剧情简介
鸡肠子看见肖战，意外(🌴)的道：找(zhǎ(🕞)o )我有事？
肖(🏿)战拧眉，思索半天，薄(bá(⏰)o )唇(chún )掀起(🏇)(qǐ(🍃) )，吐出一个字(📛)：嗯。
陈美(🏻)(měi )，别(bié )忘了(🎁)你答应过(🥀)我(🕛)们的事情，302寝室(shì )的(de )成(🌓)员，一个都不(🏡)能少。
之前或(🔱)许(xǔ )还(hái )没(méi )有伤到(📡)骨头，最后冲(🎨)刺的时候(hò(🌧)u )，她(tā )能明(⏲)显感觉到脚(🚖)突然一阵(🗺)刺(🏂)痛。
听(tīng )到(dà(👾)o )班上(shàng )发(🥊)出的响动，他(🥁)才回头看(kà(📽)n )了(le )一(yī )眼，刚好看见顾(🛡)潇潇背着陈(🎨)美(měi )，抬(tái )手(🏵)费力擦汗的模样。
看着(🌀)她失落(luò(🗺) )的(🔪)(de )样(yàng )子，魏如(🎸)昀叹了口(🗑)气：真的对(🎹)(duì )不(bú )起(qǐ(🤨) )。
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《密室大逃脱第一季免费观看完整版》常见问题
跑(🕞)者将人生押注(🏰)在十秒里，动(🛸)画(🍥)也在那十秒里(🎄)势要改变观众(🔡)眼(⌚)前所见的一(😮)切(👻)，比赛结束，一切(🐇)煽动性的东(🥓)西(🏗)戛然而止，这(🛵)绝(💥)非单纯感动的(🥋)体验，它拒绝把(➗)角色心象世界剥开。是的，如果(🌚)说(🈯)同为独立动(🛑)画(👓)出身的新海(🗽)诚(🥃)动画由不同角(🕧)色的内面，通过宛如对唱一样(🏒)的台词互相交(⌛)织(📑)组成，观众相(⛷)信(🛁)主角（我）(💉)笃(🎟)定了与他者能最直接地连(📳)结(🦒)、笃定世界的(🍄)一切，然后观众(🐗)成(🚸)为共享同一(🌌)种(🐋)感受的共同体(♟)，那么岩井泽(🏰)健(🕠)治在转向商(⬇)业(🥖)制片第一作、(🍹)用转描技法制(🍥)作的《百米。》则希望观众更主动(📨)地(🆙)探索，找到属(💔)于(🎂)自己的那个(⏳)“我(🏄)”。以及新海诚因(🎾)为他是“动画民科”，通过静止的(💒)层与层之间的(🆔)作(🆕)用挖掘世界(🎅)的(🐪)深度，岩井泽明(🔸)显有着压倒性的动画素养，他(🔄)相信动画要动(🍋)，不需要内面、(🐐)仅(⛩)靠纯粹的动(⚫)就(📤)能连结世界，《百(⚫)米。》正是这样(⛵)一(🌒)部只有表层面(🐙)孔的动画，且是(❎)充满杂质的面(🔥)孔。
转描与纯手绘动画不一样(🧀)的(🔦)是它一定是(🧚)绘(🏧)画（手的劳作(🎟)）与摄像机（(👅)机器）的共同作业。转描动画(🧘)有着“我”与世界(🎼)的(🕔)戏剧，这里的(🌜)“我(💶)”是指由构成动(😷)画的线的原生质（protoplasm），正因为(📖)原画师之手的(🦌)劳作，这种拒绝(🔽)僵(💼)化的变化具(🦍)备(🚏)个人性，但这种(🔙)个人性总会(🐪)被(🌍)摄像机下客观(😮)世界的物质与(🕎)逻辑引导、诱(🥫)惑，而原画师之手又把线的质(🎳)感(🎥)紧紧地把握(🚷)在(🔎)自己笔下，对现(🤒)实的物质与逻(🧡)辑进行抗衡。体育故事也是这(📧)么一回事，我们(🚯)为(🚩)之热泪的种(😤)种(🚱)运动的人生，实(⛴)际上是人用身体投身到世界(🧗)，与世界交流、(⤵)抗衡，甚至可能(😣)被(💈)世界撕裂的(🆖)戏(🥚)剧一样。
于是，转(🔑)描动画里的(🔼)手(🍸)与机器的共作(🍽)（这种共作也(📈)可以当做在互(⛱)相撕扯），以永远不和谐、不(😝)精(🌇)确的样子在(🏯)动(🈸)画的表层留下(🕵)了种种杂质，比(🧖)如看着像是扁平的脸却有着(💝)不相协调的过(🌩)于(👫)立体的运动(🥈)，比(🍛)如有的动画师(♎)手艺跟不上现实世界的运动(🎬)，导致角色动得(🍜)“不像人”，但在《百(📅)米(🚆)。》里，我更愿意(👬)把(👀)这些杂质称为(🎛)现实对动画(🔷)面(🙀)孔留下的伤痕(⬜)。当跑者在起跑(🍸)线各自准备时(🛥)，衣服的折痕比纯手绘动画要(🚂)来(🥖)得更密集；(🌧)倾(🍁)盆大雨让跑者(🤐)身上出现不断(😼)蠕动的光泽，宛如现实在抚摸(🙊)动画的肌理—(🏢)—(🍜)这部动画毫(🏢)不(🤼)在意让信息量(🗾)变得排山倒海——也是这个(🤫)长镜头里，在开(🌵)始赛跑那决定(💇)人(🎯)生的十秒之(🥐)前(🤘)，框里的一切人(🚤)和背景的线(🏺)都(😇)在运动里抖动(🥂)，我们第一次如(🏈)此清晰地看见(🥩)人与世界的相互作用力，这正(🧥)如(🕎)鱼丰漫画总(🤱)是(🌱)表现出谵妄的(🚈)价值观一样，究(🥚)竟是世界影响了人，还是偏执(🧖)狂在动摇世界(👄)，我(🔚)们无法确定(🍤)何(🎬)者才是现实，或(⤵)者说，即使转描动画也不存在(👽)所谓的确凿的(🛫)现实性吧。因为(🐯)角(😌)色从不说出(👕)心(🐭)里话，直到富坚(🌼)被现实压垮(😐)崩(🏷)溃，线条也跟着(🛏)紊乱，他哭的样(🐡)子着实令人心(🚅)疼之余也让人忍俊不禁。
是去(💏)年(🛣)喜欢的动画(💜)之(🚠)一《猫妖小杏》刚(🔇)好也是转描动(🕙)画，它同样有着来自现实的杂(😞)质，比如该片采(🔠)用(👉)现场收音的(👵)方(🥇)式，电影的“声腔(🚜)”有着超出画纸之外的空旷，然(🍇)而这是一部需(😤)要抑制住单纯(🥕)靠(♑)手作来想象(🐗)运(✅)动的动画，因为(🐛)少女对世界(🈹)感(⌛)到无聊，她面对(🍰)会说话的猫这(㊗)种超自然生物(💼)也毫无想法。形式在故事引导(🤶)下(🕳)，转描动画将(👿)现(👲)实里的那些习(🍄)以为常的“噪”与(💞)“动”带入动画后，现实性被动画(🚐)给均质化，留下(🤺)了(🍿)不和谐的扁(🚿)平(🤗)的表面。《百米。》的(👙)杂质留下了凹凸不平的面孔(✖)，个人与世界、(😩)动画与现实、(⤵)手(👨)与机器对运(🍚)动(🔺)的想象力不断(📣)彼此抗衡，几(😭)乎(🛣)要冲破平面的(🤦)画纸、画面、(⛸)银幕。要说动画(♈)哪些地方不是转描的话，几乎(✅)就(📳)只有跑步的(🐄)时(📷)刻，在标枪打响(🌖)后，跑者对爆发(🤵)力与全力以赴的迷恋直接冲(🚌)破现实，画者无(🍻)法(⛏)参照现实，只(📘)能(🦍)发挥自己的想(🕍)象去描绘速度。这就是这部动(🤔)画所描绘的体(🎂)育运动，画者无(🔋)疑(⛩)也是选手。
我(🍴)觉(🍪)得岩井泽这次(🧒)联合动画师(🏗)小(😵)岛庆祐确实在(🍆)一般的日本商(🏡)业动画体制里(🍶)带来了此前没有的东西（或(😊)者(🧑)说是“杂质”）(🖲)，动(⚽)画师出身的押(👠)山清高在去年(🍒)上映的《蓦然回首》里缩小了动(🍊)画电影的制作(🌉)规(✳)模，利用小团(🐰)队(🖐)的体制尽可能(🖇)保留原画师的人工性，这种体(⏺)制宛如希望洗(🙈)净日本动画的(⛴)工(🚋)业属性，我觉(🥅)得(🔭)押山应该希望(🔋)观众能注意(😋)到(🎭)那些“动”里蕴含(🍃)着手的劳作，通(🌔)过一种隐秘的(🐘)“元动画”，在这部以画画为题材(😤)的(🔪)动画里，利用(🦏)动(💱)画之“动”让人意(🖨)识到这是画，然(🏀)后想到不同的笔触各有主人(🍐)，并为这种人工(🎼)的(🥨)物质性感动(🎁)。若(🥌)借用土居伸彰(🥝)的说法来说的话，那就是《蓦然(🕕)回首》的局限性(🎣)在于对动画的(🎿)定(😔)义只看到了(🌤)帧(📲)与帧之间，动画(🐮)还有“帧之彼(🐺)端(🕥)”的可能性，即观(😆)众的自我意识(☕)。面对《百米。》凹凸(💔)不平的面孔，我们却无法以一(🦋)种(🖕)动画教养判(🏙)断(🌌)它的好与坏，只(🐒)是在极速一百(🚏)米里，观众看到的不只是绘画(🎓)与手的劳作的(🐚)奇(🥛)迹，动画在逃(🍏)避(🎱)现实之前先要(⛴)注视现实，只剩下速度的世界(⛎)里我们可以选(🔣)择看清“我”自己(🏺)的(🖱)面孔。
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