剧情简介
慕(👲)浅(qiǎn )摊(🎦)了(le )摊手(shǒu )，道(dào )：你(🕚)(nǐ )看(kà(🖐)n )到(dào )了(🚢)(le )吧(ba )？女大中不留。
陆(🚈)沅原本(🙂)是红着(🕞)脸的，却又渐渐红了(🐑)眼眶，再(🤟)然后，她(🤘)也控制不住地笑出(🌘)声来，回(👞)应道：嗯，我们合法了——(💹)老公。
容(🆔)恒这会儿缓过神来，骄傲得(🎩)不行，直(🍉)接将自己的合法证(zhèng )书掏(📶)(tāo )出来(💺)(lái )一亮(liàng )，说(shuō )：你(nǐ )也可(🔆)(kě )以叫(🛷)(jiào )啊，我可(kě )是名(míng )正言(yá(🐲)n )顺的(de )！又(🌳)(yòu )不是(shì )当不(bú )起！
容恒(hé(😶)ng )一把(bǎ(🏤) )打(dǎ )掉(diào )他(tā )的(de )手(🗨)(shǒu )，说：(😟)不是不(🚮)让说，只是现在我们(🎐)俩两人(👋)一体，有(🦗)什么话，你得跟我们(🍻)两个人(📗)说。
就是(📸)这时，却忽然有什么(🚒)东西碰(🏸)到了她的发。
容恒一把握住(🔬)她另一(📗)只手，而许听蓉激动开口道(🍷)：那你(🙁)们就(jiù )是已(yǐ )经在(zài )计划(😤)(huá )了？(🗄)
两个(gè )人收(shōu )拾妥(tuǒ )当，下(💝)楼(lóu )上(🌔)车(chē )，驶(shǐ )向了(le )民政(zhèng )局。
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《当爱已成往事电视剧全集在线观看》常见问题
跑者将人生押注在十秒里(🥪)，动画也在那十(🍬)秒里势要改变(🔽)观(⛔)众眼前所见(🍫)的(🈵)一切，比赛结(✅)束，一切煽动性的(⚓)东西戛然而(🤬)止(🌑)，这绝非单纯感(✴)动的体验，它拒(🦇)绝(🐿)把角色心象(🥒)世界剥开。是的(📸)，如(👍)果说同为独(🗳)立(🚮)动画出身的(🅰)新(🍦)海诚动画由不(🈴)同角色的内面，通过宛如对唱(🈺)一样的台词互(🔒)相(🐭)交织组成，观(💇)众(🏁)相信主角（(🛑)我(🤬)）笃定了与他者能最直接地(🍷)连结、笃定世(🦆)界的一切，然后(🈷)观(👝)众成为共享(🚃)同(🕑)一种感受的(🚠)共同体，那么岩井(⛪)泽健治在转(🥍)向(🏗)商业制片第一(📬)作、用转描技(🤒)法(➡)制作的《百米(🐯)。》则希望观众更(💋)主(🔲)动地探索，找(🚼)到(🚷)属于自己的(🐨)那(🉑)个“我”。以及新海(💄)诚因为他是“动画民科”，通过静(💜)止的层与层之(🌴)间(🔊)的作用挖掘(🐸)世(☔)界的深度，岩井(♒)泽明显有着压倒性的动画素(🍿)养，他相信动画(🔝)要动，不需要内(👼)面(😕)、仅靠纯粹(⤵)的(📛)动就能连结世界，《百米。》正是这(🔁)样一部只有表(🤶)层面孔的动画(🌥)，且是充满杂质(👉)的(🎉)面孔。
转描与(🕑)纯手绘动画不(➕)一(🔒)样的是它一(😷)定(🛥)是绘画（手的(💓)劳作）与摄像(🥇)机（机器）的共同作业。转描(🕕)动画有着“我”与(👁)世(🍏)界的戏剧，这(🤺)里(🍆)的“我”是指由构(🧘)成动画的线的原生质（protoplasm），正(📃)因为原画师之(🏉)手的劳作，这种(👺)拒(🆗)绝僵化的变(😊)化(🏑)具备个人性，但这种个人性总(💁)会被摄像机下(🖖)客观世界的物(🏋)质与逻辑引导(🥜)、(🎡)诱惑，而原画(👯)师之手又把线(💫)的(👩)质感紧紧地(🚶)把(🦇)握在自己笔下(🔌)，对现实的物质(🍡)与逻辑进行抗衡。体育故事也(🐃)是这么一回事(💜)，我(👾)们为之热泪(🔕)的(🧐)种种运动的人(⛎)生，实际上是人用身体投身到(📬)世界，与世界交(🏺)流、抗衡，甚至(🚀)可(🐈)能被世界撕(🔶)裂(🖇)的戏剧一样。
于是，转描动画里(🚥)的手与机器的(💆)共作（这种共(💘)作也可以当做(🧘)在(🛴)互相撕扯）(🔑)，以永远不和谐(🙄)、(👤)不精确的样(🍭)子(🌴)在动画的表层(😙)留下了种种杂(🏜)质，比如看着像是扁平的脸却(🥇)有着不相协调(🏠)的(🍿)过于立体的(🕠)运(🚬)动，比如有的动(🌇)画师手艺跟不上现实世界的(🚕)运动，导致角色(💲)动得“不像人”，但(😛)在(🚖)《百米。》里，我更(🍭)愿(🤽)意把这些杂质称为现实对动(⏹)画面孔留下的(🎞)伤痕。当跑者在(👿)起跑线各自准(👧)备(🙍)时，衣服的折(🔟)痕比纯手绘动(🛌)画(😅)要来得更密(🏄)集(🏯)；倾盆大雨让(🦊)跑者身上出现(🥎)不断蠕动的光泽，宛如现实在(💕)抚摸动画的肌(🔜)理(👏)——这部动(🔋)画(😤)毫不在意让信(⌛)息量变得排山倒海——也是(📱)这个长镜头里(💤)，在开始赛跑那(🏥)决(🧔)定人生的十(🔢)秒(😀)之前，框里的一切人和背景的(⏪)线都在运动里(♓)抖动，我们第一(😴)次如此清晰地(🍦)看(🎚)见人与世界(💝)的相互作用力(📵)，这(🌰)正如鱼丰漫(🤴)画(📬)总是表现出谵(🌎)妄的价值观一(💢)样，究竟是世界影响了人，还是(🥎)偏执狂在动摇(🗃)世(⏳)界，我们无法(📩)确(🌽)定何者才是现(⏰)实，或者说，即使转描动画也不(🕚)存在所谓的确(🏾)凿的现实性吧(🌛)。因(💷)为角色从不(🐄)说(🐼)出心里话，直到富坚被现实压(✳)垮崩溃，线条也(🔽)跟着紊乱，他哭(🗓)的样子着实令(📚)人(📠)心疼之余也(🧘)让人忍俊不禁(📗)。
是(🥀)去年喜欢的(🤚)动(🌫)画之一《猫妖小(🐭)杏》刚好也是转(🤕)描动画，它同样有着来自现实(💺)的杂质，比如该(🍚)片(⛴)采用现场收(🤘)音(💴)的方式，电影的(🏐)“声腔”有着超出画纸之外的空(🚟)旷，然而这是一(✏)部需要抑制住(🏠)单(😎)纯靠手作来(🍧)想(🐧)象运动的动画，因为少女对世(📟)界感到无聊，她(🏅)面对会说话的(🍉)猫这种超自然(🌌)生(😷)物也毫无想(♋)法。形式在故事(👤)引(🔘)导下，转描动(🐾)画(🤟)将现实里的那(😧)些习以为常的(🔊)“噪”与“动”带入动画后，现实性被(💲)动画给均质化(🍖)，留(😑)下了不和谐(🆑)的(🚉)扁平的表面。《百(🏥)米。》的杂质留下了凹凸不平的(🙌)面孔，个人与世(🚞)界、动画与现(🐮)实(🥓)、手与机器(🎲)对(🏜)运动的想象力不断彼此抗衡(😼)，几乎要冲破平(🏂)面的画纸、画(😫)面、银幕。要说(🕺)动(😎)画哪些地方(👋)不是转描的话(🔉)，几(♋)乎就只有跑(🐚)步(🖼)的时刻，在标枪(🚙)打响后，跑者对(🍉)爆发力与全力以赴的迷恋直(⛲)接冲破现实，画(🥚)者(👋)无法参照现(🧀)实(🤽)，只能发挥自己(🏵)的想象去描绘速度。这就是这(🍭)部动画所描绘(👣)的体育运动，画(🌻)者(🕌)无疑也是选(🗳)手(⛸)。
我觉得岩井泽这次联合动画(😋)师小岛庆祐确(🎆)实在一般的日(🏐)本商业动画体(💽)制(👬)里带来了此(📷)前没有的东西(📢)（(🕟)或者说是“杂(🐅)质(🤒)”），动画师出身(🐊)的押山清高在(🐝)去年上映的《蓦然回首》里缩小(🎒)了动画电影的(👁)制(🤥)作规模，利用(🧔)小(📠)团队的体制尽(👰)可能保留原画师的人工性，这(🚔)种体制宛如希(🎊)望洗净日本动(💂)画(🏭)的工业属性(🆑)，我(⏯)觉得押山应该希望观众能注(🌉)意到那些“动”里(🕊)蕴含着手的劳(🌉)作，通过一种隐(🐕)秘(🔀)的“元动画”，在(🍞)这部以画画为(🈲)题(💞)材的动画里(🐨)，利(🐣)用动画之“动”让(🚑)人意识到这是(🎸)画，然后想到不(🥖)同的笔触各有(⛩)主人，并为这种(🐸)人(⬆)工的物质性(🍢)感(🚥)动。若借用土居(➕)伸彰的说法来说的话，那就是(😨)《蓦然回首》的局(😧)限性在于对动(👦)画(💖)的定义只看(🀄)到(💜)了帧与帧之间，动画还有“帧之(📷)彼端”的可能性(🐄)，即观众的自我(🕰)意识。面对《百米(🗳)。》凹(⛴)凸不平的面(⚾)孔，我们却无法以(🈷)一种动画教(🥋)养(😀)判断它的好与(🥟)坏，只是在极速(🌯)一百米里，观众(💿)看到的不只是(🤢)绘画与手的劳(📮)作(👵)的奇迹，动画(💁)在(🐛)逃避现实之前(🍙)先要注视现实，只剩下速度的(🥕)世界里我们可(🕐)以选择看清“我(⏹)”自(💖)己的面孔。
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