在所有的电影(🙁)里，安(🎯)东尼奥(📖)尼的声音(🙃)是最让我痴(🛏)迷的(🔌)。很想写一篇(🐚)长长的影评，记录(🏜)周六(📌)三部电影的迷人(🍴)之处，但我太(🤶)累了，也没有时间(📓)。随着(💵)日子的流逝，我感(🏇)觉到一种紧(😑)迫感(🏞)，那是(🍲)因为我逐渐意识(♒)到并不想对(🎂)影片有一个富有(🤴)洞见(🤐)的影评式分析，只(📼)是想简单诉(💟)说看(😁)完电影后愉(💾)悦的激情，而时间(🚶)是最(🌖)会扼杀此类精灵(🚎)的。总(🤒)之，它们(🎒)应当更潦(⏯)草地出现在(🔡)我的(🆑)影评里。

我该(🏢)怎么形容安东尼(👙)奥尼(✳)电影的声音呢，不(🥛)妨先谈谈其(🖊)他的几部片。在《奇(👿)遇》里(🏎)，我一定为小岛上(🎸)的寻找感到(⚪)过某(🎊)种震(🛋)颤，乍一看，可能会(⛄)说那些天际(🦇)线，那些海平面，还(💓)有嶙(📢)峋的石块曲线，有(🚅)种眩晕感，它(🥄)们在(⛎)构图和调度(🚍)上的确至关重要(🦖)。但唯(🀄)有那个有节拍，甚(🎒)至有(🛏)点儿魔(🎏)性的海浪(🌶)声陪伴，才让(😋)我真(🍺)的相信：也(🥙)许下一秒这些人(🤰)真的(❣)要掉到海浪里头(👌)；在《夜》和《蚀(🛬)》里，让我忘不掉的(🛬)是鞋(🎴)跟踩在地面的声(🧀)音；《放大》最(🤖)有意(🦌)思，几(👩)乎所有人都会为(🧚)结尾的是否(🏇)存在说上两句，但(😨)吸引(🎪)我的不是这些，远(⛄)在最后的画(😰)面出(🐷)现之前，这个(🈂)问题已经强烈袭(💽)来了(🎬)——听听那个网(♋)球被(🈳)击打的(🕙)声音！现实(🔵)世界的网球(🔎)声不(💮)会以那种强(🥊)度（相对于其他(🚔)声音(⤵)）和频率出现，这(🔘)个节奏，以及(📂)声音的质感已经(🕎)说明(⚡)了一切。

但无论如(🚽)何，安东尼奥(😋)尼的(⬛)声音(🥌)永远是出发于最(🥟)基本的现实(🎀)的——绝对不可(🏮)能有(🐦)在远处，或是墙背(📟)面的人，说话(🍏)响度(🙌)与前景中的(🛑)人相差无几。但用(🏼)句俗(⛳)套的话讲，他是超(🥎)越现(🧛)实的（(🕊)天呐，写出(🏂)来俗的想吐(🛣)）。在(🍁)《过客》里，很容(🎫)易注意到开头那(👽)个电(😞)风扇的声音，也许(🗑)这包含了某(🛌)种心理隐喻，但它(🚧)首先(🔪)作为听觉元素让(💋)人感到适切(🤰)。下一(🏏)幕，来(🔥)到酒店前台，那个(😔)烦人的电风(🤞)扇消失了，但空间(🏷)中仍(💐)存在另一个持续(🅿)的干扰，频率(🥙)更高(❤)但响度低了(🖤)不少，画面里最终(♿)能看(🏕)到音源是摆在后(🗼)方柜(💕)台的另一个小型(⛸)电风扇，我格(👵)外需(👜)要这样的变(💒)奏以适应不同的(💴)空间(📆)与进展。在阿巴斯(🔐)那里，也许有(🥧)个更美妙的画外(🎞)空间(💩)经由声音建立，但(🌼)安东尼奥尼(🌧)甚至(🕉)连画(🍍)内空间都需要声(🍉)音真正建立(💇)。每一个空间都有(💯)无数(🎢)种方式得到观察(🥤)，创作者对空(🈵)间所(🌥)包含灵魂的(🆘)提取态度反映在(🎃)声音(🙄)的剪辑上，我借由(🌝)画面(🎿)看到它们，但唯独(🏗)通过声音才(♊)进入(🥝)它们。

也许电(💷)影的色彩和声音(🎐)一样(♎)，具有更简单的特(🎫)性。《放大》中的(🦌)色彩格外妖艳，这(💝)不仅(🔣)仅是指那些模特(🏻)所穿的服装(💑)，连最(🌅)简单(😧)的红色与绿色都(🤒)是如此。最让(🌰)我惊奇的是那个(💔)公园(🏃)，当男主在公园中(🖼)拍照时，我突(🚏)然意(💩)识到自己不(🍝)知道上哪去找一(🍺)个有(🚹)这种特质的公园(😾)，这特(🏙)质是由颜色赋予(🕞)的，绿色形成(❤)的节(🌰)奏感很强烈(🦉)，那个段落是整部(🖥)电影(💶)里我最喜欢的。如(💱)果说解读家(🐻)们在《放大》中能找(🤮)到一(🚝)些所指与颜色对(🕧)应的话，那么(🍡)《过客(🦄)》里的(⤴)颜色将更加“普通(🌾)”，隐喻的意味(🕵)儿更低，却仍保留(🔄)着单(🎂)纯的视觉刺激以(🏽)使我们直接(🤒)理解(💾)，它们不再像(😎)《红色沙漠》海报里(💣)的颜(💄)色那样，尖锐地似(🕳)乎都(🔈)有些刻意了。

他也(✡)有着一种最(⏹)受我(💙)喜爱的调度(🚇)方式，奥逊威尔斯(🧐)那种(🛁)景深镜头功力也(🎈)许很强，但每(📦)个人物只是像螺(🔰)丝钉(🔒)一样出现在他们(🔟)该出现的景(🥛)别，发(🥚)出他(🍴)们该做的动作，这(🚿)也许让我觉(👦)得对画面中的人(🧕)物有(🚑)些缺少感情了。另(🎾)一个意大利(⏸)导演(🐄)费里尼，人物(🛵)会如跳舞般接近(🔛)又跳(🗨)出，最后遗落下一(🐔)个孤(🎙)独的人儿（这倒(📖)让我觉得费(🕸)里尼(🥑)是爱这角色(🥝)的），但他们是经(👼)历过(🤕)热闹喧嚷的。安东(👡)尼奥尼的人(🎳)物从一开始就不(💷)和谐(✔)，而且他们绝不居(🚑)于自己应该(✖)在的(🦊)位置(💿)，永远在逃避，这样(😰)会开辟出更(🏀)大的画面空间，也(🏀)使得(🥜)动作——或者用(🎋)现在常被提(🏹)及的(🚲)“姿态”——不(🍛)再是木偶般缺少(🤩)灵魂(🏰)的目的执行工具(😐)，而拥(🔯)有情感内化——(🍠)尽管连动作(🍴)本身(🆚)也常常在逃(🔡)避。

也许让大多数(✔)观众(🌫)着迷的是安东尼(💭)奥尼电影中(🎀)的空间，确实，我也(😱)爱它(⏸)们，我(🐘)本想就此对(🔣)比一下维斯(⌛)康蒂(🏇)的空(😍)间建立方式，但现(✅)在是什么时(🗃)候，已经12点多了吗(🥃)？好(✒)吧，我仍然想简单(🖖)写写。之前不(🏜)记得(🥢)在哪里听人(😍)说他喜欢看电影(🏟)中角(🕜)色走路的样子，这(🍍)些镜(🌟)头几乎是导演的(🤡)签名，我明白(🐵)这种(👱)感觉，但安的(🧥)电影里走路还意(💅)味着(⭕)空间（当然也可(📳)能是小跑，甚(🏏)至开车啦），他在(💕)画面(🎅)视觉中加入了如(🦆)此多环境的(📷)要素，那些(🍑)几何式（仅用这(👸)一个词是严(🚆)重不能概括的）(🔄)的图(🐗)像在单个画面中(💂)已独立表意(😠)，然而还是经由角(🥑)色的运动才将他们串(🍅)联起来，但我要马(👆)上反(💧)驳我的上一句，因(🏈)为我只是在(👕)每一个场景强烈(🈚)地经历了这个空间，我(🍘)对整个空间仍然(🧙)一无所知，它(🐷)们并没有被真正(👽)串联(🥪)，我只是重复地经(🏡)历、经历，到(🏰)了最后，除(🚯)了整个空间，电影(🔕)的其他所有(🐍)部分倒是都被圆(🌻)满感(🥦)知了。这一点在《夜(🤴)》里也许最为(🕷)明显。

哎呀，老维斯(🔐)康蒂，没有太多时间留(🌩)给你了，我首先是(👦)想为(📽)一种轻浮的态度(🐽)向你道歉。在(🏏)看完《白夜》后，我把(🍐)这个既不那么现实主(⏪)义，也不那么类似(⛺)《豹》的片称为(💂)转型期电影，但这(🆚)是十(💢)分不公平的！没有(🥦)人是生活在(🥠)转型期内(🏙)的，我们现在永远(🚟)不知道目的(🥒)地在哪，以一种上(🥈)帝式(🎷)的姿态评判是可(🤳)憎的。当下就(🌦)是当下，彼时的你(🐮)也许也意识到现实主(💷)义不再完全有效(🌡)，转而(➿)开始了自己的实(🍮)验，或者说，仅(⛱)仅凭直觉开始了(🙁)创作。这部《白夜》的空间(🥃)布景，别人看来可(🎶)能有些粗制(🎈)滥造，但你也许正(🍐)刻意(🎒)为之，你在探索心(🔧)中的情感是(🔒)如何建立(🐓)起空间的，幻梦是(💭)如何给空间(🚑)带上色调的，视觉(🔧)元素(😳)又是如何以舞蹈(👶)的形式呈现(🍨)出来的，你多擅长(🥉)拍舞！

《北斗七星》里你的(⚪)改变令我震惊，不(🐨)得不(👆)猜测那些年究竟(🤨)发生了什么(👣)真正触动到你心(🏌)房的事。开头的那种速(❤)度，让我想起了《妖(🚢)夜慌踪》。现实(🕵)的东西仍存在于(🚅)你的(🕔)电影里，但它们或(💕)多或少带上(🚻)了失落的(🕚)调子，我最喜欢里(🐔)面的风，它们(💆)伴着那些表现主(🛸)义光(🍘)线几乎要把你的(🏗)心与里面蕴(🧕)含的全部感情吹(🤗)出来。也许在未来，你的(🌚)空间不再这么粗(💽)粝黑(🎲)色，而显得庄严，但(🌄)那或许正是(✏)《豹》中公爵因为衰(🔗)老脆弱而不得已为之(🤣)的节制...

现在太晚(🎿)了，我感觉难(🧠)过，如果这会儿还(🛒)不睡(🤯)觉，一道深渊就会(👀)逐渐在我眼(🖍)前清晰起(🔕)来，就像我看它它(⛲)看我那样简(💊)单。这不仅仅是因(⛹)为明(🤓)天要上班，或许正(♌)是因为上班(🏆)，谁知道呢。我明明(🌨)已经结尾，又开始盯着(🍫)卫生间里一条该(✴)死的(🍚)毛巾，真烦人，毛巾(🏀)有什么好看(💣)的！也许现在出门(🧕)，就能遇见楼下垃圾桶(🌧)旁边那只简州猫(♊)了，但我太累(⚽)了，我想睡觉。哎，未(🐆)来，未(🥦)来！