在所有的电(🦅)影里，安东尼奥尼(🔨)的声(🍅)音是最让我痴迷(⏭)的。很想写一(👁)篇长长的影评，记(😑)录周(🥪)六三(🎑)部电影的迷(🏃)人之处，但我太累(➰)了，也(🍏)没有时间。随着日(🤹)子的流逝，我(⌚)感觉到一种紧迫(💯)感，那(😏)是因为我逐渐意(✖)识到并不想(🚷)对影(🦔)片有一个富(✍)有洞见的(🚔)影评式分析(⛄)，只是想简单诉说(🗺)看完(🔱)电影后愉悦的激(🏢)情，而时间是(🌠)最会(⛺)扼杀此类精(🈹)灵的。总之，它们应(🔉)当更(🍞)潦草地出现在我(🍠)的影评里。

我(🏩)该怎么形容安东(🎊)尼奥(💰)尼电(🤲)影的声音呢(♿)，不妨先谈谈其他(🈳)的几(🏮)部片。在《奇遇》里，我(🧖)一定为小岛(🚘)上的寻找感到过(⛩)某种(🏤)震颤，乍一看，可能(🍅)会说那些天(🍗)际线(🌼)，那些海平面(🔌)，还有嶙峋(🈁)的石块曲线(🛵)，有种眩晕感，它们(📟)在构(🍛)图和调度上的确(🦔)至关重要。但(🤹)唯有(🛸)那个有节拍(🐩)，甚至有点儿魔性(🔲)的海(🔪)浪声陪伴，才让我(🏈)真的相信：(✖)也许下一秒这些(🎲)人真(🍞)的要(🌍)掉到海浪里(🚠)头；在《夜》和《蚀》里(☝)，让我(🌾)忘不掉的是鞋跟(🈵)踩在地面的(😵)声音；《放大》最有(🛶)意思(😚)，几乎所有人都会(🔧)为结尾的是(💞)否存(🥧)在说上两句(✔)，但吸引我(🚇)的不是这些(🔥)，远在最后的画面(✴)出现(👭)之前，这个问题已(🍊)经强烈袭来(⛓)了—(🛐)—听听那个(➿)网球被击打的声(💹)音！现(🥤)实世界的网球声(🤴)不会以那种(🐉)强度（相对于其(🤑)他声(🥃)音）(😴)和频率出现(🈺)，这个节奏，以及声(🥩)音的(🔥)质感已经说明了(⛄)一切。

但无论(💮)如何，安东尼奥尼(😣)的声(💆)音永远是出发于(📭)最基本的现(🚬)实的(🖖)——绝对不(✋)可能有在(👠)远处，或是墙(📃)背面的人，说话响(🛺)度与(🦅)前景中的人相差(🤫)无几。但用句(🙊)俗套(🚝)的话讲，他是(🌝)超越现实的（天(😁)呐，写(🔦)出来俗的想吐）(👩)。在《过客》里，很(👙)容易注意(🌼)到开头(⛵)那个(🚶)电风(🕎)扇的声音，也(🌉)许这包含了某种(🧦)心理(⛄)隐喻，但它首先作(🤒)为听觉元素(🍲)让人感到适切。下(🐮)一幕(🎬)，来到酒店前台，那(🕥)个烦人的电(🖊)风扇(🥪)消失了，但空(😟)间中仍存(🐨)在另一个持(🈳)续的干扰，频率更(👠)高但(🗣)响度低了不少，画(📅)面里最终能(⛔)看到(🉑)音源是摆在(🌚)后方柜台的另一(🛣)个小(🛳)型电风扇，我格外(🏩)需要这样的(⏲)变奏以适(🔒)应不同(🏘)的空(🥤)间与(📁)进展。在阿巴(💈)斯那里，也许有个(🤞)更美(🚀)妙的画外空间经(♍)由声音建立(🎭)，但安东尼奥尼甚(🙎)至连(🕵)画内空间都需要(🈯)声音真正建(🚚)立。每(🆒)一个空间都(🍺)有无数种(🏑)方式得到观(🛃)察，创作者对空间(🖕)所包(🏀)含灵魂的提取态(🍤)度反映在声(🏿)音的(🚩)剪辑上，我借(🐜)由画面看到它们(🍎)，但唯(❕)独通过声音才进(😓)入它们。

也许(🏔)电影的色(🎌)彩和声(❔)音一(🐿)样，具(🏴)有更简单的(🚔)特性。《放大》中的色(🔻)彩格(🏟)外妖艳，这不仅仅(🎛)是指那些模(🌔)特所穿的服装，连(🤱)最简(🐎)单的红色与绿色(🔐)都是如此。最(🕳)让我(🉐)惊奇的是那(✝)个公园，当(❄)男主在公园(🤒)中拍照时，我突然(🎻)意识(🏅)到自己不知道上(🧙)哪去找一个(⌚)有这(🌨)种特质的公(💯)园，这特质是由颜(🚾)色赋(✡)予的，绿色形成的(❤)节奏感很强(🎅)烈，那个段(🔄)落是整(🕋)部电(🕠)影里(🏃)我最喜欢的(🚒)。如果说解读家们(❎)在《放(🕳)大》中能找到一些(🔌)所指与颜色(🤔)对应的话，那么《过(🏅)客》里(🦗)的颜色将更加“普(🐵)通”，隐喻的意(🤷)味儿(🦆)更低，却仍保(🥈)留着单纯(🐔)的视觉刺激(📖)以使我们直接理(🎁)解，它(⚫)们不再像《红色沙(🏭)漠》海报里的(🎟)颜色(💱)那样，尖锐地(🌱)似乎都有些刻意(📔)了。

他(😆)也有着一种最受(🖍)我喜爱的调(🥗)度方式，奥(🙃)逊威尔(🎱)斯那(🏣)种景(⏰)深镜头功力(🍍)也许很强，但每个(♟)人物(♐)只是像螺丝钉一(🖌)样出现在他(🌋)们该出现的景别(🎭)，发出(🆑)他们该做的动作(🐩)，这也许让我(💄)觉得(⏺)对画面中的(🧚)人物有些(🕎)缺少感情了(🤮)。另一个意大利导(💊)演费(🔌)里尼，人物会如跳(🆔)舞般接近又(🚾)跳出(🍵)，最后遗落下(🕦)一个孤独的人儿(⏰)（这(🎊)倒让我觉得费里(👙)尼是爱这角(🅾)色的），但(🔯)他们是(😢)经历(🤝)过热(💞)闹喧嚷的。安(🕦)东尼奥尼的人物(👽)从一(🤖)开始就不和谐，而(🚍)且他们绝不(🤘)居于自己应该在(㊙)的位(🐤)置，永远在逃避，这(📊)样会开辟出(♉)更大(👖)的画面空间(🏟)，也使得动(🔛)作——或者(💲)用现在常被提及(🐲)的“姿(🚃)态”——不再是木(🦋)偶般缺少灵(🦔)魂的(🛳)目的执行工(🙈)具，而拥有情感内(🥍)化—(🐦)—尽管连动作本(🐐)身也常常在(⬅)逃避。

也许(🎹)让大多数观(🛁)众着(🚳)迷的是安东(📓)尼奥尼电影中的(🙉)空间(📄)，确实，我也爱它们(💞)，我本想就此(🚶)对比一下维斯康(🐞)蒂的(🌔)空间建立方式，但(✌)现在是什么(🕌)时候(🐠)，已经12点多了(🔄)吗？好吧(🔃)，我仍然想简(⏹)单写写。之前不记(🐵)得在(🍎)哪里听人说他喜(🐞)欢看电影中(♏)角色(💎)走路的样子(📍)，这些镜头几乎是(🕢)导演(🥋)的签名，我明白这(🚉)种感觉，但安(💾)的电影里(🔽)走路还意味(🚲)着空(🤸)间（当然也(🔯)可能是小跑，甚至(🔯)开车(⤴)啦），他在画面视(🥣)觉中加入了(🧗)如此多环境的要(💂)素，那(🐞)些几何式（仅用(👱)这一个词是(🔌)严重不能概括的(🔶)）的图像(🏾)在单个画面(📽)中已独立表意，然(👷)而还(🛥)是经由角色的运(🐼)动才将他们(📄)串联起来，但我要(🔧)马上反驳我的上一句(🤖)，因为我只是在每(👙)一个场景强(👘)烈地经历(😿)了这个空间(🍙)，我对整个空间仍(🗓)然一无所知，它们并没(🗡)有被真正串联，我(🏽)只是重复地(🕍)经历、经历，到了(🍛)最后(🚪)，除了整个空间，电(🎍)影的其他所(🦈)有部分倒是都被(📺)圆满感知(😛)了。这一点在(🛏)《夜》里也许最为明(💣)显。

哎(🐨)呀，老维斯康蒂，没(🍸)有太多时间(🏔)留给你了，我首先(📼)是想为一种轻浮的态(🛀)度向你道歉。在看(🍹)完《白夜》后，我(🕣)把这个既(⬅)不那么现实(💧)主义，也不那么类(🎣)似《豹》的片称为转型期(🐪)电影，但这是十分(🐍)不公平的！没(😯)有人是生活在转(🔢)型期(⛅)内的，我们现在永(🈺)远不知道目(🚟)的地在哪，以一种(😀)上帝式的(🔙)姿态评判是(🧀)可憎的。当下就是(🧓)当下(✖)，彼时的你也许也(🤾)意识到现实(🐨)主义不再完全有(🌱)效，转而开始了自己的(🗳)实验，或者说，仅仅(🎂)凭直觉开始(🦃)了创作。这(🅰)部《白夜》的空(🌠)间布景，别人看来(😧)可能有些粗制滥造，但(🎩)你也许正刻意为(📲)之，你在探索(⏯)心中的情感是如(💐)何建(🕗)立起空间的，幻梦(🕘)是如何给空(🍨)间带上色调的，视(🔭)觉元素又(🥏)是如何以舞(🕯)蹈的形式呈现出(🥑)来的(🈂)，你多擅长拍舞！

《北(🐊)斗七星》里你(🌸)的改变令我震惊(🐄)，不得不猜测那些年究(🤜)竟发生了什么真(🔚)正触动到你(💌)心房的事(🌍)。开头的那种(👶)速度，让我想起了(🔔)《妖夜慌踪》。现实的东西(👌)仍存在于你的电(🛡)影里，但它们(👲)或多或少带上了(🔃)失落(🍑)的调子，我最喜欢(🔕)里面的风，它(🌝)们伴着那些表现(🍏)主义光线(🗨)几乎要把你(🤒)的心与里面蕴含(📍)的全(🈸)部感情吹出来。也(🎀)许在未来，你(🎞)的空间不再这么(🍖)粗粝黑色，而显得庄严(🐺)，但那或许正是《豹(🔜)》中公爵因为(🌙)衰老脆弱(🧞)而不得已为(⏭)之的节制...

现在太(😐)晚了，我感觉难过，如果(🦑)这会儿还不睡觉(🎭)，一道深渊就(🌾)会逐渐在我眼前(📿)清晰(🍣)起来，就像我看它(🍫)它看我那样(🔒)简单。这不仅仅是(😯)因为明天(🗳)要上班，或许(🏒)正是因为上班，谁(👷)知道(👇)呢。我明明已经结(👜)尾，又开始盯(🖕)着卫生间里一条(🏼)该死的毛巾，真烦人，毛(🥊)巾有什么好看的(🧐)！也许现在出(🕛)门，就能遇(🤡)见楼下垃圾(🕟)桶旁边那只简州(❌)猫了，但我太累了，我想(💩)睡觉。哎，未来，未来(🌀)！