在所有的电影(🤒)里，安东尼奥(🐘)尼的(♑)声音是最让(⛅)我痴迷的。很想写(🎭)一篇(🔄)长长的影评，记录(✝)周六(💔)三部电影的迷人(🍗)之处，但我太(📵)累了(💋)，也没有时间(🥅)。随着日子的流逝(🤳)，我感(🍋)觉到一种紧迫感(🐝)，那是因为我(🦀)逐渐意识到并不(🃏)想对(🐓)影片有一个富有(🌰)洞见的影评(🧑)式分(🐚)析，只(🐙)是想简单诉说看(♌)完电影后愉(🚂)悦的激情，而时间(🔙)是最(🔄)会扼杀此类精灵(🚟)的。总之，它们(🏬)应当(💮)更潦草地出(😣)现在我的影评里(📛)。

我该(🔻)怎么形容安东尼(🖥)奥尼(✅)电影的声音呢，不(📅)妨先谈谈其(🔌)他的(🌱)几部片。在《奇(➖)遇》里，我一定为小(⤵)岛上(🤩)的寻找感到过某(🐤)种震颤，乍一(👦)看，可能会说那些(🦎)天际(🍼)线，那些海平面，还(🍫)有嶙峋的石(🚠)块曲(🧀)线，有(📬)种眩晕感，它们在(⚓)构图和调度(🚽)上的确至关重要(😓)。但唯(💭)有那个有节拍，甚(🕰)至有点儿魔(🎏)性的(🃏)海浪声陪伴(🚡)，才让我真的相信(🍍)：也(🥃)许下一秒这些人(🧣)真的(🐯)要掉到海浪里头(🧥)；在《夜》和《蚀(💥)》里，让(⭕)我忘不掉的(😐)是鞋跟踩在地面(🚘)的声(🏉)音；《放大》最有意(〽)思，几乎所有(👪)人都会为结尾的(😨)是否(🥩)存在(❎)说上两句，但(😋)吸引我的不(💋)是这(🔒)些，远(😛)在最后的画面出(😙)现之前，这个(🥥)问题已经强烈袭(📁)来了(🥫)——听听那个网(🌻)球被击打的(🗄)声音(👳)！现实世界的(😹)网球声不会以那(📊)种强(🌴)度（相对于其他(🚘)声音(📃)）和频率出现，这(😻)个节奏，以及(🛅)声音(⬅)的质感已经(🔔)说明了一切。

但无(🔪)论如(🍑)何，安东尼奥尼的(😞)声音永远是(🤚)出发于最基本的(🗂)现实(🌅)的—(💘)—绝对不可(👔)能有在远处(🌷)，或是(🎦)墙背(🏷)面的人，说话响度(🥓)与前景中的(🛌)人相差无几。但用(🔭)句俗(📸)套的话讲，他是超(👫)越现实的（(📮)天呐(🏴)，写出来俗的(👪)想吐）。在《过客》里(📇)，很容(👧)易注意到开头那(🤞)个电(🗑)风扇的声音，也许(🍵)这包含了某(💫)种心(🎊)理隐喻，但它(🕹)首先作为听觉元(🐛)素让(👁)人感到适切。下一(🐺)幕，来到酒店(🦈)前台，那个烦人的(🥣)电风(🐂)扇消(📣)失了，但空间(😖)中仍存在另(🗽)一个(🙎)持续(😒)的干扰，频率更高(🗃)但响度低了(📛)不少，画面里最终(🍽)能看(📖)到音源是摆在后(💭)方柜台的另(💢)一个(🐍)小型电风扇(🥟)，我格外需要这样(☔)的变(➖)奏以适应不同的(🚦)空间(🚼)与进展。在阿巴斯(⚫)那里，也许有(🎮)个更(🍼)美妙的画外(📷)空间经由声音建(🗨)立，但(🔜)安东尼奥尼甚至(🐯)连画内空间(🤷)都需要声音真正(🌑)建立(💪)。每一(🆚)个空间都有(➕)无数种方式(🧦)得到(🏏)观察(🏘)，创作者对空间所(🤓)包含灵魂的(🎡)提取态度反映在(💌)声音(👬)的剪辑上，我借由(🌄)画面看到它(🧣)们，但(🏏)唯独通过声(⭕)音才进入它们。

也(🤙)许电(🚖)影的色彩和声音(📬)一样(🍐)，具有更简单的特(🤢)性。《放大》中的(✌)色彩(❌)格外妖艳，这(🧣)不仅仅是指那些(🏽)模特(🥓)所穿的服装，连最(🆔)简单的红色(🏔)与绿色都是如此(👭)。最让(🖤)我惊(🗝)奇的是那个(〰)公园，当男主(🤨)在公(🥥)园中(🎡)拍照时，我突然意(❓)识到自己不(📍)知道上哪去找一(🤴)个有(🉐)这种特质的公园(🐤)，这特质是由(😀)颜色(🦆)赋予的，绿色(🌮)形成的节奏感很(👨)强烈(🛵)，那个段落是整部(♋)电影(🕴)里我最喜欢的。如(🍓)果说解读家(📢)们在(🏿)《放大》中能找(🛵)到一些所指与颜(🌿)色对(🛃)应的话，那么《过客(👜)》里的颜色将(👓)更加“普通”，隐喻的(😝)意味(🛂)儿更(🔣)低，却仍保留(👊)着单纯的视(👾)觉刺(🐨)激以(🧡)使我们直接理解(🛁)，它们不再像(💛)《红色沙漠》海报里(🥓)的颜(🥛)色那样，尖锐地似(🌁)乎都有些刻(💌)意了(🚹)。

他也有着一(💞)种最受我喜爱的(🌋)调度(⭕)方式，奥逊威尔斯(🐖)那种(🔵)景深镜头功力也(🔽)许很强，但每(👶)个人(😏)物只是像螺(🐎)丝钉一样出现在(🛋)他们(😏)该出现的景别，发(😀)出他们该做(🔨)的动作，这也许让(🍼)我觉(🎷)得对(🏦)画面中的人(♓)物有些缺少(🔐)感情(🐝)了。另(🖊)一个意大利导演(🎆)费里尼，人物(🦌)会如跳舞般接近(🤵)又跳(👲)出，最后遗落下一(📹)个孤独的人(👸)儿（(🚌)这倒让我觉(🔑)得费里尼是爱这(🥡)角色(💕)的），但他们是经(🔱)历过(🎞)热闹喧嚷的。安东(🧛)尼奥尼的人(💌)物从(🚍)一开始就不(🐹)和谐，而且他们绝(🐈)不居(🥗)于自己应该在的(👆)位置，永远在(✋)逃避，这样会开辟(🏾)出更(📖)大的(🤛)画面空间，也(🐎)使得动作—(🚯)—或(🎠)者用(🎫)现在常被提及的(💨)“姿态”——不(⬆)再是木偶般缺少(💀)灵魂(🛍)的目的执行工具(💮)，而拥有情感(📃)内化(🐟)——尽管连(👩)动作本身也常常(🏧)在逃(💂)避。

也许让大多数(🚴)观众(🚾)着迷的是安东尼(🎤)奥尼电影中(🔜)的空(🐚)间，确实，我也(🛎)爱它们，我本想就(🤶)此对(🛐)比一下维斯康蒂(💯)的空间建立(😎)方式，但现在是什(😰)么时(👓)候，已(🎁)经12点多了吗(🎻)？好吧，我仍(🔶)然想(🏘)简单(👑)写写。之前不记得(🧤)在哪里听人(📹)说他喜欢看电影(🐱)中角(🧕)色走路的样子，这(🙊)些镜头几乎(🔗)是导(🔋)演的签名，我(🔶)明白这种感觉，但(👼)安的(🐕)电影里走路还意(🚪)味着(👩)空间（当然也可(🎐)能是小跑，甚(🧐)至开(💙)车啦），他在(🔆)画面视觉中加入了如(📠)此多环境的要素(😸)，那些几何式(🙃)（仅用这一个词(👗)是严(📽)重不能概括的）(💲)的图像在单(⏮)个画面中(⏩)已独立表意，然而(🚗)还是经由角(🍰)色的运动才将他(🌮)们串(🏁)联起来，但我要马(🏌)上反驳我的(⛵)上一句，因为我只(🚀)是在每一个场景强烈(😕)地经历了这个空(🚦)间，我(👟)对整个空间仍然(🤲)一无所知，它(😷)们并没有被真正(🛣)串联，我只是重复地经(🥞)历、经历，到了最(🧑)后，除了整个(🚰)空间，电影的其他(👶)所有(🤲)部分倒是都被圆(🕷)满感知了。这(💁)一点在《夜(📌)》里也许最为明显(🆔)。

哎呀，老维斯(⛵)康蒂，没有太多时(⭐)间留(👴)给你了，我首先是(👟)想为一种轻(🏿)浮的态度向你道(⛸)歉。在看完《白夜》后，我把(🍾)这个既不那么现(💯)实主(👎)义，也不那么类似(💗)《豹》的片称为(🦕)转型期电影，但这(🥂)是十分不公平的！没有(🐂)人是生活在转型(🚉)期内的，我们(🕖)现在永远不知道(🐾)目的(🦁)地在哪，以一种上(😮)帝式的姿态(🕕)评判是可(🍆)憎的。当下就是当(👇)下，彼时的你(💴)也许也意识到现(🦅)实主(👋)义不再完全有效(😿)，转而开始了(🚆)自己的实验，或者(😉)说，仅仅凭直觉开始了(🏠)创作。这部《白夜》的(🐹)空间(🐿)布景，别人看来可(🌵)能有些粗制(💱)滥造，但你也许正(🍗)刻意为之，你在探索心(💪)中的情感是如何(💺)建立起空间(🐱)的，幻梦是如何给(💬)空间(🤠)带上色调的，视觉(✡)元素又是如何以舞蹈(🚆)的形式呈现出来(🎼)的，你多擅长(🍫)拍舞！

《北斗七星》里(👵)你的(🌂)改变令我震惊，不(❤)得不猜测那(🎋)些年究竟发生了(🕜)什么真正触动到你心(💐)房的事。开头的那(😪)种速(👸)度，让我想起了《妖(⛏)夜慌踪》。现实(👚)的东西仍存在于(👊)你的电影里，但它们或(🕑)多或少带上了失(💻)落的调子，我(🔤)最喜欢里面的风(🖇)，它们(💌)伴着那些表现主(🌕)义光线几乎要把你的(😏)心与里面蕴含的(🎓)全部感情吹(🤯)出来。也许在未来(➕)，你的(🔷)空间不再这么粗(⛎)粝黑色，而显(📸)得庄严，但那或许(🥀)正是《豹》中公爵因为衰(⛺)老脆弱而不得已(🛅)为之(✉)的节制...

现在太晚(♈)了，我感觉难(💻)过，如果这会儿还(🥪)不睡觉，一道深渊就会(🔢)逐渐在我眼前清(🥞)晰起来，就像(🦑)我看它它看我那(🧒)样简(🦍)单。这不仅仅是因(📲)为明天要上班，或许正(🚋)是因为上班，谁知(🌦)道呢。我明明(🐿)已经结尾，又开始(💑)盯着(🍨)卫生间里一条该(🚝)死的毛巾，真(⛪)烦人，毛巾有什么(🎴)好看的！也许现在出门(🃏)，就能遇见楼下垃(🧔)圾桶(🙍)旁边那只简州猫(💟)了，但我太累(🧤)了，我想睡觉。哎，未(🥤)来，未来！