剧情简介
此(💢)(cǐ )时此刻，慕(⛱)浅(qiǎn )正(🧕)微微挑了眉(👵)(méi )看着(🚸)他(tā )，容恒，你(🌊)不(bú )是(🏆)觉得这么简(🈹)(jiǎn )单，就(🕐)(jiù )可以把我(📤)们(🤡)家(jiā(🤔) )沅沅(yuán )娶进(🤛)门(👁)吧(ba )？(Ⓜ)
容家(jiā )今天一(⌚)整天(🏌)都(dōu )是处于忙碌状(🍏)(zhuàng )态中的，慕浅(qiǎn )也(🤰)不想(xiǎng )过多打扰，想(❔)(xiǎng )着早点带孩子(zǐ(💾) )回去休(xiū )息，谁知道(❓)临(lín )走前悦悦小公(✡)(gōng )主却忽然耍起(qǐ(💘) )了小脾(💻)(pí )气，非要跟(💯)姨(yí )妈(🤞)一起睡。
不(bú(🕺) )好吗？(🔂)乔唯一说，如(😜)(rú )果浅(🕴)浅不愿意(yì(🧤) )，那就让(📩)她多(duō )把悦(🦕)悦(yuè )借(☕)给我们一天(🕔)(tiā(😿)n )，反正(🕡)你这么(me )喜欢(📋)她(🚤)(tā )，多(🔫)带一天也(yě )不是什(🗾)么难事(shì )，对吧(ba )？
好(🧙)。慕浅扬(yáng )眉一笑，抬(🍿)手(shǒu )一指，从这里(lǐ(🏨) )到未来(lái )中心，我沿(🐻)途(tú )放了十一支沅(♟)(yuán )沅最喜(xǐ )欢香水(📐)百合，我现在要你去(💩)(qù )把那(🤶)十一支百(bǎ(🏀)i )合花拿(💂)(ná )回来。
霍靳(🎩)西(xī )？(🙉)慕浅走出几(💘)(jǐ )步才(📢)回(huí )过头来(📴)看他，你(🌈)干什么呀？(🍩)
果然，下(✈)一刻(kè )，许听(🐞)(tī(📨)ng )蓉的(🚽)目标就转(zhuǎn )向(🚓)了容(🎏)恒和陆(lù )沅——
既(🍴)然是给慕浅(qiǎn )的，那(🚇)当然是(shì )最好的(de )，也(🎈)是她最恣(zì )意、最(👼)随心的(de )——因为无(🤜)所(suǒ )顾忌，只要将自(🐮)己心(xīn )中最美的那(🐖)款(kuǎn )婚纱画(huà )出来(🤭)就好。
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《马大帅3》常见问题
跑者将人(🏜)生押注在十(🧡)秒(😾)里，动画也在(🥃)那(📉)十秒里势要改(🕓)变观众眼前所(💩)见的一切，比赛结束，一切煽动(🕑)性(🏰)的东西戛然(🌄)而(💽)止，这绝非单(🏃)纯(🦔)感动的体验，它(🅿)拒绝把角色心象世界剥开。是(💀)的，如果说同为(😁)独(🕯)立动画出身(👨)的(🥊)新海诚动画(🐦)由(🐿)不同角色的内(🖲)面，通过宛如(🗒)对(🥈)唱一样的台词(🏺)互相交织组成(👴)，观(💤)众相信主角(🕒)（我）笃定了与(🏖)他者能最直(🚑)接(🛋)地连结、笃(😵)定(🌟)世界的一切，然(🌩)后观众成为共(✂)享同一种感受的共同体，那么(🔯)岩(🏭)井泽健治在(🍰)转(🎓)向商业制片(🉑)第(🦏)一作、用转描(🥤)技法制作的《百米。》则希望观众(🌗)更主动地探索(🍐)，找(😄)到属于自己(😑)的(📣)那个“我”。以及(👱)新(🚨)海诚因为他是(🌉)“动画民科”，通过(🔓)静止的层与层(👂)之间的作用挖(🤸)掘(🤴)世界的深度(🏰)，岩井泽明显有着(🌙)压倒性的动(🔡)画(🕖)素养，他相信动(✖)画要动，不需要(➖)内面、仅靠纯(🐬)粹的动就能连结世界，《百米。》正(🕉)是(🥅)这样一部只(🛁)有(🛤)表层面孔的动(🌼)画，且是充满杂(😍)质的面孔。
转描与纯手绘动画(🧓)不一样的是它(😴)一(🍲)定是绘画（(🤘)手(🎺)的劳作）与摄(💯)像机（机器）(🏵)的共同作业。转(➰)描动画有着“我(🏭)”与世界的戏剧(👩)，这(🐥)里的“我”是指(🗽)由(🍯)构成动画的线(〰)的原生质（(📄)protoplasm）(🐬)，正因为原画师(⚡)之手的劳作，这(🦋)种拒绝僵化的(🤰)变化具备个人性，但这种个人(👉)性(🏔)总会被摄像(🔉)机(🎞)下客观世界的(✨)物质与逻辑引(🌭)导、诱惑，而原画师之手又把(🦉)线的质感紧紧(🕹)地(🛳)把握在自己(🛥)笔(🗳)下，对现实的物(🗺)质与逻辑进行抗衡。体育故事(🥡)也是这么一回(🏗)事，我们为之热(💒)泪(⏮)的种种运动(🍭)的(🍢)人生，实际上是(📗)人用身体投(🐀)身(⭕)到世界，与世界(🚒)交流、抗衡，甚(🚣)至可能被世界(🔱)撕裂的戏剧一样。
于是，转描动(🎼)画(🤠)里的手与机(🚡)器(🈚)的共作（这种(💹)共作也可以当(🧖)做在互相撕扯），以永远不和(🌴)谐、不精确的(👭)样(🕖)子在动画的(🐧)表(💥)层留下了种种(🦓)杂质，比如看着像是扁平的脸(🔅)却有着不相协(🤟)调的过于立体(📟)的(📸)运动，比如有(🥌)的(🤫)动画师手艺跟(🔼)不上现实世(🤫)界(💠)的运动，导致角(🚋)色动得“不像人(🌎)”，但在《百米。》里，我(🚴)更愿意把这些杂质称为现实(👪)对(🍎)动画面孔留(🔩)下(👊)的伤痕。当跑者(🐗)在起跑线各自(🚯)准备时，衣服的折痕比纯手绘(🅿)动画要来得更(🤸)密(🍻)集；倾盆大(🐹)雨(🕠)让跑者身上出(💢)现不断蠕动的光泽，宛如现实(🏘)在抚摸动画的(👛)肌理——这部(🅰)动(🏉)画毫不在意(✋)让(🎌)信息量变得排(💸)山倒海——(🕯)也(🤗)是这个长镜头(👶)里，在开始赛跑(🏐)那决定人生的(📪)十秒之前，框里的一切人和背(🚄)景(🥍)的线都在运(📛)动(🌎)里抖动，我们第(🏛)一次如此清晰(🌬)地看见人与世界的相互作用(🥏)力，这正如鱼丰(🐺)漫(❔)画总是表现(🍰)出(🏧)谵妄的价值观(🌬)一样，究竟是世界影响了人，还(✈)是偏执狂在动(💆)摇世界，我们无(🆑)法(🧘)确定何者才(🐞)是(🍈)现实，或者说，即(📔)使转描动画(🍎)也(👽)不存在所谓的(👗)确凿的现实性(❄)吧。因为角色从(🏠)不说出心里话，直到富坚被现(📷)实(🎎)压垮崩溃，线(🕤)条(🤓)也跟着紊乱，他(💫)哭的样子着实(🌫)令人心疼之余也让人忍俊不(🎣)禁。
是去年喜欢(🍾)的(🍶)动画之一《猫(🔊)妖(👍)小杏》刚好也是(🤯)转描动画，它同样有着来自现(♐)实的杂质，比如(📠)该片采用现场(🔑)收(💅)音的方式，电(🔁)影(👷)的“声腔”有着超(🛡)出画纸之外(🌲)的(😟)空旷，然而这是(🍑)一部需要抑制(🔑)住单纯靠手作(😇)来想象运动的动画，因为少女(🎗)对(🌂)世界感到无(🙎)聊(🌫)，她面对会说话(😘)的猫这种超自(🔜)然生物也毫无想法。形式在故(💉)事引导下，转描(🔹)动(🥒)画将现实里(🥒)的(👖)那些习以为常(🔚)的“噪”与“动”带入动画后，现实性(🌆)被动画给均质(🏋)化，留下了不和(🏋)谐(🏚)的扁平的表(🤗)面(🎂)。《百米。》的杂质留(🗣)下了凹凸不(🥞)平(🏫)的面孔，个人与(🤝)世界、动画与(📥)现实、手与机(🤞)器对运动的想象力不断彼此(🚐)抗(🍱)衡，几乎要冲(🆔)破(🗃)平面的画纸、(📇)画面、银幕。要(😄)说动画哪些地方不是转描的(🌹)话，几乎就只有(🛐)跑(🏉)步的时刻，在(♌)标(🌳)枪打响后，跑者(😭)对爆发力与全力以赴的迷恋(🦅)直接冲破现实(🍡)，画者无法参照(💛)现(😀)实，只能发挥(🐑)自(🉐)己的想象去描(📪)绘速度。这就(👺)是(🛺)这部动画所描(📹)绘的体育运动(🏟)，画者无疑也是(📪)选手。
我觉得岩井泽这次联合(🍉)动(⛵)画师小岛庆(👏)祐(🙌)确实在一般的(👪)日本商业动画(🔳)体制里带来了此前没有的东(🔁)西（或者说是(🛏)“杂(😉)质”），动画师(🕉)出(🌨)身的押山清高(🕍)在去年上映的《蓦然回首》里缩(✔)小了动画电影(🚙)的制作规模，利(🐪)用(👷)小团队的体(🏩)制(🧑)尽可能保留原(🦌)画师的人工(📹)性(✍)，这种体制宛如(🍏)希望洗净日本(🤞)动画的工业属(😦)性，我觉得押山应该希望观众(😱)能(✔)注意到那些(🎭)“动(⛺)”里蕴含着手的(🈶)劳作，通过一种(🌛)隐秘的“元动画”，在这部以画画(🙏)为题材的动画(🎞)里(🤕)，利用动画之(🎑)“动(🏹)”让人意识到这(🌙)是画，然后想到不同的笔触各(🐰)有主人，并为这(🔧)种人工的物质(🚿)性(👌)感动。若借用(⛎)土(🎳)居伸彰的说法(💒)来说的话，那(🚧)就(♒)是《蓦然回首》的(❎)局限性在于对(🚫)动画的定义只(🛏)看到了帧与帧之间，动画还有(🈁)“帧(✍)之彼端”的可(🍀)能(⛰)性，即观众的自(👢)我意识。面对《百(🌥)米。》凹凸不平的面孔，我们却无(😈)法以一种动画(🕟)教(🏺)养判断它的(📫)好(😩)与坏，只是在极(⏱)速一百米里，观众看到的不只(✉)是绘画与手的(🧤)劳作的奇迹，动(🍙)画(🙊)在逃避现实(🔦)之(😒)前先要注视现(✖)实，只剩下速(🎩)度(🏂)的世界里我们(🍰)可以选择看清(🏧)“我”自己的面孔(😿)。
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