(💉)下一(⏭)个孤独的人(🤣)儿（这倒让我觉(🎭)得费(🆖)里尼是爱这角色(🚃)的），但他们(🤭)是经历过热闹喧(🍮)嚷的(👻)。安东尼奥尼的人(🖌)物从一开始(📁)就不(💁)和谐(😂)，而且他(⬆)们绝不居(⛩)于自己应该(😩)在的位置，永远在(🕴)逃避(🗞)，这样会开辟出更(🕕)大的画面空(✖)间，也(🔔)使得动作—(💊)—或者用现在常(👨)被提(🤽)及的“姿态”——不(😰)再是木偶般(😣)缺少灵魂(🛺)的目的执行(📴)工具(🍧)，而拥有情感(🎼)内化——尽管连(🔔)动作(🥧)本身也常常在逃(🎨)避。

也许让大(🍤)多数观众着迷的(🏾)是安(🏸)东尼奥尼电影中(⬛)的空间，确实(📂)，我也(🛫)爱它(⛩)们，我本(🕶)想就此对(💝)比一下维斯(😍)康蒂的空间建立(📨)方式(🥅)，但现在是什么时(🍖)候，已经12点多(🕝)了吗(🕤)？好吧，我仍(🔝)然想简单写写。之(🚇)前不(🏇)记得在哪里听人(🕜)说他喜欢看(🌏)电影中角(🙋)色走路的样(📬)子，这(🤮)些镜头几乎(👘)是导演的签名，我(🧔)明白(〽)这种感觉，但安的(🏺)电影里走路(🆔)还意味着空间（(🦗)当然(⏯)也可能是小跑，甚(😯)至开车啦）(😶)，他在画面(🔝)视觉中(🌴)加入了如(🚃)此多环境的(🍌)要素，那些几何式(🛂)（仅(💃)用这一个词是严(🕯)重不能概括(👋)的）的图像在单(👉)个画面中已独立表意(🛡)，然而还是经由角(😐)色的运动才(🏺)将他们串(🅾)联起来，但我(♍)要马上反驳我的(🌻)上一句，因为我只是在(🖊)每一个场景强烈(📫)地经历了这(🖲)个空间，我对整个(🍒)空间(🚚)仍然一无所知，它(🎪)们并没有被(📕)真正串联(👓)，我只是(👨)重复地经(🔯)历、经历，到(🐟)了最后，除了整个(🌇)空间(🐇)，电影的其他所有(🤳)部分倒是都(😶)被圆满感知了。这(🤢)一点在《夜》里也许最为(😓)明显。

哎呀，老维斯(💧)康蒂，没有太(⛔)多时间留(🌂)给你了，我首(🕚)先是想为一种轻(💗)浮的态度向你道歉。在(🌒)看完《白夜》后，我把(🥚)这个既不那(🆎)么现实主义，也不(💉)那么(🥈)类似《豹》的片称为(📘)转型期电影(🥟)，但这是十(♈)分不公(🍼)平的！没有(🥏)人是生活在(🚕)转型期内的，我们(🐀)现在(💞)永远不知道目的(🈺)地在哪，以一(🐭)种上帝式的姿态(🤵)评判是可憎的。当下就(❣)是当下，彼时的你(🌂)也许也意识(🕒)到现实主(😻)义不再完全(✔)有效，转而开始了(🐲)自己的实验，或者说，仅(👟)仅凭直觉开始了(🔬)创作。这部《白(🐅)夜》的空间布景，别(🤔)人看(😖)来可能有些粗制(🌏)滥造，但你也(🤱)许正刻意(😽)为之，你(🔳)在探索心(🎖)中的情感是(🙄)如何建立起空间(⬆)的，幻(👁)梦是如何给空间(🗻)带上色调的(♊)，视觉元素又是如(🍆)何以舞蹈的形式呈现(📕)出来的，你多擅长(🌲)拍舞！

《北斗七(🦐)星》里你的(📫)改变令我震(💆)惊，不得不猜测那(🥝)些年究竟发生了什么(🔫)真正触动到你心(🤔)房的事。开头(🧢)的那种速度，让我(📷)想起(🤔)了《妖夜慌踪》。现实(😠)的东西仍存(👘)在于你的(🐄)电影里，但它们或(🤤)多或少带上(🚫)了失落的调子，我(🤵)最喜(🐆)欢里面的风，它们(🏾)伴着那些表(🐋)现主义光线几乎(🅰)要把你的心与里面蕴(💤)含的全部感情吹(🍵)出来。也许在(❌)未来，你的(🌚)空间不再这(🍪)么粗粝黑色，而显(😀)得庄严，但那或许正是(🦕)《豹》中公爵因为衰(🖊)老脆弱而不(✈)得已为之的节制(👎)...

现在(㊗)太晚了，我感觉难(🖋)过，如果这会(🏌)儿还不睡(🥈)觉，一道深渊就会(♈)逐渐在我眼(♏)前清晰起来，就像(🛌)我看(🕊)它它看我那样简(🖤)单。这不仅仅(❤)是因为明天要上(🍉)班，或许正是因为上班(💽)，谁知道呢。我明明(👨)已经结尾，又(🏡)开始盯着(📫)卫生间里一(🎄)条该死的毛巾，真(🤣)烦人，毛巾有什么好看(🏁)的！也许现在出门(🌭)，就能遇见楼(🕛)下垃圾桶旁边那(🐋)只简(🏅)州猫了，但我太累(🦐)了，我想睡觉(🐒)。哎，未来，未(💡)来！