剧情简介
迟砚也(yě )愣住(zhù )了：那你说不(🔢)能(néng )这(🤾)么(me )算了(🧠)
按照惯(🖐)例，五(wǔ )中从(🍞)(cóng )八月(🕢)上旬就(📿)开始(shǐ(🖨) )补课(kè(🥫) )，暑假时间不到一(yī )个月(yuè )。
迟砚脑中警(📶)铃(líng )大(🛢)作(zuò )，跟(✖)上去，在(🥕)孟行(háng )悠说(🍋)(shuō )第二(🍆)句话之(💞)前，眉头(💷)(tóu )紧拧(😸)，迟疑片刻，问道(dào )：你不是想分(🎎)手(shǒu )吧(👽)？
我说(🐿)你了吗(🔙)你就急(jí )眼(yǎn )，这么(🛤)着急对(🥓)号入(rù(🦃) )座。女生(😃)甲在旁边帮腔，说话愈发没遮掩起(qǐ )来(🚄)，现在什(❎)么人都(🌰)能(néng )拿(🏊)国(guó )一了，你(💺)这么会(⛴)抢(qiǎng )东(⏳)西(xī )，国(🥁)奖说不(🛃)定也(yě )是从(cóng )别人手里抢来的。
迟砚(yà(🐮)n )的手往(🍗)回缩了(📑)缩(suō )，顿(😉)(dùn )了几秒，猛(🎋)地收紧(🦓)(jǐn )，孟(mè(🏰)ng )行悠感(🏠)觉一阵(⛹)天(tiān )旋地(dì )转，回过神来时，自己(jǐ )已经(🎋)被迟砚(🆘)压在(zà(🕠)i )了身(shēn )下。
他问她在(🤐)哪等(dě(📙)ng )，孟行悠(🕶)把冰镇(⏳)奶茶(chá )从冰(bīng )箱里拿出来，趴在大(dà )门(🆔)边，听见(😖)隔壁的(🚔)(de )门关(guā(🍾)n )上的声音，直接(jiē )挂(🍖)了(le )电话(💩)。
孟父孟(🏚)母不(bú(📕) )在说(shuō )不了，孟行悠憋(biē )着又(yòu )难受，想(📒)了半天(🤶)，孟行(há(🐈)ng )悠决定(🔥)先拿孟行(há(🐬)ng )舟来(lá(🤜)i )试试水(🙆)。
不用，妈(🐫)(mā )妈我(🐴)(wǒ )就要这一套。孟(mèng )行悠(yōu )盘腿坐在座(💆)位上，挺(💣)腰(yāo )坐(🍺)直，双手掐着(zhe )兰花(huā(♑) )指放在(😦)膝盖上(🍺)，神(shén )叨(🌴)叨地说，我最近跟(gēn )外婆(pó )学习了一点(🈁)风水知(🥠)(zhī )识(shí(🌪) )，我有一(🗣)种强烈的(de )预感(gǎn )，这(🌪)套房就(👟)是命运(😑)给(gěi )我(🥐)的指引。
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《麻豆映像》常见问题
在所有的电(💗)影里，安东尼奥尼(🥥)的声(🤗)音是最让我痴迷(🔇)的。很想写一(😆)篇长(🧜)长的影评，记(🎮)录周六三部电影(🏇)的迷(🉑)人之处，但我太累(🎱)了，也(🐮)没有时间。随着日(🕶)子的流逝，我(🆖)感觉(➡)到一种紧迫(🚯)感，那是因为我逐(📪)渐意(🌅)识到并不想对影(🖥)片有一个富(🤳)有洞见的影评式(🍳)分析(🍘)，只是想简单诉说(🥄)看完电影后(🔁)愉悦(👮)的激(📒)情，而时间是最会(😑)扼杀此类精(📚)灵的。总之，它们应(⛄)当更(🦖)潦草地出现在我(♏)的影评里。
我(🎌)该怎(😤)么形容安东(🌷)尼奥尼电影的声(💡)音呢(😒)，不妨先谈谈其他(🔁)的几(⏯)部片。在《奇遇》里，我(🚢)一定为小岛(💵)上的(🌌)寻找感到过(🔹)某种震颤，乍一看(🏰)，可能(🚄)会说那些天际线(✈)，那些海平面(♍)，还有嶙峋的石块(⛽)曲线(☝)，有种眩晕感，它们(🧞)在构图和调(🚪)度上(😶)的确(🌅)至关重要。但唯有(🌂)那个有节拍(🌷)，甚至有点儿魔性(🐚)的海(🙍)浪声陪伴，才让我(👻)真的相信：(👲)也许(🦃)下一秒这些(💺)人真的要掉到海(🚯)浪里(🤪)头；在《夜》和《蚀》里(💎)，让我(🏾)忘不掉的是鞋跟(🚮)踩在地面的(🏌)声音(😄)；《放大》最有(😭)意思，几乎所有人(♎)都会(⏲)为结尾的是否存(⬇)在说上两句(🍛)，但吸引我的不是(📿)这些(🚘)，远在最后的画面(🈵)出现之前，这(🐥)个问(🌉)题已(👼)经强烈袭来了—(📸)—听听那个(🐱)网球被击打的声(🎀)音！现(😣)实世界的网球声(🈳)不会以那种(🚛)强度(🐬)（相对于其(🀄)他声音）和频率(🤗)出现(⛓)，这个节奏，以及声(🍈)音的(🐊)质感已经说明了(🔸)一切。
但无论(🍭)如何(👵)，安东尼奥尼(🐔)的声音永远是出(🍓)发于(🌏)最基本的现实的(🕌)——绝对不(🗡)可能有在远处，或(❤)是墙(🧚)背面(❕)的人，说话响(🚇)度与前景中(🌟)的人(🏕)相差(🥔)无几。但用句俗套(⚾)的话讲，他是(🕚)超越现实的（天(🌐)呐，写(💮)出来俗的想吐）(✏)。在《过客》里，很(⛅)容易(🧑)注意到开头(📟)那个电风扇的声(🏃)音，也(🕉)许这包含了某种(🥒)心理(😻)隐喻，但它首先作(✒)为听觉元素(🐣)让人(✴)感到适切。下(⛓)一幕，来到酒店前(🗿)台，那(🤴)个烦人的电风扇(🔏)消失了，但空(😶)间中仍存在另一(⬅)个持(🎗)续的(🎞)干扰，频率更(🚽)高但响度低(🍜)了不(🖕)少，画(🗓)面里最终能看到(👘)音源是摆在(🤦)后方柜台的另一(😏)个小(👥)型电风扇，我格外(🔰)需要这样的(📛)变奏(⛱)以适应不同(🔬)的空间与进展。在(🥤)阿巴(😝)斯那里，也许有个(👶)更美(🈂)妙的画外空间经(👃)由声音建立(✌)，但安(⤴)东尼奥尼甚(💒)至连画内空间都(🕎)需要(🗣)声音真正建立。每(🧡)一个空间都(🌨)有无数种方式得(🤾)到观(😊)察，创(💚)作者对空间(🔥)所包含灵魂(🤢)的提(🍫)取态(👃)度反映在声音的(✳)剪辑上，我借(🐼)由画面看到它们(🍶)，但唯(🌙)独通过声音才进(🕜)入它们。
也许(💱)电影(😀)的色彩和声(🚤)音一样，具有更简(🚫)单的(💲)特性。《放大》中的色(🌅)彩格(🤨)外妖艳，这不仅仅(👦)是指那些模(🎭)特所(〰)穿的服装，连(🍂)最简单的红色与(🚓)绿色(🎗)都是如此。最让我(💇)惊奇的是那(💀)个公园，当男主在(✂)公园(📣)中拍(🤝)照时，我突然(😵)意识到自己(🛃)不知(📤)道上(💯)哪去找一个有这(❕)种特质的公(🏁)园，这特质是由颜(📂)色赋(🎾)予的，绿色形成的(🏹)节奏感很强(📍)烈，那(🙄)个段落是整(🎹)部电影里我最喜(❤)欢的(💗)。如果说解读家们(🤹)在《放(✡)大》中能找到一些(😐)所指与颜色(🛎)对应(📵)的话，那么《过(🎺)客》里的颜色将更(🐩)加“普(🧘)通”，隐喻的意味儿(🎿)更低，却仍保(🐂)留着单纯的视觉(🐜)刺激(🤝)以使(🐪)我们直接理(🎛)解，它们不再(🌩)像《红(🦊)色沙(♒)漠》海报里的颜色(🏅)那样，尖锐地(😔)似乎都有些刻意(📒)了。
他(🌫)也有着一种最受(🦖)我喜爱的调(🍷)度方(🚙)式，奥逊威尔(🏜)斯那种景深镜头(🔳)功力(🤙)也许很强，但每个(😳)人物(🍝)只是像螺丝钉一(🐠)样出现在他(🍝)们该(🈶)出现的景别(✍)，发出他们该做的(🤓)动作(⏲)，这也许让我觉得(🌻)对画面中的(💣)人物有些缺少感(🚆)情了(🦅)。另一(📽)个意大利导(🎢)演费里尼，人(🐙)物会(🎱)如跳(🔏)舞般接近又跳出(📇)，最后遗落下(🔹)一个孤独的人儿(📞)（这(🦑)倒让我觉得费里(👳)尼是爱这角(✨)色的(🗒)），但他们是(🚯)经历过热闹喧嚷(🏏)的。安(🛸)东尼奥尼的人物(🌦)从一(💄)开始就不和谐，而(🗾)且他们绝不(🤷)居于(🙃)自己应该在(🐳)的位置，永远在逃(🦂)避，这(🛍)样会开辟出更大(🗽)的画面空间(❎)，也使得动作——(🆎)或者(🤕)用现(🌥)在常被提及(🤙)的“姿态”——(🕢)不再(📵)是木(🐯)偶般缺少灵魂的(😚)目的执行工(😱)具，而拥有情感内(🐱)化—(🌿)—尽管连动作本(📷)身也常常在(🏍)逃避(📼)。
也许让大多(🛍)数观众着迷的是(🦖)安东(🌽)尼奥尼电影中的(🥂)空间(🌝)，确实，我也爱它们(🤞)，我本想就此(📦)对比(👅)一下维斯康(⛪)蒂的空间建立方(🎯)式，但(📂)现在是什么时候(🤰)，已经12点多了(🆔)吗？好吧，我仍然(🥩)想简(♉)单写(🔸)写。之前不记(💡)得在哪里听(🕦)人说(📮)他喜(🌛)欢看电影中角色(🚧)走路的样子(🌎)，这些镜头几乎是(🚳)导演(🦍)的签名，我明白这(🧖)种感觉，但安(😈)的电(🗜)影里走路还(🖍)意味着空间（当(🏃)然也(💠)可能是小跑，甚至(🐆)开车(🍭)啦），他在画面视(🏪)觉中加入了(🥋)如此多环境的要(🐸)素，那些几何式（仅用(🌬)这一个词是严重(🔭)不能概括的(🌘)）的图像在单个(😰)画面(🎛)中已独立表意，然(🥌)而还是经由(😸)角色的运(💎)动才将他们串联(💭)起来，但我要(🛠)马上反驳我的上(📂)一句(⬆)，因为我只是在每(🔝)一个场景强(🗃)烈地经历了这个(🏍)空间，我对整个空间仍(🍦)然一无所知，它们(🍖)并没(🦄)有被真正串联，我(✡)只是重复地(😄)经历、经历，到了(🏽)最后，除了整个空间，电(💙)影的其他所有部(🎀)分倒是都被(🚽)圆满感知了。这一(🚵)点在(🥢)《夜》里也许最为明(🏮)显。
哎呀，老维(⬅)斯康蒂，没(🤬)有太多时间留给(🤭)你了，我首先(🏍)是想为一种轻浮(🔘)的态(👾)度向你道歉。在看(♏)完《白夜》后，我(🛌)把这个既不那么(😚)现实主义，也不那么类(📌)似《豹》的片称为转(🧔)型期(🥩)电影，但这是十分(📞)不公平的！没(📑)有人是生活在转(🏙)型期内的，我们现在永(🧔)远不知道目的地(🔐)在哪，以一种(🤟)上帝式的姿态评(🍒)判是(👹)可憎的。当下就是(📑)当下，彼时的(🚡)你也许也(🛎)意识到现实主义(🈸)不再完全有(🔜)效，转而开始了自(🌭)己的(🎗)实验，或者说，仅仅(🈚)凭直觉开始(🛹)了创作。这部《白夜(⏯)》的空间布景，别人看来(🌃)可能有些粗制滥(🦋)造，但(🏵)你也许正刻意为(💃)之，你在探索(👌)心中的情感是如(🏌)何建立起空间的，幻梦(⛎)是如何给空间带(🚏)上色调的，视(🍂)觉元素又是如何(🧞)以舞(📝)蹈的形式呈现出(🎁)来的，你多擅(🍥)长拍舞！
《北(🌮)斗七星》里你的改(🐰)变令我震惊(🕵)，不得不猜测那些(💜)年究(🧝)竟发生了什么真(🔷)正触动到你(💴)心房的事。开头的(🥟)那种速度，让我想起了(🏯)《妖夜慌踪》。现实的(✏)东西(🔡)仍存在于你的电(🚿)影里，但它们(🍤)或多或少带上了(🎩)失落的调子，我最喜欢(🌽)里面的风，它们伴(🕚)着那些表现(✌)主义光线几乎要(🎮)把你(🏢)的心与里面蕴含(😴)的全部感情吹出来。也(🏏)许在未来，你的空(🛸)间不再这么(🍠)粗粝黑色，而显得(🚀)庄严(👀)，但那或许正是《豹(🌗)》中公爵因为(🥅)衰老脆弱而不得(📰)已为之的节制...
现在太(🍠)晚了，我感觉难过(💠)，如果(⛓)这会儿还不睡觉(♉)，一道深渊就(🔝)会逐渐在我眼前(👾)清晰起来，就像我看它(🥎)它看我那样简单(🦕)。这不仅仅是(🥗)因为明天要上班(🎩)，或许(➰)正是因为上班，谁(🏅)知道呢。我明明已经结(📄)尾，又开始盯着卫(💕)生间里一条(🌟)该死的毛巾，真烦(🤝)人，毛(💅)巾有什么好看的(🅱)！也许现在出(🗒)门，就能遇见楼下(🏟)垃圾桶旁边那只简州(🐙)猫了，但我太累了(🥞)，我想(💨)睡觉。哎，未来，未来(🥌)！
说到上世纪80年代的深(🥁)圳(🧠)，你首先会想(🏉)到什么？是(🗞)那(🈸)句传遍全国(👐)的“时间就(🛵)是金钱，效率就(💣)是生命”，还是(🕝)从(🍯)小渔村一夜(🈳)变为大都市的“深圳速度(➕)”？(♐)又或是“三天(Ⓜ)一层楼”、遍(🍘)地(👸)开花的工地(🥛)与高楼？(🚨)这翻天覆地的(🍔)变化，离不开决(💿)策者的魄力(❕)，更离不开无数普通人带(🌃)着一份在今天(😶)看来甚至有(😏)些(🥞)天真的理想(💏)，默默把“不可能”变成“可能(🌒)”。
《城的琴》正是把(🥚)镜头对准小(🙉)人(👿)物的作品—(🚁)—片名似(📦)乎已经点明了(🏆)它的主题：(💎)“城(🆙)”是现实，是土(🔧)地，是建设；“琴”是梦想，是(🐚)艺(🌝)术，是情感。片(🧞)中，老年卢晓(🥑)波(🍥)的回忆带着(🏻)一层浪漫(🎵)色彩——在参(💘)与建设“华夏第(🕢)一高楼”国贸(🔖)大厦的日子里，有暴雨夜(🐲)的值守，有拥护(📆)“滑模”新技术(👹)的(🏆)执着，也有他(🆖)和女友苏明淑在工地上(🧣)相濡以沫、苦(😤)中作乐的爱(🍜)情(💆)。四十年前，一架钢琴是(🧥)他们小两口对(🥛)知识与未来(🎫)的(🎽)向往；四十(🐈)年后，这架钢琴连接起祖(🔡)孙(🚁)俩，也勾起了(🎯)他对妻子深(😞)深(💋)的思念。但《城(📀)的琴》并没(😁)有一味浪漫化(⬛)。片中的老卢，现(📊)实中并没钱(👴)给女友买钢琴；女友收(🎡)到他亲手做的(❎)“纸钢琴”时，虽(🌮)然(🕷)感动，却也并(👬)不懂得怎么弹。剧集没有(🍷)回避那个年代(🍐)普通人所面(😙)对(🤢)的现实局限与遗憾，也(🦗)让故事更加真(🤹)实、可信。浪(🦎)漫(⏫)与艰难并存(🤜)，理想与现实交织，这才是(🌷)改(🙁)革开放初期(💫)特区建设者(🔁)更(📧)真实的生活(🔘)图景。
用非(🧛)宏大叙事的方(😁)式讲述那个时(✔)代的小人物(😄)，这样的作品并不多见，《城(🐛)的琴》也因此显(🔁)得珍贵。不过(📉)看(🚠)下来，我也产(⚓)生了一些小疑问：作为(📗)非技术人员，老(🥡)卢为什么对(🚭)“滑(⏭)模”技术那么坚持？“三(🐳)天一层楼”的奇(🧥)迹，到底是技(🍳)术(⭐)带来的，还是(🚢)工人们那股“不服输、拼(🔄)命(😈)干”的劲头推(🎆)动的？
但不(✋)管(🐀)怎么说，从四(🏰)十年后家(👕)中大雨到四十(👟)年前工地大雨(🌕)的巧妙转场(🎅)，再到整部片子在现实基(🏘)调(🚐)中流露出的(📼)理想气质，都(🌲)能(🎋)看出创作者(☔)的用心。这也让我们看到(🦍)，改革开放的故(🍇)事、深圳的(📻)故(🦐)事，原来还可以这样细(🥪)腻、这样充满(😲)人情味地进(🍯)行(🍼)讲述。
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