在所有(😟)的电(🤼)影里(🈵)，安东尼奥尼的声(💴)音是最让我(🥘)痴迷的。很想写一(💎)篇长(🦓)长的影评，记录周(🌘)六三部电影(🔹)的迷(🏆)人之处，但我(🔫)太累了，也没有时(🍞)间。随(🎵)着日子的流逝，我(🗾)感觉到一种(🛏)紧迫感，那(🤬)是因为我逐(💯)渐意(🏴)识到并不想(🔋)对影片有一个富(🤘)有洞(🛩)见的影评式分析(🔠)，只是想简单(⏭)诉说看完电影后(🚮)愉悦(🗼)的激情，而时间是(🎥)最会扼杀此(🤝)类精(🎈)灵的(🐅)。总之，它们应当更(👪)潦草地出现(🎣)在我的影评里。

我(🧝)该怎(🍽)么形容安东尼奥(📍)尼电影的声(🎌)音呢(👌)，不妨先谈谈(🥊)其他的几部片。在(🔱)《奇遇(🍁)》里，我一定为小岛(⛑)上的寻找感(🛒)到过某种(📔)震颤，乍一看(🌦)，可能(🌫)会说那些天(👔)际线，那些海平面(🛅)，还有(🔩)嶙峋的石块曲线(🌾)，有种眩晕感(🙊)，它们在构图和调(🔊)度上(🕟)的确至关重要。但(🏳)唯有那个有(📻)节拍(🚇)，甚至(💶)有点儿魔性的海(🍒)浪声陪伴，才(😤)让我真的相信：(🛫)也许(🚈)下一秒这些人真(🚅)的要掉到海(🖖)浪里(🎶)头；在《夜》和(😑)《蚀》里，让我忘不掉(🚓)的是(🕐)鞋跟踩在地面的(🦀)声音；《放大(🎓)》最有意思(🐺)，几乎所有人(🥠)都会(🌵)为结尾的是(🍈)否存在说上两句(🏹)，但吸(🆔)引我的不是这些(🥣)，远在最后的(🤲)画面出现之前，这(🍼)个问(♋)题已经强烈袭来(💸)了——听听(💰)那个(📐)网球(💬)被击打的声音！现(⛪)实世界的网(💥)球声不会以那种(🎆)强度(🥖)（相对于其他声(🧣)音）和频率(🏆)出现(😳)，这个节奏，以(🧦)及声音的质感已(🤖)经说(🍬)明了一切。

但无论(🔡)如何，安东尼(🚠)奥尼的声(🎦)音永远是出(🔸)发于(💙)最基本的现(🏚)实的——绝对不(🎻)可能(🛩)有在远处，或是墙(🚮)背面的人，说(✉)话响度与前景中(🥝)的人(👲)相差无几。但用句(💞)俗套的话讲(🚓)，他是(🍺)超越(🙌)现实的（天呐，写(🌻)出来俗的想(🧡)吐）。在《过客》里，很(😻)容易(🕋)注意到开头那个(🗺)电风扇的声(👰)音，也(🖊)许这包含了(📩)某种心理隐喻，但(🏙)它首(💆)先作为听觉元素(🧣)让人感到适(🌭)切。下一幕(🐶)，来到酒店前(🔃)台，那(🐎)个烦人的电(🦑)风扇消失了，但空(🆚)间中(🍋)仍存在另一个持(✉)续的干扰，频(🐌)率更高但响度低(📈)了不(🔔)少，画面里最终能(⏲)看到音源是(🈲)摆在(🐪)后方(🤮)柜台的另一个小(🌎)型电风扇，我(📶)格外需要这样的(🐻)变奏(🥅)以适应不同的空(🤗)间与进展。在(🌟)阿巴(💴)斯那里，也许(👸)有个更美妙的画(🚡)外空(💝)间经由声音建立(🎁)，但安东尼奥(🦄)尼甚至连(🏒)画内空间都(👶)需要(🏊)声音真正建(🍊)立。每一个空间都(🌎)有无(🈁)数种方式得到观(✒)察，创作者对(🚻)空间所包含灵魂(♍)的提(👬)取态度反映在声(🌈)音的剪辑上(🧒)，我借(🐗)由画(📽)面看到它们，但唯(⛲)独通过声音(🏷)才进入它们。

也许(🔶)电影(🍏)的色彩和声音一(㊗)样，具有更简(🌤)单的(😍)特性。《放大》中(🐽)的色彩格外妖艳(✌)，这不(♍)仅仅是指那些模(🦒)特所穿的服(✅)装，连最简(⚓)单的红色与(🍥)绿色(🛑)都是如此。最(😻)让我惊奇的是那(🧖)个公(🕴)园，当男主在公园(🔷)中拍照时，我(🦇)突然意识到自己(💒)不知(🥤)道上哪去找一个(🔪)有这种特质(🌕)的公(🎺)园，这(🛄)特质是由颜色赋(📧)予的，绿色形(🏃)成的节奏感很强(💌)烈，那(📑)个段落是整部电(🦋)影里我最喜(🐲)欢的(🏊)。如果说解读(🥀)家们在《放大》中能(🙊)找到(🔕)一些所指与颜色(🎚)对应的话，那(💵)么《过客》里(🏮)的颜色将更(😙)加“普(😍)通”，隐喻的意(😐)味儿更低，却仍保(🦀)留着(😡)单纯的视觉刺激(🙎)以使我们直(⛵)接理解，它们不再(🤲)像《红(💢)色沙漠》海报里的(📧)颜色那样，尖(😞)锐地(📋)似乎(😲)都有些刻意了。

他(😇)也有着一种(🥛)最受我喜爱的调(🍩)度方(💕)式，奥逊威尔斯那(🍳)种景深镜头(🚈)功力(🧛)也许很强，但(🕌)每个人物只是像(✏)螺丝(🎤)钉一样出现在他(🤹)们该出现的(👇)景别，发出(📧)他们该做的(📛)动作(🐿)，这也许让我(🍎)觉得对画面中的(💷)人物(🌾)有些缺少感情了(📢)。另一个意大(⏰)利导演费里尼，人(💍)物会(😮)如跳舞般接近又(💭)跳出，最后遗(🏖)落下(🙄)一个(🍄)孤独的人儿（这(🍠)倒让我觉得(📀)费里尼是爱这角(🦊)色的(🐱)），但他们是经历(🏾)过热闹喧嚷(🏨)的。安(🗨)东尼奥尼的(🏆)人物从一开始就(🤯)不和(🌑)谐，而且他们绝不(👨)居于自己应(👃)该在的位(🐔)置，永远在逃(😼)避，这(👱)样会开辟出(🕒)更大的画面空间(💝)，也使(🥘)得动作——或者(🍓)用现在常被(🕉)提及的“姿态”——(🐽)不再(🐄)是木偶般缺少灵(😈)魂的目的执(🍇)行工(🔫)具，而(🗝)拥有情感内化—(🧀)—尽管连动(🛤)作本身也常常在(👙)逃避(💮)。

也许让大多数观(❗)众着迷的是(😭)安东(🌿)尼奥尼电影(🕕)中的空间，确实，我(🍎)也爱(👡)它们，我本想就此(🛡)对比(🚣)一下维(🚒)斯康蒂的(📆)空间建立方(🌧)式，但(🧛)现在是什么(😘)时候，已经12点多了(🎁)吗？(🎐)好吧，我仍然想简(🗺)单写写。之前(🕑)不记得在哪里听(🔯)人说(👕)他喜欢看电影中(🤑)角色走路的(🖊)样子(⌛)，这些(🚇)镜头几乎是导演(⏩)的签名，我明(🦕)白这种感觉，但安(🔮)的电(📀)影里走路还意味(🚴)着空间（当(👪)然也(🌋)可能是小跑(❌)，甚至开车啦），他在画(🍃)面视觉中加入了(📓)如此(🥘)多环境(📦)的要素，那(🏁)些几何式（(🔯)仅用这一个词是(🚝)严重不能概括的）的(😫)图像在单个画面(🌮)中已独立表(🔐)意，然而还是经由(🛍)角色(🥪)的运动才将他们(🍅)串联起来，但(💥)我要马上(👢)反驳我的上一句(🎸)，因为我只是(🎤)在每一个场景强(🤾)烈地(💇)经历了这个空间(📯)，我对整个空(🈂)间仍然一无所知(🅰)，它们并没有被真正串(😚)联，我只是重复地(🥉)经历(🚹)、经历(🚻)，到了最后(🍸)，除了整个空(🚲)间，电影的其他所(🏩)有部分倒是都被圆满(🎈)感知了。这一点在(🙉)《夜》里也许最(🙁)为明显。

哎呀，老维(🔥)斯康(⛅)蒂，没有太多时间(⛳)留给你了，我(❓)首先是想(🍭)为一种轻浮的态(😷)度向你道歉(🌥)。在看完《白夜》后，我(📪)把这(🐜)个既不那么现实(👐)主义，也不那(🌤)么类似《豹》的片称(🔨)为转型期电影，但这是(🍏)十分不公平的！没(⭐)有人(🎟)是生活(🕉)在转型期(👵)内的，我们现(🔷)在永远不知道目(🍦)的地在哪，以一种上帝(💂)式的姿态评判是(🥀)可憎的。当下(🍖)就是当下，彼时的(🔳)你也(🦑)许也意识到现实(😎)主义不再完(💉)全有效，转(📏)而开始了自己的(🔣)实验，或者说(❗)，仅仅凭直觉开始(📜)了创(⛑)作。这部《白夜》的空(🍅)间布景，别人(🈷)看来可能有些粗(📍)制滥造，但你也许正刻(👜)意为之，你在探索(🏮)心中(⚡)的情感(🛷)是如何建(🎚)立起空间的(😢)，幻梦是如何给空(🌘)间带上色调的，视觉元(🍊)素又是如何以舞(🕒)蹈的形式呈(🏳)现出来的，你多擅(🛥)长拍(📎)舞！

《北斗七星》里你(🧜)的改变令我(🏘)震惊，不得(♈)不猜测那些年究(🎎)竟发生了什(👃)么真正触动到你(✔)心房(😇)的事。开头的那种(🍣)速度，让我想(📺)起了《妖夜慌踪》。现(📪)实的东西仍存在于你(📹)的电影里，但它们(🐯)或多(🔥)或少带(😞)上了失落(💞)的调子，我最(🔣)喜欢里面的风，它(🔖)们伴着那些表现主义(🎹)光线几乎要把你(🔀)的心与里面(㊗)蕴含的全部感情(🦏)吹出(🐿)来。也许在未来，你(🙌)的空间不再(⏹)这么粗粝(🦉)黑色，而显得庄严(🏓)，但那或许正(🐃)是《豹》中公爵因为(🌩)衰老(💟)脆弱而不得已为(🤮)之的节制...

现(😐)在太晚了，我感觉(🍕)难过，如果这会儿还不(📰)睡觉，一道深渊就(🈳)会逐(🌱)渐在我眼前清晰(🏜)起来，就像我(🈵)看它它看我那样(🈴)简单。这不仅仅是因为(🔙)明天要上班，或许(📶)正是因为上(⌚)班，谁知道呢。我明(🐓)明已(🆑)经结尾，又开始盯(🙉)着卫生间里(⏬)一条该死(🦏)的毛巾，真烦人，毛(🛠)巾有什么好(😾)看的！也许现在出(💸)门，就(👤)能遇见楼下垃圾(💌)桶旁边那只(💞)简州猫了，但我太(🙀)累了，我想睡觉。哎，未来(🔧)，未来！