初犬剧情简介
容恒(héng )的(🏍)出身，实在(🍳)是过于(📥)根(gēn )正苗(📭)(miáo )红，与(🔥)陆沅所在(🍇)的那艘(sōu )大船(chuá(👊)n )，处于完全相反(fǎ(❕)n )的位(wèi )置。
原(😨)(yuán )本(🦑)疲惫到极致(🛀)，还以(yǐ )为躺下就(😩)能睡着，偏偏(piān )慕(😒)浅(qiǎn )闭着眼睛躺(🐆)了许(xǔ )久(🗞)，就(jiù )是(📔)没(méi )有睡(🔱)意。
话音(🥇)落(luò )，霍(huò(🚕) )靳西再(zài )度翻转(⬅)了慕浅的(de )身(🤙)子(zǐ(🔰) )，沉下身来，从(🐦)背后(🍡)吻(wěn )上了(le )她(😦)的肩颈。
会议(yì )室(🙌)内，大部(bù )分的股(😚)东都已经(jīng )到齐(🏦)(qí )，正等着(💉)他召开(🧘)这次的(de )股(📉)东(dōng )例会。
林老，好(👗)久不见(jiàn )。霍(huò )靳(🚊)西领了慕浅(💦)和(hé(🤖) )霍祁(qí )然上(🈺)前(qián )，恭谨而平和(😂)地(dì )打招(zhāo )呼。
虽(🏥)然已经是七十余(💰)(yú )岁的(de )老(😂)人，容恒(🔈)的外婆林(🤺)若(ruò )素(🏵)看(kàn )起来(🐾)却依旧是精(jīng )神(🕺)奕(yì )奕，满(mǎ(⏺)n )头乌(🦋)发，目光明(mí(🕕)ng )亮，身(🍔)穿改良中式(💅)服装，端(duān )庄又(yò(🚛)u )秀丽。
容恒脸色(sè(🏎) )蓦地沉(chén )了沉(ché(🤤)n )，随后才道(🎍)：没(mé(👎)i )有这(zhè )回(🤮)事。昨天，该说的话(🚣)(huà )我都(dōu )跟她说(🍀)了，是不是她(💤)都(dō(😨)u )好，我都对她(🖱)说了对(duì )不起(qǐ(🥇) )我已经(jīng )放下这(✡)件事了。
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《初犬》常见问题
跑者将人生(🎬)押注在十秒里(🚚)，动(💭)画也在那十(🤸)秒里势要改变观(🤩)众眼前所见(🥩)的(📡)一切，比赛结(🍊)束(🕰)，一切煽动性的(♐)东西戛然而止(🖖)，这绝非单纯感动的体验，它拒(🍍)绝(🤸)把角色心象(💈)世(😛)界剥开。是的(💕)，如(🐦)果说同为独立(😂)动画出身的新(🚛)海诚动画由不(💦)同角色的内面(🥨)，通(🤴)过宛如对唱(😝)一(🚽)样的台词互(🔬)相交织组成，观众(🛫)相信主角（(🦃)我(🏛)）笃定了与他(♒)者能最直接地(🔵)连(👥)结、笃定世(🥈)界的一切，然后观(🐸)众成为共享(🦂)同(🥁)一种感受的(🕗)共(🔲)同体，那么岩井(🈴)泽健治在转向(🍐)商业制片第一作、用转描技(🛍)法(🔯)制作的《百米(🦋)。》则(🍸)希望观众更(💽)主(🕟)动地探索，找到(📖)属于自己的那(🔥)个“我”。以及新海(🔗)诚因为他是“动(📞)画(🥃)民科”，通过静(💤)止(😗)的层与层之间的作用挖掘世(👊)界的深度，岩井(🍒)泽明显有着压(🏫)倒性的动画素(❗)养(➖)，他相信动画(🤙)要动，不需要内面(♒)、仅靠纯粹(⬇)的(🎹)动就能连结世(🥓)界，《百米。》正是这(🆗)样一部只有表(📥)层面孔的动画，且是充满杂质(💹)的(🎺)面孔。
转描与(📿)纯(⛄)手绘动画不一(🆎)样的是它一定(😅)是绘画（手的(🚼)劳作）与摄像(🐟)机（机器）的(📶)共(🤔)同作业。转描(🍴)动(🏷)画有着“我”与世界的戏剧，这里(🕵)的“我”是指由构(🌫)成动画的线的(⚽)原生质（protoplasm），正(🍁)因(🌌)为原画师之(🥤)手的劳作，这种拒(😴)绝僵化的变(🤘)化(😑)具备个人性，但(🐘)这种个人性总(🏆)会被摄像机下(👖)客观世界的物质与逻辑引导(🧚)、(🕜)诱惑，而原画(🥕)师(👵)之手又把线的(🗞)质感紧紧地把(📉)握在自己笔下(🏑)，对现实的物质(♓)与逻辑进行抗(🍆)衡(🔅)。体育故事也(⏪)是(🧔)这么一回事，我们为之热泪的(❌)种种运动的人(✋)生，实际上是人(〰)用身体投身到(⭐)世(✅)界，与世界交(🍒)流、抗衡，甚至可(💐)能被世界撕(👳)裂(👺)的戏剧一样。
于(⛅)是，转描动画里(👚)的手与机器的(🖱)共作（这种共作也可以当做(🍱)在(⏱)互相撕扯）(🧑)，以(💧)永远不和谐、(✴)不精确的样子(🔗)在动画的表层(🗄)留下了种种杂(🏵)质，比如看着像(🌓)是(🐀)扁平的脸却(🐒)有(🏅)着不相协调的过于立体的运(🎙)动，比如有的动(🦃)画师手艺跟不(🤷)上现实世界的(🕞)运(🛌)动，导致角色(🛴)动得“不像人”，但在(🔱)《百米。》里，我更(👧)愿(👳)意把这些杂质(😖)称为现实对动(🚧)画面孔留下的(🦕)伤痕。当跑者在起跑线各自准(🎉)备(🌧)时，衣服的折(🎸)痕(🛂)比纯手绘动画(👙)要来得更密集(❓)；倾盆大雨让(📘)跑者身上出现(🌠)不断蠕动的光(🦏)泽(⛹)，宛如现实在(🍵)抚(🐶)摸动画的肌理——这部动画(🚖)毫不在意让信(🦁)息量变得排山(💞)倒海——也是(😖)这(🐵)个长镜头里(💪)，在开始赛跑那决(🔊)定人生的十(🎾)秒(🤔)之前，框里的一(🔆)切人和背景的(🧐)线都在运动里(🥘)抖动，我们第一次如此清晰地(📑)看(🍊)见人与世界(🍎)的(🍕)相互作用力，这(♿)正如鱼丰漫画(🕢)总是表现出谵(🌷)妄的价值观一(🚚)样，究竟是世界(💭)影(🎫)响了人，还是(🧀)偏(⭕)执狂在动摇世界，我们无法确(🦔)定何者才是现(💫)实，或者说，即使(📟)转描动画也不(🦄)存(📵)在所谓的确(💭)凿的现实性吧。因(🤐)为角色从不(🥋)说(🚸)出心里话，直到(🥔)富坚被现实压(🏌)垮崩溃，线条也(🤹)跟着紊乱，他哭的样子着实令(🌿)人(🤵)心疼之余也(📻)让(🍌)人忍俊不禁。
是(📥)去年喜欢的动(🍏)画之一《猫妖小(🔄)杏》刚好也是转(🛁)描动画，它同样(🎂)有(😀)着来自现实(🥡)的(😩)杂质，比如该片采用现场收音(🍶)的方式，电影的(🚷)“声腔”有着超出(👹)画纸之外的空(🤪)旷(🕓)，然而这是一(👨)部需要抑制住单(🕞)纯靠手作来(🤪)想(📖)象运动的动画(🛁)，因为少女对世(⛅)界感到无聊，她(🕛)面对会说话的猫这种超自然(👦)生(🐔)物也毫无想(⏮)法(🥙)。形式在故事引(🙋)导下，转描动画(📈)将现实里的那(🎌)些习以为常的(🔈)“噪”与“动”带入动(💶)画(⚡)后，现实性被(🥇)动(💉)画给均质化，留下了不和谐的(⬜)扁平的表面。《百(🕌)米。》的杂质留下(🕧)了凹凸不平的(👵)面(🥎)孔，个人与世(🐒)界、动画与现实(🚋)、手与机器(🥃)对(🔰)运动的想象力(💘)不断彼此抗衡(🌩)，几乎要冲破平(🗳)面的画纸、画面、银幕。要说(🔊)动(🍛)画哪些地方(🐤)不(🛠)是转描的话，几(🙉)乎就只有跑步(🖖)的时刻，在标枪(😋)打响后，跑者对(🐒)爆发力与全力(♊)以(💆)赴的迷恋直(🧒)接(🖐)冲破现实，画者无法参照现实(🔸)，只能发挥自己(💓)的想象去描绘(🥀)速度。这就是这(📋)部(📐)动画所描绘(⚫)的体育运动，画者(🥏)无疑也是选(🔕)手(🕥)。
我觉得岩井泽(😊)这次联合动画(🤐)师小岛庆祐确(🐆)实在一般的日本商业动画体(🐣)制(🛸)里带来了此(📂)前(🗑)没有的东西（(🃏)或者说是“杂质(✋)”），动画师出身(🛠)的押山清高在(🛍)去年上映的《蓦(😫)然(🤝)回首》里缩小(📨)了(🍧)动画电影的制作规模，利用小(🏩)团队的体制尽(😊)可能保留原画(🚧)师的人工性，这(💙)种(🐀)体制宛如希(🎅)望洗净日本动画(🐆)的工业属性(👠)，我(💸)觉得押山应该(🔄)希望观众能注(🕳)意到那些“动”里(🚮)蕴含着手的劳作，通过一种隐(🚼)秘(📺)的“元动画”，在(🍲)这(💢)部以画画为题(💾)材的动画里，利(🙃)用动画之“动”让(🕒)人意识到这是(✡)画，然后想到不(🛬)同(🚜)的笔触各有(💤)主(👛)人，并为这种人工的物质性感(⛺)动。若借用土居(🥢)伸彰的说法来(🔀)说的话，那就是(🏦)《蓦(🔺)然回首》的局(😏)限性在于对动画(📖)的定义只看(💹)到(🚤)了帧与帧之间(🗑)，动画还有“帧之(🤠)彼端”的可能性(🌸)，即观众的自我意识。面对《百米(👵)。》凹(💚)凸不平的面(💴)孔(🔞)，我们却无法以(😗)一种动画教养(🏵)判断它的好与(👼)坏，只是在极速(🍵)一百米里，观众(🧀)看(🏇)到的不只是(➕)绘(🖋)画与手的劳作(🈶)的奇迹，动画在(🦓)逃避现实之前(🍁)先要注视现实(♎)，只剩下速度的(🛡)世(🕴)界里我们可(🐶)以选择看清“我”自(🐴)己的面孔。
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