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剧情简介
想吃什么？蒋慕沉低(dī )头(💨)亲(🔯)了(🚩)(le )亲她(✊)的(de )唇角，好笑的问：有什么想(xiǎng )吃的(🍷)吗(ma )？(🌁)
两人(😍)(rén )在车里腻歪了好一会，宋嘉(jiā(🌉) )兮才(🛰)回(huí(🍬) )家。蒋(jiǎng )慕沉看着人进去大门后(😙)(hò(🎠)u )，才(🌠)(cái )驱(🐟)车离(lí )开回去(qù )。
伸手摸了摸宋(🚲)嘉兮(⛎)的(de )脸(🦆)，蒋慕(😆)沉(chén )把人哄(hǒng )着：说什么道歉(🍼)？他(🔒)(tā )亲(🙌)(qīn )着她(tā )的唇角(jiǎo ), 压低着声音(🚻)问(📡)：(♑)宋嘉(♿)兮。
蒋(jiǎng )慕沉轻(qīng )咳了声(shēng )：刚(🌟)刚(🖋)不(💗)是就(🐞)说吃东西了，怎么现(xiàn )在还跟(gēn )帅哥(🐳)吃饭(🌆)？
宋(🌞)嘉兮一进屋第(dì )一时间(jiān )，也没(🌭)(mé(🌆)i )管(💋)客厅(❗)坐着的人，就直(zhí )接飞(fēi )奔回了(🕶)(le )房(🔠)间(🕓)。洗过(🗣)脸，把自己脸上的(de )绯红(hóng )给消散(sàn )了(🕜)一点(📫)(diǎn )之(🎬)后，她才平缓着自己(jǐ )的呼(hū )吸(🕡)，小(xiǎ(⛷)o )碎步(🐣)的(de )下楼。
她开始投入自(zì )己(jǐ )的(🌵)学(🛬)(xué(👁) )习中(👝)，每天的课程压的她完全没有(yǒ(👜)u )时(🥓)间(🛡)去(qù(🐩) )多想一(yī )些乱七八糟的事情，家更是(🎛)(shì )，有(🤤)时(shí(🥗) )候她累(lèi )的跟蒋慕沉打电话的(🚒)力(🌊)气(🍛)都(dō(🍗)u )没有了(le )。
姜映(yìng )初？是另外一个(📝)较(🈴)矮(📤)一(yī(🔊) )点的(de )人喊得(dé )她名字(zì )的。
问了两位(🌭)女士(🕉)的喜(😑)(xǐ )好之(zhī )后, 他们(men )找了一(yī )家烤(🛴)鱼店(🎑)坐着(🔌), 烤鱼店的(de )位置(zhì )很宽, 有(yǒu )店里(🥧)面(👶)(mià(🧓)n )也有(💴)露天的, 因为这会(huì )客(kè )人很(hě(🎶)n )多，而(❗)(ér )且(💱)还在秋天，所以坐在外面(miàn )也是能(né(📄)ng )接受(🍵)的(de )，宋(🏓)嘉兮他们一起坐在了外(wài )面，四(🐚)(sì(🦐) )人(🏧)座的(🍊)(de )位置。
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《谁的青春不迷茫电影免费观看完整版》常见问题
跑者(🕹)将(🍱)人生押注在十(📎)秒里，动画也在(⛄)那(🏩)十秒里势要(🕋)改变观众眼前所(🤾)见的一切，比(🔫)赛(♉)结束，一切煽(🤬)动(🛹)性的东西戛然(🕛)而止，这绝非单(🎭)纯感动的体验，它拒绝把角色(🕊)心(🤴)象世界剥开(😟)。是(🍹)的，如果说同(🥙)为(👝)独立动画出身(💀)的新海诚动画(✈)由不同角色的(➰)内面，通过宛如(🍐)对(🥋)唱一样的台(🛫)词(👆)互相交织组(🚼)成，观众相信主角(🏷)（我）笃定(🤤)了(🚼)与他者能最直(🤔)接地连结、笃(🍕)定(🔯)世界的一切(💍)，然后观众成为共(🔞)享同一种感(📸)受(🗃)的共同体，那(🍊)么(🅰)岩井泽健治在(🤳)转向商业制片(📱)第一作、用转描技法制作的(💘)《百(🤰)米。》则希望观(🔝)众(🏬)更主动地探(💝)索(🎥)，找到属于自己(💽)的那个“我”。以及(🦁)新海诚因为他(👉)是“动画民科”，通(🔘)过(📒)静止的层与(🛄)层(🦇)之间的作用挖(💤)掘世界的深度(🍤)，岩井泽明显有(⛎)着压倒性的动(🕎)画素养，他相信(👛)动(☝)画要动，不需(👴)要内面、仅靠纯(🥟)粹的动就能(🍺)连(🦊)结世界，《百米。》正(💮)是这样一部只(😐)有表层面孔的(♑)动画，且是充满杂质的面孔。
转(📇)描(🍯)与纯手绘动(🏷)画(🚐)不一样的是它(😷)一定是绘画（(💷)手的劳作）与摄像机（机器(🏧)）的共同作业(🗣)。转(🎮)描动画有着(😲)“我(🙆)”与世界的戏剧(🔈)，这里的“我”是指(🚋)由构成动画的(🍍)线的原生质（(🚻)protoplasm），正因为原画(🔻)师(✒)之手的劳作(📷)，这种拒绝僵化的(🛳)变化具备个(🎵)人(🏬)性，但这种个人(🥟)性总会被摄像(🆗)机下客观世界(🥥)的物质与逻辑引导、诱惑，而(😿)原(🐣)画师之手又(🦍)把(🏹)线的质感紧紧(⬆)地把握在自己(🎛)笔下，对现实的物质与逻辑进(🔟)行抗衡。体育故(🍀)事(🗼)也是这么一(🤭)回(🦁)事，我们为之热(💉)泪的种种运动(🙅)的人生，实际上(💢)是人用身体投(🤟)身到世界，与世(🥃)界(⬆)交流、抗衡(🦇)，甚至可能被世界(💖)撕裂的戏剧(🖊)一(🙌)样。
于是，转描动(🚘)画里的手与机(💗)器的共作（这(🕤)种共作也可以当做在互相撕(⏹)扯(🥨)），以永远不(🍒)和(❌)谐、不精确的(👱)样子在动画的(🍰)表层留下了种种杂质，比如看(🙏)着像是扁平的(🏠)脸(🏹)却有着不相(⛅)协(😖)调的过于立体(🚓)的运动，比如有(🎉)的动画师手艺(🚰)跟不上现实世(♉)界的运动，导致(😥)角(🙅)色动得“不像(🕟)人”，但在《百米。》里，我(🏇)更愿意把这(🍕)些(🖱)杂质称为现实(🚮)对动画面孔留(🤝)下的伤痕。当跑(📗)者在起跑线各自准备时，衣服(🍇)的(👞)折痕比纯手(🐞)绘(🥏)动画要来得更(🍠)密集；倾盆大(🌗)雨让跑者身上出现不断蠕动(🐌)的光泽，宛如现(💻)实(📫)在抚摸动画(🏌)的(🐸)肌理——这部(🐖)动画毫不在意(🔼)让信息量变得(🚵)排山倒海——(🏰)也是这个长镜(🔼)头(🐐)里，在开始赛(🛴)跑那决定人生的(🐳)十秒之前，框(🎑)里(📋)的一切人和背(🏧)景的线都在运(😜)动里抖动，我们(😰)第一次如此清晰地看见人与(🐕)世(🕉)界的相互作(🐅)用(⬛)力，这正如鱼丰(🍱)漫画总是表现(🐶)出谵妄的价值观一样，究竟是(😡)世界影响了人(💬)，还(🥅)是偏执狂在(🖕)动(🛃)摇世界，我们无(🎷)法确定何者才(♿)是现实，或者说(⏮)，即使转描动画(🍁)也不存在所谓(🤟)的(🛁)确凿的现实(🔇)性吧。因为角色从(🚇)不说出心里(🏔)话(⬇)，直到富坚被现(🍰)实压垮崩溃，线(📀)条也跟着紊乱(😍)，他哭的样子着实令人心疼之(🚛)余(🎹)也让人忍俊(👡)不(🐝)禁。
是去年喜欢(😸)的动画之一《猫(📚)妖小杏》刚好也是转描动画，它(🦆)同样有着来自(🌁)现(🎷)实的杂质，比(🆕)如(🏩)该片采用现场(🤽)收音的方式，电(🙁)影的“声腔”有着(🤡)超出画纸之外(👀)的空旷，然而这(🔔)是(🎏)一部需要抑(💛)制住单纯靠手作(🚵)来想象运动(📓)的(💴)动画，因为少女(📫)对世界感到无(👉)聊，她面对会说(🐹)话的猫这种超自然生物也毫(👘)无(💜)想法。形式在(🛍)故(😗)事引导下，转描(🤔)动画将现实里(🍃)的那些习以为常的“噪”与“动”带(🆔)入动画后，现实(🔄)性(📁)被动画给均(💎)质(🗃)化，留下了不和(🎬)谐的扁平的表(🚜)面。《百米。》的杂质(🐹)留下了凹凸不(🥎)平的面孔，个人(🕝)与(😻)世界、动画(💻)与现实、手与机(🍵)器对运动的(🆕)想(🚐)象力不断彼此(👧)抗衡，几乎要冲(🚪)破平面的画纸(🗣)、画面、银幕。要说动画哪些(🥘)地(🛎)方不是转描(🐖)的(👻)话，几乎就只有(🕖)跑步的时刻，在(🥌)标枪打响后，跑者对爆发力与(🧚)全力以赴的迷(🐀)恋(🏼)直接冲破现(🐽)实(🛥)，画者无法参照(🧜)现实，只能发挥(🤰)自己的想象去(🙍)描绘速度。这就(🍐)是这部动画所(🅾)描(👲)绘的体育运(🕒)动，画者无疑也是(🦑)选手。
我觉得(😷)岩(🐽)井泽这次联合(🔜)动画师小岛庆(😪)祐确实在一般(🎃)的日本商业动画体制里带来(🍋)了(⛷)此前没有的(🙁)东(🔮)西（或者说是(🏻)“杂质”），动画师(🏔)出身的押山清高在去年上映(🌨)的《蓦然回首》里(🧘)缩(🐝)小了动画电(❕)影(🌽)的制作规模，利(🍿)用小团队的体(❌)制尽可能保留(🗜)原画师的人工(♐)性，这种体制宛(⛽)如(🐕)希望洗净日(🛬)本动画的工业属(🦃)性，我觉得押(📣)山(🤫)应该希望观众(🤨)能注意到那些(💓)“动”里蕴含着手(🆑)的劳作，通过一种隐秘的“元动(📿)画(🐧)”，在这部以画(🔌)画(🔹)为题材的动画(🎴)里，利用动画之(🎍)“动”让人意识到这是画，然后想(🗺)到不同的笔触(🎽)各(🕚)有主人，并为(✈)这(🥥)种人工的物质(🔋)性感动。若借用(🥕)土居伸彰的说(🗾)法来说的话，那(🎙)就是《蓦然回首(🐔)》的(🏏)局限性在于(🤫)对动画的定义只(😯)看到了帧与(💨)帧(🎖)之间，动画还有(🌒)“帧之彼端”的可(🏐)能性，即观众的(🛢)自我意识。面对《百米。》凹凸不平(🌿)的(🍅)面孔，我们却(🅿)无(💄)法以一种动画(🔇)教养判断它的(🚣)好与坏，只是在极速一百米里(🏓)，观众看到的不(🏍)只(🌩)是绘画与手(✖)的(💦)劳作的奇迹，动(⛲)画在逃避现实(🈺)之前先要注视(🌹)现实，只剩下速(📛)度的世界里我(🐚)们(🚸)可以选择看(😊)清“我”自己的面孔(💵)。
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