在(🎪)所有(🐆)的电影里，安(🕌)东尼奥尼的声音(🚴)是最(😸)让我痴迷的。很想(🔢)写一篇长长(📲)的影评，记录周六(🏸)三部(⛳)电影(😎)的迷人之处(🔘)，但我太累了，也没(🤧)有时(🐭)间。随着日子的流(🦗)逝，我感觉到(👫)一种紧迫感，那是(🐚)因为(⛷)我逐渐意识到并(💑)不想对影片(🦈)有一(🎣)个富有洞见(🍏)的影评式(🔦)分析，只是想(🤑)简单诉说看完电(🍫)影后(🚛)愉悦的激情，而时(👚)间是最会扼(🥒)杀此(🍴)类精灵的。总(🍗)之，它们应当更潦(⤵)草地(😚)出现在我的影评(🎻)里。

我该怎么(🔞)形容安东尼奥尼(👗)电影(🏷)的声(🍈)音呢，不妨先(㊗)谈谈其他的几部(🏺)片。在(🐖)《奇遇》里，我一定为(🌧)小岛上的寻(🌀)找感到过某种震(🗝)颤，乍(🤠)一看，可能会说那(📝)些天际线，那(🌓)些海(🚛)平面，还有嶙(🌚)峋的石块(🍾)曲线，有种眩(🏳)晕感，它们在构图(🖨)和调(🚯)度上的确至关重(🧣)要。但唯有那(🚴)个有(🤡)节拍，甚至有(🧦)点儿魔性的海浪(🥁)声陪(🐐)伴，才让我真的相(🐯)信：也许下(🔺)一秒这些人真的(👽)要掉(💤)到海(🎇)浪里头；在(🎃)《夜》和《蚀》里，让我忘(💬)不掉(⏪)的是鞋跟踩在地(🎤)面的声音；(🔩)《放大》最有意思，几(🍀)乎所(😝)有人都会为结尾(📞)的是否存在(🆓)说上(💚)两句，但吸引(⬆)我的不是(🌹)这些，远在最(☔)后的画面出现之(🤱)前，这(😱)个问题已经强烈(🗂)袭来了——(🍟)听听(🆑)那个网球被(🍈)击打的声音！现实(✴)世界(🌠)的网球声不会以(🌘)那种强度（(🔒)相对于其他声音(🚖)）和(🐆)频率(🔝)出现，这个节(❣)奏，以及声音的质(✈)感已(🉐)经说明了一切。

但(🚑)无论如何，安(💈)东尼奥尼的声音(🍝)永远(👮)是出发于最基本(🕘)的现实的—(📦)—绝(🚤)对不可能有(🍔)在远处，或(🧔)是墙背面的(🚘)人，说话响度与前(⚾)景中(🥙)的人相差无几。但(🚃)用句俗套的(🏂)话讲(🌐)，他是超越现(😪)实的（天呐，写出(🥈)来俗(🗯)的想吐）。在《过客(🧝)》里，很容易注(🦀)意到开头那个电(🖊)风扇(👠)的声(🔔)音，也许这包(🧣)含了某种心理隐(💇)喻，但(🍤)它首先作为听觉(🈳)元素让人感(🤷)到适切。下一幕，来(🥚)到酒(🤰)店前台，那个烦人(♉)的电风扇消(🎆)失了(🚔)，但空间中仍(🚕)存在另一(💵)个持续的干(🎻)扰，频率更高但响(🤬)度低(🚫)了不少，画面里最(🥛)终能看到音(👹)源是(🖊)摆在后方柜(🍴)台的另一个小型(🌕)电风(👕)扇，我格外需要这(🥖)样的变奏以(✂)适应不同的空间(❎)与进(🈯)展。在(🤪)阿巴斯那里(👆)，也许有个更美妙(⛎)的画(😯)外空间经由声音(💾)建立，但安东(👟)尼奥尼甚至连画(👾)内空(👸)间都需要声音真(🚕)正建立。每一(📔)个空(🆔)间都有无数(🐷)种方式得(🐳)到观察，创作(🤪)者对空间所包含(🤺)灵魂(🕉)的提取态度反映(🏾)在声音的剪(🏬)辑上(💒)，我借由画面(🔁)看到它们，但唯独(🎰)通过(🎉)声音才进入它们(😘)。

也许电影的(✂)色彩和声音一样(⏮)，具有(🏈)更简(🔅)单的特性。《放(⬇)大》中的色彩格外(🚺)妖艳(🐗)，这不仅仅是指那(📎)些模特所穿(📠)的服装，连最简单(☝)的红(🏅)色与绿色都是如(🥕)此。最让我惊(😈)奇的(🛸)是那个公园(🏒)，当男主在(🔰)公园中拍照(🍄)时，我突然意识到(😌)自己(🐘)不知道上哪去找(💵)一个有这种(♊)特质(🐮)的公园，这特(🈯)质是由颜色赋予(🙃)的，绿(😑)色形成的节奏感(🍉)很强烈，那个(🐅)段落是整部电影(🐗)里我(🎉)最喜(🔣)欢的。如果说(💶)解读家们在《放大(🥑)》中能(🌻)找到一些所指与(⬇)颜色对应的(🌟)话，那么《过客》里的(🏉)颜色(🔏)将更加“普通”，隐喻(🎉)的意味儿更(📨)低，却(🙀)仍保留着单(🔕)纯的视觉(📜)刺激以使我(💧)们直接理解，它们(🖥)不再(🏺)像《红色沙漠》海报(🔵)里的颜色那(🏴)样，尖(🤩)锐地似乎都(🌝)有些刻意了。

他也(😊)有着(🐎)一种最受我喜爱(🙄)的调度方式(🕛)，奥逊威尔斯那种(🥝)景深(⤴)镜头(🕞)功力也许很(🗑)强，但每个人物只(😴)是像(🐐)螺丝钉一样出现(🔊)在他们该出(👜)现的景别，发出他(🔁)们该(🕗)做的动作，这也许(✌)让我觉得对(🤩)画面(👔)中的人物有(⏰)些缺少感(🍍)情了。另一个(💦)意大利导演费里(📣)尼，人(🛅)物会如跳舞般接(🎓)近又跳出，最(⏩)后遗(🏂)落下一个孤(🦆)独的人儿（这倒(♍)让我(🥣)觉得费里尼是爱(🔤)这角色的）(⛩)，但他们是经历过(🛏)热闹(🗞)喧嚷(📃)的。安东尼奥(👎)尼的人物从一开(🗜)始就(😊)不和谐，而且他们(🐦)绝不居于自(👋)己应该在的位置(🔚)，永远(🧜)在逃避，这样会开(🥏)辟出更大的(😳)画面(🐉)空间，也使得(🐝)动作——(🧦)或者用现在(📌)常被提及的“姿态(🤴)”——(➕)不再是木偶般缺(👭)少灵魂的目(🏥)的执(🎤)行工具，而拥(🌜)有情感内化——(🐞)尽管(🎉)连动作本身也常(🍁)常在逃避。

也(🙌)许让大多数观众(🔋)着迷(💚)的是(🎐)安东尼奥尼(🐾)电影中的空间，确(⛲)实，我(🏇)也爱它们，我本想(📟)就此对比一(📼)下维斯康蒂的空(🥍)间建(🍩)立方式，但现在是(🕠)什么时候，已(🚖)经12点(😷)多了吗？好(👽)吧，我仍然(✂)想简单写写(🧠)。之前不记得在哪(🆓)里听(🖨)人说他喜欢看电(😃)影中角色走(♍)路的(Ⓜ)样子，这些镜(🐅)头几乎是导演的(🎛)签名(🚠)，我明白这种感觉(😄)，但安的电影(🍈)里走路还意味着(🦋)空间(🚚)（当(🈹)然也可能是(🚈)小跑，甚至开车啦），他(💴)在画面视觉中加(🚛)入了如此多(🖕)环境的要素，那些(🌬)几何(🥂)式（仅用这一个(😭)词是严重不(🌅)能概括的）的图(🕘)像在单个(🦋)画面中已独(🗓)立表意，然而还是(😁)经由(🏃)角色的运动才将(🌱)他们串联起(💙)来，但我要马上反(💟)驳我的上一句，因为我(🚙)只是在每一个场(🥊)景强烈地经(💐)历了这个(🏆)空间，我(🦆)对整(👻)个空间仍然一无(🎓)所知，它们并没有被真(🎗)正串联，我只是重(🏌)复地经历、(🏴)经历，到了最后，除(🕐)了整(🧘)个空间，电影的其(🤱)他所有部分(✌)倒是都被圆满感(🚽)知了。这一(⛳)点在《夜》里也(🥦)许最为明显。

哎呀(🚄)，老维(🐘)斯康蒂，没有太多(🧞)时间留给你(🤐)了，我首先是想为(🔡)一种轻浮的态度向你(🚰)道歉。在看完《白夜(😎)》后，我把这个(🥠)既不那么(🐳)现实主(🍉)义，也(♐)不那么类似《豹》的(🚣)片称为转型期电影，但(🍄)这是十分不公平(🐂)的！没有人是(📼)生活在转型期内(😋)的，我(🧒)们现在永远不知(📦)道目的地在(🙂)哪，以一种上帝式(😏)的姿态评(🌨)判是可憎的(🐗)。当下就是当下，彼(📊)时的(🐠)你也许也意识到(🍌)现实主义不(🈂)再完全有效，转而(📅)开始了自己的实验，或(🥏)者说，仅仅凭直觉(🅿)开始了创作(🌝)。这部《白夜(🚳)》的空间(⛸)布景(🏄)，别人看来可能有(🚚)些粗制滥造，但你也许(🎊)正刻意为之，你在(🕶)探索心中的(🚄)情感是如何建立(🙀)起空(🧗)间的，幻梦是如何(📰)给空间带上(🐱)色调的，视觉元素(🕊)又是如何(🔡)以舞蹈的形(🔕)式呈现出来的，你(🔘)多擅(💉)长拍舞！

《北斗七星(💴)》里你的改变(🌒)令我震惊，不得不(😪)猜测那些年究竟发生(😒)了什么真正触动(📙)到你心房的(🗨)事。开头的(🚒)那种速(📁)度，让(🙀)我想起了《妖夜慌(🎍)踪》。现实的东西仍存在(🤐)于你的电影里，但(🛀)它们或多或(💭)少带上了失落的(🧡)调子(🙅)，我最喜欢里面的(💁)风，它们伴着(✴)那些表现主义光(🌱)线几乎要(🆚)把你的心与(⛄)里面蕴含的全部(🔏)感情(🧞)吹出来。也许在未(🔟)来，你的空间(🥖)不再这么粗粝黑(📖)色，而显得庄严，但那或(😗)许正是《豹》中公爵(😉)因为衰老脆(🤹)弱而不得(😕)已为之(🏺)的节(🏆)制...

现在太晚了，我(🔦)感觉难过，如果这会儿(🤵)还不睡觉，一道深(💢)渊就会逐渐(📽)在我眼前清晰起(🐯)来，就(🏃)像我看它它看我(📜)那样简单。这(😳)不仅仅是因为明(😋)天要上班(🐀)，或许正是因(♍)为上班，谁知道呢(📿)。我明(😭)明已经结尾，又开(➰)始盯着卫生(💠)间里一条该死的(🆙)毛巾，真烦人，毛巾有什(📟)么好看的！也许现(🤕)在出门，就能(🔺)遇见楼下(😋)垃圾桶(👘)旁边(🧞)那只简州猫了，但(🙎)我太累了，我想睡觉。哎(🉐)，未来，未来！