在所有的电(🍌)影里，安东尼(🆎)奥尼的声音是最(🏑)让我(🤨)痴迷的。很想写一(🕜)篇长长的影(🌁)评，记(✍)录周六三部(👅)电影的迷人之处(🎈)，但我(😍)太累了，也没有时(🦎)间。随(♊)着日子的流逝，我(🚧)感觉到一种(😤)紧迫(🤚)感，那是因为(📐)我逐渐意识到并(⛲)不想(🐺)对影片有一个富(🌑)有洞见的影(🕠)评式分析，只是想(🚴)简单(🥋)诉说(👂)看完电影后(😸)愉悦的激情(🔹)，而时(🐕)间是(⛩)最会扼杀此类精(🖼)灵的。总之，它(🕚)们应当更潦草地(🌁)出现(🌍)在我的影评里。

我(🦅)该怎么形容(🌔)安东(🧐)尼奥尼电影(🦂)的声音呢，不妨先(🥡)谈谈(📕)其他的几部片。在(🗯)《奇遇(🌯)》里，我一定为小岛(👸)上的寻找感(🚄)到过(🐻)某种震颤，乍(🖖)一看，可能会说那(⤵)些天(⛷)际线，那些海平面(🔒)，还有嶙峋的(💏)石块曲线，有种眩(🚌)晕感(🥖)，它们(🔗)在构图和调(🗿)度上的确至(🗑)关重(📈)要。但(📻)唯有那个有节拍(🛤)，甚至有点儿(💏)魔性的海浪声陪(✉)伴，才(🌠)让我真的相信：(🥜)也许下一秒(🚘)这些(🌮)人真的要掉(🍬)到海浪里头；在(👆)《夜》和(🖤)《蚀》里，让我忘不掉(🌡)的是(✉)鞋跟踩在地面的(💀)声音；《放大(🚼)》最有(🆒)意思，几乎所(🌻)有人都会为结尾(😹)的是(😕)否存在说上两句(🕸)，但吸引我的(📫)不是这些，远在最(➖)后的(🎡)画面(🚵)出现之前，这(📰)个问题已经强烈(🔽)袭来(👺)了——听听那个(🚖)网球被击打(🍃)的声音！现实世界(👻)的网(😛)球声不会以那种(🆗)强度（相对(🥙)于其(🏞)他声音）和(㊙)频率出现，这个节(🕜)奏，以(⛷)及声音的质感已(❌)经说(🏤)明了一切。

但无论(📺)如何，安东尼(🐖)奥尼(🥦)的声音永远(🔧)是出发于最基本(🛍)的现(💓)实的——绝对不(🥔)可能有在远(🖕)处，或是墙背面的(📯)人，说(🐌)话响(🍗)度与前景中(➖)的人相差无几。但(🕘)用句(🗯)俗套的话讲，他是(🔭)超越现实的(📼)（天呐，写出来俗(🐡)的想(🐪)吐）。在《过客》里，很(😤)容易注意到(🎌)开头(🥐)那个电风扇(🐘)的声音，也许这包(💇)含了(🍱)某种心理隐喻，但(🚃)它首(❔)先作为听觉元素(🖌)让人感到适(🚅)切。下(🦇)一幕，来到酒(😲)店前台，那个烦人(🈯)的电(🌙)风扇消失了，但空(🦉)间中仍存在(🎡)另一个持续的干(🏭)扰，频(🤺)率更(🧑)高但响度低(😑)了不少，画面里最(🕍)终能(😌)看到音源是摆在(🤼)后方柜台的(👓)另一个小型电风(📜)扇，我(🆚)格外需要这样的(🈁)变奏以适应(🐷)不同(🖐)的空间与进(✖)展。在阿巴斯那里(📘)，也许(🌬)有个更美妙的画(💍)外空(📜)间经由声音建立(🍨)，但安东尼奥(🌚)尼甚(🔩)至连画内空(🗣)间都需要声音真(❓)正建(🚘)立。每一个空间都(🛵)有无数种方(❌)式得到观察，创作(👷)者对(⏹)空间(👊)所包含灵魂(🎩)的提取态度反映(🕹)在声(🎹)音的剪辑上，我借(📇)由画面看到(📋)它们，但唯独通过(🗼)声音(🎣)才进入它们。

也许(🍿)电影的色彩(🆚)和声(🔉)音一样，具有(💷)更简单的特性。《放(🔻)大》中(😅)的色彩格外妖艳(🌴)，这不(🍫)仅仅是指那些模(🙇)特所穿的服(🆘)装，连(🗝)最简单的红(🌹)色与绿色都是如(🤑)此。最(🐴)让我惊奇的是那(🔬)个公园，当男(🈁)主在公园中拍照(☝)时，我(🔔)突然(🚁)意识到自己(🎨)不知道上哪去找(😡)一个(🛀)有这种特质的公(🦒)园，这特质是(🥓)由颜色赋予的，绿(🐓)色形(👿)成的节奏感很强(❔)烈，那个段落(⛴)是整(🕋)部电影里我(🍽)最喜欢的。如果说(♿)解读(Ⓜ)家们在《放大》中能(🏁)找到(🎶)一些所指与颜色(⛲)对应的话，那(👭)么《过(🚤)客》里的颜色(🈚)将更加“普通”，隐喻(😊)的意(🏝)味儿更低，却仍保(🧝)留着单纯的(🛳)视觉刺激以使我(💵)们直(😍)接理(♿)解，它们不再(🚖)像《红色沙漠》海报(🦗)里的(👶)颜色那样，尖锐地(🛢)似乎都有些(🎚)刻意了。

他也有着(🏋)一种(🎌)最受我喜爱的调(🔣)度方式，奥逊(🏀)威尔(🥗)斯那种景深(🍉)镜头功力(📆)也许很(☝)强，但(💎)每个人物只是像(🐄)螺丝(🗻)钉一样出现在他(🗃)们该出现的(🥩)景别(🚀)，发出他们该(😬)做的动作，这也许(🗿)让我(🐆)觉得对画面中的(🌎)人物有些缺(😳)少感情了。另一个(🈹)意大(😘)利导(🕥)演费里尼，人(🛄)物会如跳舞般接(📱)近又(🕯)跳出，最后遗落下(🚪)一个孤独的(💁)人儿（这倒让我(🕠)觉得(🏧)费里尼是爱这角(🎈)色的），但他(🐀)们是(🚯)经历过热闹(🈵)喧嚷的。安(👇)东尼奥(🏄)尼的(🔑)人物从一开始就(🕢)不和(🤽)谐，而且他们绝不(📖)居于自己应(💰)该在(🏭)的位置，永远(🏅)在逃避，这样会开(❓)辟出(🎡)更大的画面空间(👩)，也使得动作(🐦)——或者用现在(🔖)常被(🌝)提及(🖍)的“姿态”——(🦑)不再是木偶般缺(🥐)少灵(💹)魂的目的执行工(✂)具，而拥有情(🌧)感内化——尽管(🏾)连动(🥎)作本身也常常在(🌩)逃避。

也许让(📑)大多(🍜)数观众着迷(🍹)的是安东(🧞)尼奥尼(🏃)电影(👃)中的空间，确实，我(🧔)也爱(📰)它们，我本想就此(🕗)对比一下维(🤖)斯康(🐶)蒂的空间建(🥈)立方式，但现在是(💓)什么(😨)时候，已经12点多了(🎂)吗？好吧，我(📙)仍然想简单写写(🀄)。之前(🍼)不记(📋)得在哪里听(😭)人说他喜欢看电(🤢)影中(⬇)角色走路的样子(💰)，这些镜头几(🍈)乎是导演的签名(🙉)，我明(💐)白这种感觉，但安(😶)的电影里走(📡)路还(🧗)意味着空间(💸)（当然也(🌁)可能是(🌎)小跑(🐞)，甚至开车啦），他(🐙)在画(🍓)面视觉中加入了(📬)如此多环境(🚢)的要素，那些几何(🥄)式（仅用这一个词是(⚾)严重不能概括的(🥊)）的图像在(😄)单个画面中已独(🚊)立表(🚕)意，然而还是经由(⌛)角色的运动才将他们(〽)串联起来，但我要(💷)马上反驳我(😛)的上一句，因为我(💉)只是(🏁)在每一个场景强(🎿)烈地经历了(💠)这个空间，我对整(💹)个空间仍(🌒)然一无所知(👔)，它们并没有被真(🍍)正串(⚡)联，我只是重复地(🌰)经历、经历(💇)，到了最后，除了整(🕋)个空间，电影的其他所(🏻)有部分倒是都被(🎥)圆满感知了(🙂)。这一点在《夜》里也(👬)许最(👈)为明显。

哎呀，老维(🍷)斯康蒂，没有太多时间(😩)留给你了，我首先(🌆)是想为一种(😍)轻浮的态度向你(🐩)道歉(🔭)。在看完《白夜》后，我(✔)把这个既不(🍋)那么现实主义，也(⬇)不那么类(🚵)似《豹》的片称(👾)为转型期电影，但(⏯)这是(🛳)十分不公平的！没(♏)有人是生活(👿)在转型期内的，我(🥁)们现在永远不知道目(🐒)的地在哪，以一种(🎌)上帝式的姿(🕧)态评判是可憎的(🐞)。当下(👄)就是当下，彼时的(🎹)你也许也意识到现实(🌜)主义不再完全有(🆕)效，转而开始(🐚)了自己的实验，或(🈚)者说(⏫)，仅仅凭直觉开始(🙊)了创作。这部(🏌)《白夜》的空间布景(🥐)，别人看来(🦆)可能有些粗(🥍)制滥造，但你也许(⛅)正刻(🏁)意为之，你在探索(🏈)心中的情感(🐄)是如何建立起空(💊)间的，幻梦是如何给空(⭐)间带上色调的，视(✈)觉元素又是(🍎)如何以舞蹈的形(💷)式呈(🤟)现出来的，你多擅(🎖)长拍舞！

《北斗七星》里你(㊙)的改变令我震惊(🕒)，不得不猜测(♟)那些年究竟发生(🔱)了什(🤴)么真正触动到你(😥)心房的事。开(♿)头的那种速度，让(⛰)我想起了(🎧)《妖夜慌踪》。现(🍎)实的东西仍存在(🥑)于你(🦀)的电影里，但它们(🍯)或多或少带(🗝)上了失落的调子(🍣)，我最喜欢里面的风，它(✏)们伴着那些表现(🏫)主义光线几(🌪)乎要把你的心与(👫)里面(🛷)蕴含的全部感情(🚱)吹出来。也许在未来，你(📉)的空间不再这么(💨)粗粝黑色，而(🦌)显得庄严，但那或(🚇)许正(☝)是《豹》中公爵因为(🆙)衰老脆弱而(㊙)不得已为之的节(⏱)制...

现在太(📻)晚了，我感觉(🍇)难过，如果这会儿(🔑)还不(🐫)睡觉，一道深渊就(❇)会逐渐在我(🕥)眼前清晰起来，就(🎐)像我看它它看我那样(🙅)简单。这不仅仅是(🐐)因为明天要(📁)上班，或许正是因(📒)为上(🌮)班，谁知道呢。我明(🥢)明已经结尾，又开始盯(👃)着卫生间里一条(🍄)该死的毛巾(💞)，真烦人，毛巾有什(🌲)么好(〽)看的！也许现在出(✡)门，就能遇见(🙀)楼下垃圾桶旁边(🐹)那只简州(🌵)猫了，但我太(📚)累了，我想睡觉。哎(😘)，未来(🛎)，未来！