看完(🚲)第二部，说一句《疯(😿)狂动(🏦)物城》系列是(💆)当代美国的《动物(🌠)农场(👇)》也不为过吧(🍤)？

这依旧是一部(🎟)表层(🚡)侦探冒险，里层政(🌎)治寓言的电(🔍)影，第(🈂)二部延续第一部(🦎)“犯罪调查+社(🐐)会隐(👱)喻”的框架，却把故(📔)事矛盾从“种(🔠)族偏见”推(🔯)向“结构性偏(⏮)见”。

换言之，相比于(🍶)第一(🏉)部，第二部不(🤹)只讲种族，还在讲(🗯)阶级(✂)。

1

《疯狂动物城(👇)》这两部看(⛳)似在重(💚)复套(⚡)路，其故事内核发(🍻)生了(🤽)巨大变化—(📈)—

第一部内核：(⏹)

大家(🌯)都一样，不管(🐊)你食肉、食草，一(🤕)起来(🧣)动物城玩耍吧！

第(👢)二部内核：(✳)

大家(⏰)都不一样，所以才(🛹)更需要动物(🤳)城这(🕎)座多元包容的环(🐐)境。

这种内核(🆕)的变化也(🥕)跟全球经济(🕎)下行的大环境多(🏧)少沾(😿)点关系。

《疯狂(📄)动物城1》上映的时(🍿)候，正(🏬)是经济泡沫(😼)最浮华的(🐒)时期，小(👞)镇女(🌁)青年兔朱迪努力(🆖)考入(📎)都市精英岗(🌶)位，凭借自身努力(👺)和优(🕴)秀品质，打破(🧘)了“兔子当不了警(🤫)察”的(🍵)刻板印象，非常符(🤙)合当年好莱(🏧)坞流(🔀)行的美国梦叙事(🗺)。

那段时期，人(🐷)人相(📊)信个体努力，人人(🏆)相信个体进(🙇)步带动社(🤖)会进步，甚至(🎤)解决社会矛盾。

所(🧙)以电(📽)影主题曲《Try Everything》都(🛸)在跟你强调个体(👒)努力(💚)的力量——(🐏)

“我总是失(🚘)败、总(🕕)是跌(💝)倒，但总能站起来(🍘)展望(🛄)未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而(🌱)《疯狂动物城2》上映(😗)的今(🔣)天，正是全球(👸)经济下行的阶段(♈)，人们(😵)不再迷信个体努(🕸)力，大家都知(🔄)道很(🦊)多事情就不是个(🔺)体努力能解(💌)决或(🥪)者该解决的事情(💺)。

因此气候墙(🗼)从上一部(🌾)的功能性设(🌟)定变成了第二部(🔡)世界(🤜)观的重要符(💱)号。动物城能同时(👕)容纳(🥉)热带雨林区(📢)、苔原区(👑)、沙漠(🦐)区，全(👦)靠“气候墙”这个核(🕯)心技(👚)术。

气候墙可(📒)以精准控制不同(🗿)区域(🚐)的温度、湿(😍)度，动物们才能打(🔯)破气(🍮)候限制，聚居在同(🐖)一座城市，这(🛬)才有(💅)了动物城的诞生(🚅)。

所以电影主(📞)题曲(🐜)《Zoo》开始跟你强调环(🏄)境的力量—(🌶)—

“我们汇(❕)聚在此只为(😘)欢庆，在这片天地(📑)，人人(🙍)都能活成想(🏻)要的模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而(😘)"推动(🛫)环境力量高(☝)于个体努(💱)力"这个(👈)主题(⛔)的角色就是以蛇(🕷)盖瑞(💲)为代表的爬(🤘)行动物。

第一部明(💥)说动(🦄)物城适宜所(🖋)有动物共同生活(🏻)，但从(🌠)头到尾只出现在(🍡)哺乳动物，而(🐑)第二(🐎)部中，爬行动物的(🕗)出场则填补(🖥)了一(🍢)部分世界观。

原来(🐀)动物城的气(🎚)候墙是蛇(🈵)盖瑞他姥姥(🌆)发明的，因为爬行(🔞)动物(🍙)对环境的要(🥐)求会更高，他们创(🌧)造宜(💱)居环境的需(💃)求是最大(🏡)的。

2

第二(👶)部的(🧢)故事结构十分清(💳)晰—(🐤)—

主线：爬(👣)行动物因旧日冤(😽)案被(❌)驱逐，兔朱迪(🕷)与狐尼克追查真(📲)相；(🏳)

情感线：搭档之(🚫)间因表达方(🦕)式不(🏷)同产生误解；

世(🔝)界线：动物(⬛)城的(🎇)“气候墙”起源被揭(🧣)开。

由于一二(🐦)部几乎没(👄)时间空白，兔(🏡)朱迪依旧是动物(🎄)城的(🏈)新人，她并不(📠)了解这座城市，对(🎴)动物(🏡)城的印象还停留在明(🤳)亮、干(🛒)净、(🏊)繁华，类似于纽约(⏳)、洛(♊)杉矶、旧金(🕤)山这样的精英化(🐛)都市(🐈)。

可随着兔朱迪对爬行动物案(🔆)的调(🏌)查，她和狐尼克来(♌)到了湿地市(🏓)场，才(🛁)见识到这座城市(🐏)真正的边缘(💙)、底层的世界。

要知道(🕚)，连狐尼克这样见多识(🛐)广的老江湖(🗓)来到湿地市场都(🍆)叹为(⭕)观止，且并不(🙁)熟悉湿地领域的(🚛)规则(🍶)。

这说明爬行动物的生(🎮)存环境(🆙)是动(🔱)物城真正意义上(🥓)的边(🤱)缘地带，这类(🔛)动物群体甚至不(🏙)是“底(🎷)层”，他们压根就“不！存！在！”

这种“缺(🦋)席”本(🎡)身就很说明问题(💀)了，因为最底(😉)层、(🥎)最边缘的群体，你(🦁)是看不到也(💹)听不到的。

而日常建设(🧒)、维系这个社会正常(🕷)运转的群体(🚅)往往就是你看不(🥟)见的(🔤)那类。

片中提(🐵)到“爬行动物曾经(🖤)住在(⏰)动物城，但后来被驱逐(🙂)，甚至其(😥)族群(🕢)历史都被模糊化(💘)。”

你很(⛲)难不会联想(🎻)，爬行动物隐喻的(🐻)是美(🍜)洲原住民、有色人种、边缘(🌠)族裔(⬆)、底层移民打工(🐐)人、亚文化(🦊)群体(💤)……等一切被视(🧛)为危险、野(🤰)蛮、不能共居的群体(🎮)。

找亚裔演员关继威配(❇)音蛇盖瑞，更(🔽)是强化了这点隐(🎸)喻。天(⚪)生的差异都(👂)会造成一定社会(🎳)恐惧(➕)，这恰恰对应了电影中(🥖)”冷血动(🔞)物=天(🍬)生危险”的叙事设(🎵)定。

正(🚶)因此，电影将(💥)气候墙的发明者(🍂)设定(💝)为爬行动物中的蛇姥姥。

气候(😐)墙的(👕)存在，是动物城这(🧤)个乌托邦能(🥕)成立(💤)的前提。它不只是(🕕)工程奇迹，更(💠)是一种社会契约——(📺)差异不是问题，而是事(🛎)实。

真正需要(🤱)解决的不是差异(💇)，而是(📷)我们愿意为(🚣)彼此共存而付出(➗)努力(🕥)。

3

当我们把这个设定放(🐴)回美国(🚭)现实(🍘)，大概能更清楚第(🌜)二部(📜)真正想讲的(💷)东西：

动物城的(💐)理念(💂)不是让大家都一样，而是让大(🎯)家接(📆)受人人都不一样(🐤)。

蛇姥姥的理(🆖)念是(☔)一种“用改善环境(😾)来改善观念(🍓)”的逻辑。

在美国，这类“让(🏔)不同族群可以共同生(🤨)活”的改善措(🉐)施是宪法制度、(🎥)公共(🏃)教育、社区(⤵)工程、移民体系(🎄)……(🐞)

这些东西并不够完善(🌼)，但已经是最(♌)能中和偏见、最(📲)能让(🥂)差异共存的(📌)力量了。

故事发展(👡)到中(🕹)段，影片最微妙的一点是——(💓)悲剧(🌜)并不是反派一人(😪)之力促成的(🚪)，而是(🎄)整个动物城“集体(🔟)性遗忘”的结(🥒)果。

片中提到，爬行动物(🐳)曾经住在动物城，但后(🔥)来因一场未(😘)查明真相的事件(🍛)，被迫(🤥)迁离。

随着时(⏮)间推移，历史被模(👴)糊化(🚯)，只剩下“他们很危险”的(🦌)一句话被写(❔)进了集体潜意识(🚯)。

《疯狂(🤾)动物城2》把这(📮)种“集体遗忘”放大(🙅)成整(🍍)个动物城的盲点——我们以(🔅)为的(🐃)和谐，只是因为那(🗓)些最痛苦的(👭)人被(💛)排除在视野之外(🍳)。

如果第一部(⛰)告诉你，不要带着刻板(⛄)印象看别人。

而第二部(😑)则是告诉你(🗨)，有些弱势群体，你(🚶)连看(😪)都看不到。

共(💯)生需要理解，而理(🖐)解必(🌲)须建立在“被看见”的基(😟)础上。

因为历(⛴)史缺席本就是另(🌮)一种(🍗)暴力。

4

故事最(🧢)后，那片羽毛登场(🙅)，显然(😁)是《疯狂动物城3》的伏笔，鸟类会(🤼)是下(🔒)一部加入动物城(📧)的种群。

飞行(🐰)这个(💳)技能简直是动物(✊)城bug般的存在(🍁)，鸟类的加入势必会引(➿)发整个动物城结构性(🔨)震动，我已经(🆕)开始期待下一部(💏)故事(🥑)会怎么讲了(🔙)。