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剧情简介
秦肃(🧣)凛丝毫(❣)不(bú )惧(🈂)(jù )，淡然(⭕)道：如(🎪)果(guǒ )我们救了你，你倒(dǎo )平安无事离开了(le )，我们却只是(🕋)普通(tō(🏥)ng )农家，万(🔼)一你仇(📑)家(jiā )找(😰)上门来(🕎)怎么办(🐆)(bàn )？
谭归一笑，苍白(bái )的脸上有些洒脱的(de )味道，你们都(🕛)带(dài )我(🌡)(wǒ )回家(🦑)了，于情(🥦)于(yú )理(🏤)我都该(🖇)报上名(⭕)字(zì )。
她很怀疑，杨(yáng )璇(xuán )儿在附近转悠, 就(jiù )是(shì )为了他。
本身(🍰)粮(liáng )食(🎋)就只将(❎)将够他(🌄)们(men )两个(🌓)人吃，如(🏏)今(jīn )减(🗡)(jiǎn )少一半，只够吃(chī )一顿了。
张采萱也(yě )发现了，加了腐(🦀)(fǔ )土(tǔ(🏑) )的地种(⬜)菜要长(🏳)得(dé )快(🌠)些，翠绿(🚲)翠绿的(📽)(de )不显老。
路过张(zhāng )采(cǎi )萱家的地时，一(yī )群人还和她打(👫)招呼(hū(🙎) )，采萱，你(🕟)去吗(ma )？(😶)
说真的(🖲)，张全芸(♊)(yún )和她(🌰)实在陌生，平(píng )时又不来往，她(tā )一(yī )般还真想不起来(lái )他(tā(🈺) )们。
也不(📌)知吴氏(🐦)(shì )听没(♟)听懂，进(📸)了院(yuà(👿)n )子，看到屋檐下(xià )的(de )椅子，抱着孩子(zǐ )坐了。那孩子才几(jǐ )个月(💾)，看起来(💴)胖(pàng )胖(📳)(pàng )的，笑(⬜)眯眯的(🐞)看(kàn )着(✉)张采萱(⌚)。
元圆眼(yǎn )睛一亮，元管事(shì )的(de )意思就是这个，如今青菜(👬)虽然多(🕕) ，却还是(🥏)紧俏东(🍻)西(xī )，多(💱)起来之(🎾)后，就(jiù(🤺) )不止主子要吃，好(hǎo )些体面的管事也(yě )能(néng )分到一点。一个(gè(🌌) )不(bú )小(🥞)心没买(🛹)到就不(👦)(bú )够，不(🔗)够就要(🛡)得(dé )罪(zuì )人。
那种笃定不(bú )像(xiàng )是知晓农事，倒(dǎo )像是知道结(💢)果一般(🗣)(bān )。
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《林威》常见问题
跑者将人生(😂)押注在十秒里(🧣)，动(🛃)画也在那十(🦆)秒(🤥)里势要改变(🐛)观众眼前所见(🔸)的(🍶)一切，比赛结(👠)束(🔂)，一切煽动性的(🔙)东西戛然而止(⏭)，这(🐬)绝非单纯感(✋)动的体验，它拒(🍝)绝(🍙)把角色心象(🚿)世(🕓)界剥开。是的(🎥)，如(🍼)果说同为独立(🍗)动画出身的新海诚动画由不(📈)同角色的内面(🥄)，通(🗺)过宛如对唱(🎻)一(🌊)样的台词互(🎮)相(💋)交织组成，观众相信主角（我(🕘)）笃定了与他(💢)者能最直接地(😰)连(🌑)结、笃定世(🗓)界(🐌)的一切，然后(🚉)观众成为共享同(📊)一种感受的(🌾)共(🔴)同体，那么岩井(🦌)泽健治在转向(🏊)商(🎙)业制片第一(🧔)作、用转描技(🚾)法(🚸)制作的《百米(🛠)。》则(⚽)希望观众更(⏬)主(🏸)动地探索，找到(🐫)属于自己的那个“我”。以及新海(🎬)诚因为他是“动(🍖)画(⭕)民科”，通过静(🌛)止(🍦)的层与层之间(🌏)的作用挖掘世界的深度，岩井(💣)泽明显有着压(👝)倒性的动画素(🗨)养(🏒)，他相信动画(🤺)要(🔛)动，不需要内面、仅靠纯粹的(❕)动就能连结世(👚)界，《百米。》正是这(🐅)样一部只有表(🐎)层(🅾)面孔的动画(🚇)，且是充满杂质(👆)的(👾)面孔。
转描与(🐷)纯(🍷)手绘动画不一(🍂)样的是它一定(🏤)是绘画（手的劳作）与摄像(🌉)机（机器）的(⛰)共(🗄)同作业。转描(🚳)动(👀)画有着“我”与世(😤)界的戏剧，这里的“我”是指由构(💸)成动画的线的(🎺)原生质（protoplasm），正(🍸)因(🏝)为原画师之(📢)手(🦁)的劳作，这种拒绝僵化的变化(🛶)具备个人性，但(🐲)这种个人性总(🚺)会被摄像机下(🤾)客(🕚)观世界的物(🚙)质与逻辑引导(🎫)、(🏷)诱惑，而原画(💃)师(👥)之手又把线的(🎸)质感紧紧地把(🕔)握在自己笔下，对现实的物质(🏷)与逻辑进行抗(🎩)衡(🚊)。体育故事也(🍠)是(☔)这么一回事，我(🚚)们为之热泪的种种运动的人(😻)生，实际上是人(🔢)用身体投身到(🚪)世(🎾)界，与世界交(🕰)流(🦐)、抗衡，甚至可能被世界撕裂(📞)的戏剧一样。
于(👏)是，转描动画里(💫)的手与机器的(😿)共(🚤)作（这种共(🤼)作也可以当做(👼)在(🧟)互相撕扯）(🖌)，以(♒)永远不和谐、(🍱)不精确的样子(🚤)在动画的表层留下了种种杂(🍃)质，比如看着像(🤣)是(🕜)扁平的脸却(🤫)有(💣)着不相协调的(🥂)过于立体的运动，比如有的动(🦈)画师手艺跟不(🚌)上现实世界的(🏬)运(🕰)动，导致角色(🏫)动(🎒)得“不像人”，但在《百米。》里，我更愿(🍑)意把这些杂质(🛏)称为现实对动(🙁)画面孔留下的(🛤)伤(❔)痕。当跑者在(🎷)起跑线各自准(📷)备(🐚)时，衣服的折(🏂)痕(🌋)比纯手绘动画(🐪)要来得更密集(🍸)；倾盆大雨让跑者身上出现(🥥)不断蠕动的光(🎇)泽(🎩)，宛如现实在(💌)抚(🤖)摸动画的肌理(🤦)——这部动画毫不在意让信(🔡)息量变得排山(📮)倒海——也是(📍)这(🏺)个长镜头里(🌇)，在(🔏)开始赛跑那决定人生的十秒(🥢)之前，框里的一(🈲)切人和背景的(❤)线都在运动里(🙌)抖(🤸)动，我们第一(👊)次如此清晰地(♏)看(🌠)见人与世界(🔡)的(🚷)相互作用力，这(🦃)正如鱼丰漫画(🍁)总是表现出谵妄的价值观一(🌀)样，究竟是世界(🥋)影(🚕)响了人，还是(😂)偏(〰)执狂在动摇世(🖋)界，我们无法确定何者才是现(📃)实，或者说，即使(😺)转描动画也不(⛴)存(🔜)在所谓的确(🚼)凿(❗)的现实性吧。因为角色从不说(🌺)出心里话，直到(⛴)富坚被现实压(🦆)垮崩溃，线条也(🔀)跟(🧣)着紊乱，他哭(😸)的样子着实令(⌚)人(🍧)心疼之余也(🐆)让(🤝)人忍俊不禁。
是(🎽)去年喜欢的动(📘)画之一《猫妖小杏》刚好也是转(📪)描动画，它同样(💞)有(🌦)着来自现实(🕖)的(😽)杂质，比如该片(🛡)采用现场收音的方式，电影的(👔)“声腔”有着超出(🧥)画纸之外的空(📱)旷(✅)，然而这是一(😢)部(🕜)需要抑制住单纯靠手作来想(🚡)象运动的动画(🧞)，因为少女对世(🚑)界感到无聊，她(🗓)面(🏑)对会说话的(👸)猫这种超自然(📨)生(✉)物也毫无想(🧗)法(🀄)。形式在故事引(🧠)导下，转描动画(🎓)将现实里的那些习以为常的(📍)“噪”与“动”带入动(🙎)画(🐌)后，现实性被(📮)动(🍿)画给均质化，留(🍏)下了不和谐的扁平的表面。《百(😈)米。》的杂质留下(💎)了凹凸不平的(🛍)面(🎻)孔，个人与世(🏍)界(🧘)、动画与现实、手与机器对(🙈)运动的想象力(🎤)不断彼此抗衡(😄)，几乎要冲破平(🚧)面(🛰)的画纸、画(🐡)面、银幕。要说(🍣)动(🕘)画哪些地方(👈)不(⭕)是转描的话，几(🕰)乎就只有跑步(🕦)的时刻，在标枪打响后，跑者对(🦅)爆发力与全力(🚆)以(🤫)赴的迷恋直(🤧)接(🎽)冲破现实，画者(📏)无法参照现实，只能发挥自己(🐢)的想象去描绘(🙇)速度。这就是这(📖)部(🚰)动画所描绘(👔)的(🌎)体育运动，画者无疑也是选手(💵)。
我觉得岩井泽(🐌)这次联合动画(💐)师小岛庆祐确(🏨)实(💚)在一般的日(💟)本商业动画体(😔)制(🔏)里带来了此(💊)前(🖍)没有的东西（(🚱)或者说是“杂质(🥟)”），动画师出身的押山清高在(📱)去年上映的《蓦(💏)然(✂)回首》里缩小(👳)了(📫)动画电影的制(🍰)作规模，利用小团队的体制尽(⚪)可能保留原画(🏺)师的人工性，这(😄)种(🔤)体制宛如希(♌)望(😩)洗净日本动画的工业属性，我(😔)觉得押山应该(🤣)希望观众能注(🈵)意到那些“动”里(🤵)蕴(🍒)含着手的劳(🌈)作，通过一种隐(🔡)秘(🐢)的“元动画”，在(🤸)这(❔)部以画画为题(🚊)材的动画里，利(🚊)用动画之“动”让人意识到这是(😉)画，然后想到不(🚃)同(☔)的笔触各有(🍋)主(🤒)人，并为这种人(❣)工的物质性感动。若借用土居(💷)伸彰的说法来(✒)说的话，那就是(🔽)《蓦(🍏)然回首》的局(🎦)限(🌛)性在于对动画的定义只看到(🌵)了帧与帧之间(💬)，动画还有“帧之(🐘)彼端”的可能性(💘)，即(🖼)观众的自我(👹)意识。面对《百米(🏽)。》凹(🌾)凸不平的面(👟)孔(🍔)，我们却无法以(🍆)一种动画教养(🥋)判断它的好与坏，只是在极速(🚗)一百米里，观众(💤)看(😘)到的不只是(🕙)绘(🗨)画与手的劳作(⛄)的奇迹，动画在逃避现实之前(🎑)先要注视现实(🔥)，只剩下速度的(🔋)世(💵)界里我们可(🏚)以(🎞)选择看清“我”自己的面孔。
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