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滑雪场宝贝在线观看免费完整版剧情简介
你(nǐ )不可(😯)以这么(me )做！你不可(🕋)以这(zhè )么(🐨)对我！鹿(🎩)然开(kāi )始(🍚)挣扎起来(lái )，这(zhè(🔚) )是不对的(🗾)！这是(shì(⤴) )不好的事(🍺)情(qíng )！慕浅姐姐说(🔺)过(guò )，不能(😹)让你(nǐ )这么(me )对我(🐔)！
鹿然(rán )傻(🔝)傻地盯(📫)着他，脑海(♿)中却有一个(gè )声(🚃)音，不停(tí(🐚)ng )地在(zài )喊——
他(🈴)是(shì )手软了的，他(🚎)是(shì )脱力(🈹)了的，可是(shì )他松(💝)开她的(de )那(🌙)一(yī )刻(👮)，她就已(yǐ(🎤) )经颓然无力地滑(💵)(huá )到了地(🛍)上。
陆与(yǔ )江似乎(🏞)很累(lèi )，从(📺)(cóng )一开(🧠)始就在(zà(🎮)i )闭目养神，鹿然(rá(🔉)n )不敢打扰(🤥)他，只(zhī(🕕) )是捏着自(🍨)己(jǐ )心口(kǒu )的一(🚞)根项链(lià(🐜)n )，盯着窗外想着(zhe )自(👼)己的事情(👲)(qíng )。
你(nǐ(📞) )不要生气(🥙)嘛(ma )，我(wǒ )也没跟姚(🏚)奇(qí )聊什(🍮)么，就大概(gài )聊了(🏥)一下陆(lù )与江(jiā(🧥)ng )的事。
陆与(🚊)(yǔ )江面容阴沉到(🏖)极(jí )致，正(🏜)准备转(🌈)身(shēn )离开(🎏)的瞬间(jiān )，鹿(lù )然(🔖)的哭声忽(🕋)(hū )然变得撕心裂(🐉)肺(fèi )起来
慕浅在(📣)心里(lǐ )头(🗝)腹诽了半(bàn )天，最(🗒)终却在这(🛂)(zhè )只魔(👪)掌里兴高(💓)采(cǎi )烈玩了个够(🐑)。
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跑者将人(🗿)生(🔆)押注在十秒里，动画也在那十(🤘)秒里势要改变(🚁)观众眼前所见(🤤)的(🎠)一切，比赛结(🤫)束(🚼)，一切煽动性(🌷)的东西戛然而(🗓)止(🍞)，这绝非单纯(⏪)感(🧠)动的体验，它拒(🤛)绝把角色心象(🥀)世(🏳)界剥开。是的，如果说同为独(🙆)立(👞)动画出身的(👠)新(🎠)海诚动画由(🏞)不(📞)同角色的内面(🧥)，通过宛如对唱一样的台词互(👫)相交织组成，观(👢)众(🗨)相信主角（(🔞)我(🚞)）笃定了与(🌭)他(🤞)者能最直接地连结、笃定世(🌖)界的一切，然后(📰)观众成为共享(✔)同(⏪)一种感受的(🏒)共(🚎)同体，那么岩(😌)井泽健治在转(💬)向(📹)商业制片第(😓)一(🥜)作、用转描技(🏉)法制作的《百米(🔻)。》则(👹)希望观众更主动地探索，找(💦)到(🛏)属于自己的(🎱)那(🌡)个“我”。以及新(💨)海(🕢)诚因为他是“动(✍)画民科”，通过静止的层与层之(🌂)间的作用挖掘(🌸)世(🍄)界的深度，岩(🥄)井(🥨)泽明显有着压(🤖)倒性的动画素养，他相信动画(👟)要动，不需要内(👎)面、仅靠纯粹(💝)的(📎)动就能连结(🛺)世(🚠)界，《百米。》正是这样一部只有(🚗)表(🎲)层面孔的动画(🍆)，且是充满杂质(🏐)的面孔。
转描与(😦)纯(💰)手绘动画不一样的是它一(🚰)定(🤫)是绘画（手(🚀)的(🐴)劳作）与摄像(♐)机（机器）的(😓)共同作业。转描动画有着“我”与(🍡)世界的戏剧，这(🎿)里(📷)的“我”是指由(🔗)构(🔻)成动画的线的(👥)原生质（protoplasm），正因为原画师之(🆑)手的劳作，这种(🎛)拒绝僵化的变(😸)化(🤸)具备个人性(🧣)，但(👖)这种个人性总会被摄像机(😲)下(🌅)客观世界的物(🎇)质与逻辑引导(✂)、诱惑，而原画(😷)师(🕑)之手又把线的质感紧紧地(🍆)把(🦈)握在自己笔(🕚)下(⬜)，对现实的物质(🏼)与逻辑进行抗(😈)衡。体育故事也是这么一回事(🖕)，我们为之热泪(👒)的(⬆)种种运动的(😾)人(❇)生，实际上是人(🆓)用身体投身到世界，与世界交(🍩)流、抗衡，甚至(🗞)可能被世界撕(👘)裂(🌯)的戏剧一样(🐏)。
于(🏾)是，转描动画里的手与机器(🧥)的(👞)共作（这种共(🌊)作也可以当做(🚲)在互相撕扯）(🏂)，以(🧡)永远不和谐、不精确的样(🙉)子(🎭)在动画的表(🚬)层(😫)留下了种种杂(😩)质，比如看着像(🐖)是扁平的脸却有着不相协调(👬)的过于立体的(🔇)运(🙊)动，比如有的(📋)动(📣)画师手艺跟不(☕)上现实世界的运动，导致角色(🚣)动得“不像人”，但(🧠)在《百米。》里，我更(🕌)愿(🍐)意把这些杂(🐘)质(🐘)称为现实对动画面孔留下(🏒)的(🥅)伤痕。当跑者在(🍔)起跑线各自准(♏)备时，衣服的折(💇)痕(🚡)比纯手绘动(📥)画要来得更密(🎆)集(🕝)；倾盆大雨(😶)让(🌋)跑者身上出现(😧)不断蠕动的光(🏂)泽，宛如现实在抚摸动画的肌(🚏)理——这部动(🖥)画(💮)毫不在意让(💚)信(👹)息量变得排山(🎣)倒海——也是这个长镜头里(🏆)，在开始赛跑那(😕)决定人生的十(🔰)秒(🏚)之前，框里的(🚩)一(🉑)切人和背景的线都在运动里(📫)抖动，我们第一(🤙)次如此清晰地(🍛)看见人与世界(🏐)的(🎪)相互作用力(🧔)，这正如鱼丰漫(🤜)画(🐸)总是表现出(📍)谵(🔺)妄的价值观一(🛤)样，究竟是世界(🍯)影响了人，还是偏执狂在动摇(👱)世界，我们无法(🗑)确(🐱)定何者才是(🐬)现(🆖)实，或者说，即使(🎨)转描动画也不存在所谓的确(🤽)凿的现实性吧(🤡)。因为角色从不(🚹)说(🐏)出心里话，直(👍)到(⏮)富坚被现实压垮崩溃，线条也(🛄)跟着紊乱，他哭(🐖)的样子着实令(🐁)人心疼之余也(💬)让(🍗)人忍俊不禁(🍝)。
是去年喜欢的(💺)动(🐆)画之一《猫妖(👋)小(🦏)杏》刚好也是转(🎲)描动画，它同样(📘)有着来自现实的杂质，比如该(🥨)片采用现场收(🦕)音(🔮)的方式，电影(🏻)的(🏒)“声腔”有着超出(🚄)画纸之外的空旷，然而这是一(🔸)部需要抑制住(🔉)单纯靠手作来(🚯)想(🚦)象运动的动(📸)画(😳)，因为少女对世界感到无聊，她(😘)面对会说话的(🌠)猫这种超自然(📑)生物也毫无想(🌦)法(🐂)。形式在故事(🎍)引导下，转描动(🚲)画(🗃)将现实里的(🥋)那(🔲)些习以为常的(🎞)“噪”与“动”带入动(🚰)画后，现实性被动画给均质化(🏽)，留下了不和谐(🤞)的(📕)扁平的表面(✳)。《百(🤞)米。》的杂质留下(🍳)了凹凸不平的面孔，个人与世(🏜)界、动画与现(🥇)实、手与机器(🍜)对(🌀)运动的想象(🚓)力(🦂)不断彼此抗衡，几乎要冲破平(🥖)面的画纸、画(🤔)面、银幕。要说(🤦)动画哪些地方(🛩)不(🕌)是转描的话(📵)，几乎就只有跑(🌲)步(🍦)的时刻，在标(🚕)枪(🚷)打响后，跑者对(⬆)爆发力与全力(🏕)以赴的迷恋直接冲破现实，画(🍨)者无法参照现(📤)实(🤰)，只能发挥自(🚪)己(😏)的想象去描绘(🐝)速度。这就是这部动画所描绘(⛓)的体育运动，画(😳)者无疑也是选(👲)手(🌱)。
我觉得岩井(🕚)泽(😢)这次联合动画师小岛庆祐确(🌈)实在一般的日(🔚)本商业动画体(🏻)制里带来了此(🎢)前(⚡)没有的东西(🛄)（或者说是“杂(🍃)质(👥)”），动画师出(💛)身(🗃)的押山清高在(👔)去年上映的《蓦(🥎)然回首》里缩小了动画电影的(🔃)制作规模，利用(📘)小(🐔)团队的体制(👖)尽(👴)可能保留原画(🚠)师的人工性，这种体制宛如希(🈵)望洗净日本动(🌅)画的工业属性(👑)，我(🤲)觉得押山应(♉)该(✴)希望观众能注意到那些“动”里(🅾)蕴含着手的劳(🚬)作，通过一种隐(🥥)秘的“元动画”，在(📴)这(📦)部以画画为(🏞)题材的动画里(🥢)，利(🉑)用动画之“动(🛋)”让(📂)人意识到这是(👟)画，然后想到不(🐛)同的笔触各有主人，并为这种(🌛)人工的物质性(🙏)感(😕)动。若借用土(🌤)居(🍍)伸彰的说法来(➡)说的话，那就是《蓦然回首》的局(㊙)限性在于对动(📍)画的定义只看(😄)到(🆘)了帧与帧之(🚸)间(🎑)，动画还有“帧之彼端”的可能性(🦖)，即观众的自我(🥡)意识。面对《百米(🛂)。》凹凸不平的面(🥒)孔(🐠)，我们却无法(🛒)以一种动画教(🐺)养(🍻)判断它的好(😼)与(🏐)坏，只是在极速(🌬)一百米里，观众(⛏)看到的不只是绘画与手的劳(🤩)作的奇迹，动画(📬)在(🦐)逃避现实之(🅰)前(⏪)先要注视现实(🏗)，只剩下速度的世界里我们可(🧗)以选择看清“我(📜)”自己的面孔。
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