在所有的电影里(📲)，安东尼奥尼(📿)的声(🌃)音是(💴)最让我痴迷的。很(📠)想写一篇长(🙀)长的影评，记录周(✒)六三(👅)部电影的迷人之(🙇)处，但我太累(📉)了，也(🌰)没有时间。随(🚊)着日子的流逝，我(💽)感觉(🙋)到一种紧迫感，那(👴)是因为我逐(🐳)渐意识到(🌊)并不想对影(🐁)片有(🈸)一个富有洞(🔩)见的影评式分析(🐉)，只是(👊)想简单诉说看完(🆓)电影后愉悦(🔢)的激情，而时间是(🚭)最会(🔎)扼杀此类精灵的(🆑)。总之，它们应(🔝)当更(🛣)潦草(🥎)地出现在我的影(🙆)评里。

我该怎(🆖)么形容安东尼奥(👎)尼电(🚼)影的声音呢，不妨(🏔)先谈谈其他(😱)的几(🏍)部片。在《奇遇(🕓)》里，我一定为小岛(🥧)上的(😩)寻找感到过某种(🎏)震颤，乍一看(🛋)，可能会说(🥢)那些天际线(🎇)，那些(🌧)海平面，还有(🗄)嶙峋的石块曲线(⬛)，有种(🏍)眩晕感，它们在构(🍔)图和调度上(🦎)的确至关重要。但(🔮)唯有(🦓)那个有节拍，甚至(😕)有点儿魔性(💣)的海(🖌)浪声(🎶)陪伴，才让我真的(💋)相信：也许(🕒)下一秒这些人真(🆗)的要(📸)掉到海浪里头；(🔀)在《夜》和《蚀》里(🐩)，让我(🌏)忘不掉的是(🌺)鞋跟踩在地面的(🐽)声音(🐡)；《放大》最有意思(🐈)，几乎所有人(🉑)都会为结(👏)尾的是否存(🎭)在说(👴)上两句，但吸(🔲)引我的不是这些(🐇)，远在(🌇)最后的画面出现(🌘)之前，这个问(🕋)题已经强烈袭来(💎)了—(🍖)—听听那个网球(👺)被击打的声(👩)音！现(🙃)实世(🏴)界的网球声不会(🎊)以那种强度(🙈)（相对于其他声(🔥)音）(🚭)和频率出现，这个(🧀)节奏，以及声(🕰)音的(🎂)质感已经说(🐻)明了一切。

但无论(😇)如何(👩)，安东尼奥尼的声(👪)音永(💘)远是出(👦)发于最基(🌂)本的现实的(🥛)——(🏚)绝对不可能(🥅)有在远处，或是墙(💠)背面(♿)的人，说话响度与(🔲)前景中的人(📃)相差无几。但用句(🚵)俗套(🚌)的话讲，他是超越(💜)现实的（天(🏹)呐，写(🤵)出来(🕹)俗的想吐）。在《过(🥂)客》里，很容易(📲)注意到开头那个(✈)电风(🏛)扇的声音，也许这(🔄)包含了某种(🌱)心理(👣)隐喻，但它首(🤟)先作为听觉元素(📷)让人(🕟)感到适切。下一幕(🌌)，来到(👇)酒店前(🕍)台，那个烦(⛔)人的电风扇(🕕)消失(🐖)了，但空间中(🚂)仍存在另一个持(💇)续的(🐰)干扰，频率更高但(👕)响度低了不(🕤)少，画面里最终能(⛔)看到(📫)音源是摆在后方(🧔)柜台的另一(📳)个小(🏺)型电(🤾)风扇，我格外需要(🥁)这样的变奏(💈)以适应不同的空(😠)间与(🤦)进展。在阿巴斯那(🧒)里，也许有个(🎻)更美(🎊)妙的画外空(🚄)间经由声音建立(💯)，但安(🚔)东尼奥尼甚至连(🚹)画内(💈)空间都(🚈)需要声音(💻)真正建立。每(🎃)一个(🍊)空间都有无(🕎)数种方式得到观(🕋)察，创(🎐)作者对空间所包(🏓)含灵魂的提(🈯)取态度反映在声(😭)音的(👊)剪辑上，我借由画(🐘)面看到它们(🎅)，但唯(🐫)独通(🔛)过声音才进入它(🐡)们。

也许电影(🎌)的色彩和声音一(🍏)样，具(🔆)有更简单的特性(📺)。《放大》中的色(⛱)彩格(⬜)外妖艳，这不(🛵)仅仅是指那些模(🥓)特所(📏)穿的服装，连最简(🖋)单的(💑)红色与(📻)绿色都是(👠)如此。最让我(🕡)惊奇(🎥)的是那个公(🅾)园，当男主在公园(❎)中拍(🌋)照时，我突然意识(🍫)到自己不知(🦐)道上哪去找一个(🏋)有这(🎢)种特质的公园，这(📶)特质是由颜(🌓)色赋(🖍)予的(🔵)，绿色形成的节奏(🔷)感很强烈，那(❌)个段落是整部电(⚽)影里(🗯)我最喜欢的。如果(👕)说解读家们(💁)在《放(🤗)大》中能找到(🏴)一些所指与颜色(🌷)对应(🎛)的话，那么《过客》里(🍼)的颜(🌸)色将更(🏐)加“普通”，隐(♌)喻的意味儿(😼)更低(🕠)，却仍保留着(🛃)单纯的视觉刺激(💐)以使(🌏)我们直接理解，它(💐)们不再像《红(👞)色沙漠》海报里的(🤲)颜色(👝)那样，尖锐地似乎(⛺)都有些刻意(🍒)了。

他(😫)也有(📁)着一种最受我喜(🗾)爱的调度方(🛀)式，奥逊威尔斯那(👿)种景(🚣)深镜头功力也许(😯)很强，但每个(🛅)人物(🏅)只是像螺丝(⏹)钉一样出现在他(⛎)们该(👀)出现的景别，发出(🏮)他们(👱)该做的(🦕)动作，这也(🍊)许让我觉得(🚋)对画(👼)面中的人物(🍶)有些缺少感情了(🤣)。另一(🧛)个意大利导演费(💘)里尼，人物会(🏺)如跳舞般接近又(⛓)跳出(👻)，最后遗落下一个(🛵)孤独的人儿(🌍)（这(🎎)倒让(🍩)我觉得费里尼是(🧠)爱这角色的(🎉)），但他们是经历(😉)过热(🕕)闹喧嚷的。安东尼(🧝)奥尼的人物(📂)从一(📐)开始就不和(🐾)谐，而且他们绝不(🗞)居于(♎)自己应该在的位(🏈)置，永(🎻)远在逃避，这样会(🚺)开辟出更大(🎠)的画(🌡)面空间，也使(✍)得动作——或者(🚺)用现(🕐)在常被提及的“姿(😑)态”——不再(📐)是木偶般缺少灵(🔴)魂的(👞)目的执行工具，而(🥠)拥有情感内(🎇)化—(🎳)—尽(🌊)管连动作本身也(🍻)常常在逃避(📆)。

也许让大多数观(💯)众着(🎱)迷的是安东尼奥(🌅)尼电影中的(✖)空间(😩)，确实，我也爱(✴)它们，我本想就此(🚥)对比(🕖)一下维斯康蒂的(🈂)空间(🍮)建立方式，但现在(🗾)是什么时候(🐈)，已经(🌂)12点多了吗？(✝)好吧，我仍然想简(♌)单写(😕)写。之前不记得在(😵)哪里听人说(🏴)他喜欢看电影中(🔋)角色(✖)走路的样子，这些(😅)镜头几乎是(🙀)导演(😿)的签(🖨)名，我明白这种感(📜)觉，但安的电(🏂)影里走路还意味(🔦)着空(😣)间（当然也可能(🕯)是小跑，甚至(🐮)开车(🍷)啦），他在画(🐕)面视觉中加入了如此(🍓)多环境的要素，那(🛂)些几(🛣)何式（仅用这一(🥒)个词是严重(🖇)不能概括的）的(🔸)图像在单个画面中已(🙎)独立表意，然而还(🤓)是经由角色(👙)的运动才将他们(🚯)串联(⛅)起来，但我要马上(🍛)反驳我的上(😼)一句，因为(😷)我只是在每一个(🏌)场景强烈地(🏹)经历了这个空间(🏉)，我对(🕝)整个空间仍然一(🗺)无所知，它们(♎)并没有被真正串(🦂)联，我只是重复地经历(💘)、经历，到了最后(🈚)，除了(🧕)整个空间，电影的(🍼)其他所有部(🏿)分倒是都被圆满(👱)感知了。这一点在《夜》里(💯)也许最为明显。

哎(🍘)呀，老维斯康(🦃)蒂，没有太多时间(🍖)留给(✏)你了，我首先是想(🛴)为一种轻浮(🚃)的态度向(📀)你道歉。在看完《白(🚰)夜》后，我把这(🤦)个既不那么现实(🏂)主义(👵)，也不那么类似《豹(🦎)》的片称为转(👎)型期电影，但这是(👢)十分不公平的！没有人(🕑)是生活在转型期(⛰)内的(♉)，我们现在永远不(🔫)知道目的地(🎖)在哪，以一种上帝(⛑)式的姿态评判是可憎(📌)的。当下就是当下(♎)，彼时的你也(🌋)许也意识到现实(💧)主义(🥓)不再完全有效，转(💑)而开始了自(🍁)己的实验(🚡)，或者说，仅仅凭直(➖)觉开始了创(🎡)作。这部《白夜》的空(👀)间布(🍩)景，别人看来可能(🏗)有些粗制滥(🏺)造，但你也许正刻(✴)意为之，你在探索心中(💒)的情感是如何建(✍)立起(🦋)空间的，幻梦是如(📸)何给空间带(💨)上色调的，视觉元(🖕)素又是如何以舞蹈的(📍)形式呈现出来的(📎)，你多擅长拍(🛥)舞！

《北斗七星》里你(🐯)的改(🅾)变令我震惊，不得(👔)不猜测那些(🥪)年究竟发(😱)生了什么真正触(🛢)动到你心房(🌚)的事。开头的那种(🌁)速度(🍶)，让我想起了《妖夜(🧠)慌踪》。现实的(🕜)东西仍存在于你(🖥)的电影里，但它们或多(🚓)或少带上了失落(🎇)的调(🌉)子，我最喜欢里面(🏡)的风，它们伴(🏚)着那些表现主义(🔈)光线几乎要把你的心(📺)与里面蕴含的全(🕐)部感情吹出(📥)来。也许在未来，你(🔜)的空(🧔)间不再这么粗粝(🛵)黑色，而显得(🛹)庄严，但那(🌵)或许正是《豹》中公(🐨)爵因为衰老(☔)脆弱而不得已为(🔨)之的(🧞)节制...

现在太晚了(🚑)，我感觉难过(🍽)，如果这会儿还不(🦁)睡觉，一道深渊就会逐(⏩)渐在我眼前清晰(💂)起来(⚪)，就像我看它它看(🌃)我那样简单(🦌)。这不仅仅是因为(🎬)明天要上班，或许正是(📙)因为上班，谁知道(🈁)呢。我明明已(🍇)经结尾，又开始盯(💕)着卫(Ⓜ)生间里一条该死(🙆)的毛巾，真烦(📱)人，毛巾有(🏩)什么好看的！也许(🐪)现在出门，就(😧)能遇见楼下垃圾(👋)桶旁(🤶)边那只简州猫了(🏵)，但我太累了(🚶)，我想睡觉。哎，未来(😺)，未来！